एमिली डिकिंसन की जीवनी, अमेरिकी कवि

एमिली डिकिंसन (10 दिसंबर, 1830 से 15 मई, 1886) एक अमेरिकी कवि थे जो अपने विलक्षण व्यक्तित्व और मृत्यु और मृत्यु दर के लगातार विषयों के लिए जाने जाते थे। हालाँकि वह एक विपुल लेखिका थीं, लेकिन उनकी कुछ कविताएँ उनके जीवनकाल में ही प्रकाशित हो गई थीं। जीवित होने के दौरान ज्यादातर अज्ञात होने के बावजूद, उनकी कविता - लगभग 1,800 कविताएं - एक प्रधान बन गई हैं अमेरिकी साहित्यिक कैनन में, और विद्वानों और पाठकों ने लंबे समय तक उसके असामान्य के साथ एक आकर्षण रखा है जिंदगी।

फास्ट फैक्ट्स: एमिली डिकिंसन

एमिली एलिजाबेथ डिकिंसन का जन्म मैसाचुसेट्स के एमहर्स्ट में एक प्रमुख परिवार में हुआ था। उसके पिता, एडवर्ड डिकिन्सन, एक वकील, एक राजनीतिज्ञ और एक ट्रस्टी थे एमहर्स्ट कॉलेजजिनमें से उनके पिता, सैम्युएल डिकिंसन एक संस्थापक थे। वह और उसकी पत्नी एमिली (nee Norcross)) तीन बच्चे थे; एमिली डिकिंसन की दूसरी संतान और सबसे बड़ी बेटी थी और उसका एक बड़ा भाई विलियम ऑस्टिन (जो आमतौर पर उसके मध्य नाम से जाता था) और एक छोटी बहन, लाविनिया थी। सभी खातों के अनुसार, डिकिंसन एक सुखद, अच्छी तरह से व्यवहार करने वाला बच्चा था जो विशेष रूप से संगीत से प्यार करता था।

क्योंकि डिकिंसन के पिता इस बात पर अड़े थे कि उनके बच्चे अच्छी तरह से शिक्षित हों, डिकिंसन ने अपने युग की कई अन्य लड़कियों की तुलना में अधिक कठोर और अधिक शास्त्रीय शिक्षा प्राप्त की। जब वह दस वर्ष की थी, तो उसने और उसकी बहन ने एमहर्स्ट एकेडमी में भाग लेना शुरू किया, लड़कों के लिए एक पूर्व अकादमी जो अभी दो साल पहले महिला छात्रों को स्वीकार करना शुरू कर चुकी थी। डिकिंसन ने अपने कठोर और चुनौतीपूर्ण स्वभाव के बावजूद, अपनी पढ़ाई में उत्कृष्टता जारी रखी, और साहित्य, विज्ञान, इतिहास, दर्शन और लैटिन का अध्ययन किया। बार-बार बीमार होने के कारण उसे स्कूल से समय निकालना पड़ा।

मृत्यु के साथ डिकिंसन का शिकार इस छोटी उम्र में ही शुरू हो गया था। चौदह साल की उम्र में, उसे पहला बड़ा नुकसान हुआ जब उसकी दोस्त और चचेरे भाई सोफिया हॉलैंड की मृत्यु हो गई टाइफ़स. हॉलैंड की मृत्यु ने उसे एक ऐसी उदासीन सर्पिल में भेज दिया कि उसे ठीक होने के लिए बोस्टन भेज दिया गया। उसके ठीक होने पर, वह अपनी भावी बहन भाभी सुसान हंटिंगटन गिल्बर्ट सहित कुछ लोगों के साथ अपनी पढ़ाई जारी रखते हुए एम्हर्स्ट लौट आई।

एमहर्स्ट अकादमी में अपनी शिक्षा पूरी करने के बाद, डिकिन्सन ने माउंट होलोके महिला सेमिनरी में दाखिला लिया। उसने वहाँ एक वर्ष से भी कम समय बिताया, लेकिन उसके जल्दी प्रस्थान के लिए स्पष्टीकरण स्रोत के आधार पर भिन्न होते हैं: उसका परिवार उसे चाहता था घर लौटने के लिए, वह तीव्र, इंजील धार्मिक वातावरण को नापसंद करती थी, वह अकेली थी, वह शिक्षण शैली की तरह नहीं थी। किसी भी मामले में, वह 18 साल की उम्र तक घर लौट आई।

