हेलेन फ्रैंकेंटहेलर की सोक-स्टेन पेंटिंग तकनीक

हेलेन फ्रैंकन्थेलर (दिसम्बर) 12, 1928 - दिसंबर। 27, 2011) अमेरिका के महानतम कलाकारों में से एक थे। वह कुछ महिलाओं में से एक थी जो उस समय क्षेत्र में पुरुषों के प्रभुत्व के बावजूद एक सफल कला कैरियर स्थापित करने में सक्षम थी, इस अवधि के दौरान प्रमुख चित्रकारों में से एक के रूप में उभर कर आई। अमूर्त अभिव्यंजनावाद. उन्हें कलाकारों की हील पर चलते हुए, उस आंदोलन की दूसरी लहर का हिस्सा माना जाता था जैक्सन पोलक और विलेम डी कूनिंग। वह बेनिंगटन कॉलेज से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, अपने कलात्मक प्रयासों में अच्छी तरह से शिक्षित और अच्छी तरह से समर्थित थी, और कला बनाने के लिए नई तकनीकों और दृष्टिकोणों के साथ प्रयोग करने में निडर थी। NYC में जाने पर जैक्सन पोलक और अन्य अमूर्त अभिव्यक्तिवादियों से प्रभावित होकर, उसने उसे बनाने के लिए पेंटिंग, सोख-दाग तकनीक का एक अनूठा तरीका विकसित किया। रंग क्षेत्र चित्रों, जो मोरिस लुइस और केनेथ नोलैंड जैसे अन्य रंग-क्षेत्र चित्रकारों पर एक प्रमुख प्रभाव था।

में से एक उसके कई उल्लेखनीय उद्धरण था, "कोई नियम नहीं हैं। इस तरह कला का जन्म होता है, कैसे सफलता मिलती है। नियमों के खिलाफ जाएं या नियमों की अनदेखी करें। यही आविष्कार है। "

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पर्वत और समुद्र: सो-स्टेन तकनीक का जन्म

"पर्वत और सागर "(1952)आकार और ऐतिहासिक प्रभाव दोनों में एक स्मारकीय कार्य है। यह फ्रैंकन्थलर की पहली प्रमुख पेंटिंग थी, जो तेईस साल की उम्र में की गई थी, जो हाल ही में वहां की यात्रा के बाद नोवा स्कोटिया के परिदृश्य से प्रेरित थी। लगभग 7x10 फीट पर यह अन्य सार एक्सप्रेशनिस्ट द्वारा किए गए चित्रों के आकार और पैमाने के समान है लेकिन पेंट और सतह के उपयोग के संदर्भ में एक प्रमुख प्रस्थान है।

पेंट को मोटे और अस्पष्ट रूप से उपयोग करने के बजाय ताकि यह सतह पर बैठे कैनवास, फ्रैंकनहेलर ने अपने तेल के रंग को तारपीन के साथ पानी के रंग की स्थिरता से पतला कर दिया। फिर उसने इसे अनपेक्षित कैनवास पर चित्रित किया, जिसे उसने एक चित्रफलक पर लंबवत रूप से फैलाने के बजाय फर्श पर रखा था या एक दीवार के खिलाफ, इसे कैनवास में भिगोने की अनुमति दी। अप्रकाशित कैनवास ने पेंट को अवशोषित कर लिया, जिससे तेल फैल गया, कभी-कभी प्रभामंडल जैसा प्रभाव पैदा करता था। फिर पेंट रोलर्स का उपयोग करके, ड्रिपिंग, स्पॉन्गिंग, और कभी-कभी घर ब्रश द्वारा, उसने पेंट में हेरफेर किया। कभी-कभी वह कैनवस को उठा लेती है और उसे विभिन्न तरीकों से झुकाती है, जिससे पेंट को पोखर और पूल में डाल दिया जाता है, सतह पर चढ़ जाता है और सतह पर एक तरह से नियंत्रण और सहजता से आगे बढ़ता है।

उसके सोख-दाग तकनीक के माध्यम से, कैनवास और पेंट एक हो गए, उन्होंने पेंटिंग की सपाटता पर जोर दिया, जबकि उन्होंने महान स्थान दिया। पेंट के पतलेपन के माध्यम से, "यह कैनवास की बुनाई में पिघल गया और कैनवास बन गया। और कैनवास पेंटिंग बन गया। यह नया था। "कैनवास के अनछुए क्षेत्र अपने आप में महत्वपूर्ण आकार बन गए और पेंटिंग की रचना के अभिन्न अंग बन गए।