एक पारिवारिक मित्र, बेंजामिन फ्रैंकलिन न्यूटन नामक एक युवा वकील, डिकिन्सन के लिए एक दोस्त और संरक्षक बन गया। यह सबसे अधिक संभावना थी कि उन्होंने उसे किसके लेखन से परिचित कराया विलियम वर्ड्सवर्थ तथा राल्फ वाल्डो इमर्सन, जिसने बाद में अपनी कविता से प्रभावित और प्रेरित किया। डिकिंसन ने बड़े पैमाने पर पढ़ा, दोस्तों और परिवार की मदद की जो उसे और किताबें लाए; उसके सबसे अधिक प्रारंभिक प्रभावों में से एक काम था विलियम शेक्सपियर, साथ ही साथ शेर्लोट ब्रोंटेजेन आयर.

1850 के दशक की शुरुआत में डिकिंसन अच्छी आत्माओं में था, लेकिन यह टिक नहीं पाया। एक बार फिर, उसके पास के लोग मर गए, और वह तबाह हो गया। उसके दोस्त और संरक्षक न्यूटन की तपेदिक से मृत्यु हो गई, डिकिन्सन को लिखने से पहले उसने कहा कि वह चाहता है कि वह उसे महानता प्राप्त करने के लिए देख सके। एक और दोस्त, एमहर्स्ट एकेडमी के प्रिंसिपल लियोनार्ड हम्फ्रे का 1850 में केवल 25 साल की उम्र में अचानक निधन हो गया। उस समय के उसके पत्र और लेख उसके उदासी भरे मिजाज की गहराई से भरे हैं।

इस समय के दौरान, डिकिन्सन का पुराना मित्र सुसान गिल्बर्ट उसका निकटतम विश्वासपात्र था। 1852 में शुरुआत हुई, गिल्बर्ट का डिकिंसन के भाई ऑस्टिन से संबंध था, और उन्होंने 1856 में शादी की, हालांकि यह आमतौर पर दुखी विवाह था। गिल्बर्ट डिकिंसन के काफी करीब थे, जिनके साथ उन्होंने एक भावुक और गहन पत्राचार और दोस्ती साझा की। कई समकालीन विद्वानों की दृष्टि में, दोनों महिलाओं के बीच का संबंध बहुत ही संभावित था, एक रोमांटिक, और संभवतः उनके जीवन का सबसे महत्वपूर्ण संबंध है। डिकिंसन के जीवन में उनकी व्यक्तिगत भूमिका के अलावा, गिल्बर्ट ने अपने लेखन करियर के दौरान डिकिंसन के एक अर्ध-संपादक और सलाहकार के रूप में भी काम किया।

डिकिंसन एमहर्स्ट के बाहर बहुत अधिक यात्रा नहीं करता था, धीरे-धीरे पुनरावृत्ति और विलक्षण होने के लिए बाद की प्रतिष्ठा विकसित कर रहा था। उन्होंने अपनी मां की देखभाल की, जो अनिवार्य रूप से 1850 के दशक से पुरानी बीमारियों से पीड़ित थीं। जैसे-जैसे वह बाहरी दुनिया से अधिक से अधिक कटती गई, वैसे-वैसे डिकिंसन अपनी आंतरिक दुनिया में और इस तरह अपने रचनात्मक उत्पादन में अधिक झुकता गया।

मै कोई नहीं हु! तुम कौन हो? (1891)

यह स्पष्ट नहीं है कि कब, वास्तव में, डिकिन्सन ने अपनी कविताएं लिखना शुरू कर दिया, हालांकि यह माना जा सकता है कि वह कुछ समय के लिए लिख रही थी, जब उनमें से किसी को भी सार्वजनिक रूप से प्रकाशित या प्रकाशित किया गया था। थॉमस एच। जॉनसन, जो संग्रह के पीछे था एमिली डिकिंसन की कविताएँ, 1858 से पहले की अवधि के लिए डिकिंसन की केवल पांच कविताओं को निश्चित रूप से तारीख करने में सक्षम था। उस शुरुआती दौर में, उनकी कविताओं को उस समय की परंपराओं का पालन किया गया था।