बाद के वर्षों में फ्रेंकथेलर का इस्तेमाल किया एक्रिलिक पेंट, जिसे उसने 1962 में बदल दिया। जैसा कि उनकी पेंटिंग में दिखाया गया है, "नहर"(1963), ऐक्रेलिक पेंट्स ने उसे माध्यम पर अधिक नियंत्रण दिया, उसे अधिक रंगीन संतृप्ति और अधिक अस्पष्टता के क्षेत्रों के साथ तेज, अधिक परिभाषित किनारों को बनाने की अनुमति दी। ऐक्रेलिक पेंट्स के उपयोग ने अभिलेखीय समस्याओं को भी रोक दिया था क्योंकि उसके तेल चित्रों की वजह से बिना कैनवास के तेल-अपघटन होता था।

फ्रेंकन्थेलर के काम का विषय

लैंडस्केप हमेशा फ्रैंकथेलर के लिए प्रेरणा का एक स्रोत था, जो वास्तविक और काल्पनिक दोनों था, लेकिन वह "अपनी पेंटिंग में अधिक चमकदार गुणवत्ता प्राप्त करने के लिए एक अलग तरीके की तलाश कर रही थी।" जबकि वह जैक्सन पोलक के इशारे और फर्श पर काम करने की तकनीक का अनुकरण करते हुए, उन्होंने अपनी खुद की शैली विकसित की, और आकार, रंग और रंग की चमकदारता पर ध्यान केंद्रित किया, जिसके परिणामस्वरूप रंग के उज्ज्वल क्षेत्र दिखाई दिए।

"खाड़ी"उसके स्मारक चित्रों में से एक का एक और उदाहरण है, फिर से परिदृश्य के अपने प्यार पर आधारित है, कि रंग की औपचारिक तत्वों पर जोर देते हुए, प्रकाश और सहजता की भावना भी व्यक्त करता है आकार। इस पेंटिंग में, उसके दूसरों की तरह, रंग उतने नहीं हैं जितने कि वे प्रतिनिधित्व करते हैं जितना कि वे एक भावना और प्रतिक्रिया के बारे में हैं। अपने करियर के दौरान, फ्रैंकेंथेलर को एक विषय के रूप में रंग में बेहद दिलचस्पी थी - एक दूसरे के साथ रंगों की बातचीत और उनकी चमक।

एक बार जब फ्रैंकन्थेलर ने पेंटिंग के सोख-दाग वाले तरीके की खोज की, तो सहजता उनके लिए बहुत महत्वपूर्ण हो गई, यह कहते हुए कि "वास्तव में एक अच्छी तस्वीर दिखती है जैसे कि यह सब एक बार हुआ हो।"

फ्रैंकन्थेलर के काम की मुख्य आलोचनाओं में से एक इसकी सुंदरता थी, जिसके लिए फ्रैंकन्थलर ने जवाब दिया, "लोगों को शब्द से बहुत खतरा है सौंदर्य, लेकिन सबसे गहरे रेम्ब्रेंड्स और गोयस, बीथोवेन का सबसे अधिक संगीत, इलियट की सबसे दुखद कविताएं सभी प्रकाश और प्रकाश से भरपूर हैं सुंदरता। महान चलती कला जो सच बोलती है सुंदर कला है। ”

फ्रैंकन्थलर का सुंदर अमूर्त चित्र उन परिदृश्यों की तरह नहीं देखा जा सकता है, जिनके शीर्षक उनका उल्लेख करते हैं, लेकिन उनके रंग, भव्यता और सुंदरता ने दर्शकों को वहां तक पहुँचाया और अमूर्त कला के भविष्य पर एक शक्तिशाली प्रभाव डाला।

सोख-दाग तकनीक खुद की कोशिश करो

यदि आप सोख-दाग तकनीक की कोशिश करना चाहते हैं, तो उपयोगी सुझावों के लिए ये वीडियो देखें:

रॉ कैनवस पर एक्रिलिक वॉश और स्टेन पेंटिंग: का उपयोग करना गोल्डन ऐक्रेलिक फ्लो रिलीज़ कैनवास की सतह पर बीमिंग से ऐक्रेलिक पेंट को रोकने में मदद करेगा।
उच्च प्रवाह रंग और एक्रिलिक प्रवाह रिलीज के साथ दाग चित्रकारी: कच्चे कैनवास पर उच्च प्रवाह ऐक्रेलिक पेंट का उपयोग करते हुए एक प्रदर्शन, गोल्डन ऐक्रेलिक फ्लो रिलीज़ के साथ संतृप्त।
कलर फील्ड स्केचबुक - पाठ योजना: हेलेन फ्रेंकथेलर द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली धुंधला विधि का उपयोग करके एक स्केचबुक बनाने का एक सबक; एक उपहार, या कक्षा के उपयोग के लिए अच्छा है।

सूत्रों का कहना है

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