उनकी पांच शुरुआती कविताओं में से दो वास्तव में व्यंग्यपूर्ण हैं, जो मजाकिया अंदाज में और फूलों की भाषा के साथ मजाकिया अंदाज में की गई "नकली" कविता है। उनमें से दो और अधिक उदासी स्वर को प्रतिबिंबित करें वह बेहतर के लिए जाना जाएगा। उनमें से एक उसके भाई ऑस्टिन के बारे में है और वह उसे कितना याद करता है, जबकि दूसरा, इसकी पहली पंक्ति "आई" से जाना जाता है वसंत में एक पक्षी है, ”गिल्बर्ट के लिए लिखा गया था और नुकसान के डर के शोक के बारे में एक विलाप था मित्रता।

डिकिंसन की कुछ कविताओं को प्रकाशित किया गया था स्प्रिंगफील्ड रिपब्लिकन 1858 से 1868 के बीच; वह इसके संपादक, पत्रकार सैमुअल बाउल्स और उनकी पत्नी मैरी के साथ दोस्त थे। उन सभी कविताओं को गुमनाम रूप से प्रकाशित किया गया था, और डिकिंसन के हस्ताक्षर शैलीकरण, वाक्यविन्यास और विराम चिह्नों को हटाते हुए उन्हें बहुत अधिक संपादित किया गया था। पहली कविता, "कोई भी इस छोटे गुलाब को नहीं जानता है," वास्तव में डिकिन्सन की अनुमति के बिना प्रकाशित किया गया हो सकता है। एक अन्य कविता, "उनके अलबेस्टर चेम्बर्स में सुरक्षित", को "द स्लीपिंग" के रूप में प्रकाशित और प्रकाशित किया गया था। 1858 तक, डिकिन्सन ने अपनी कविताओं का आयोजन शुरू कर दिया था, यहां तक ​​कि उन्होंने उनमें से अधिक भी लिखा था। उन्होंने पांडुलिपि की पुस्तकों को एक साथ रखा और उनकी कविता की नई प्रतियां बनाईं। 1858 और 1865 के बीच, उसने 40 पांडुलिपियों का उत्पादन किया, जिसमें सिर्फ 800 कविताएँ शामिल थीं।

इस समय अवधि के दौरान, डिकिन्सन ने उन पत्रों की तिकड़ी का भी मसौदा तैयार किया जिन्हें बाद में "मास्टर लेटर्स" के रूप में संदर्भित किया गया था। उन्हें कभी नहीं भेजा गया था और उनके कागजात के बीच ड्राफ्ट के रूप में खोजा गया था। एक अनजान आदमी से प्रभावित होकर वह केवल "मास्टर" कहती है, वे एक विचित्र तरीके से काव्यात्मक हैं जो विद्वानों के सबसे शिक्षित लोगों द्वारा भी समझ से बाहर कर दिया है। वे एक वास्तविक व्यक्ति के लिए बिल्कुल भी अभिप्रेत नहीं रहे होंगे; वे डिकिंसन के जीवन और लेखन के प्रमुख रहस्यों में से एक हैं।

"होप" पंखों वाली चीज़ है (1891)

डिकिंसन के शुरुआती 30 के दशक में उनके जीवन का सबसे लम्बा लेखन काल था। अधिकांश भाग के लिए, वह लगभग पूरी तरह से समाज से और स्थानीय लोगों के साथ बातचीत से वापस ले लिया और पड़ोसी (हालांकि उसने अभी भी कई पत्र लिखे), और उसी समय, उसने और लिखना शुरू किया अधिक।

उसकी कविताएँ इस अवधि से, अंततः, उसके रचनात्मक कार्य के लिए सोने का मानक था। उन्होंने असामान्य और विशिष्ट लेखन की अपनी अनूठी शैली विकसित की वाक्य - विन्यास, लाइन ब्रेक, और विराम चिह्न। यह इस समय के दौरान था कि मृत्यु की थीम जिसे वह सबसे अच्छी तरह से जानते थे, वह उनकी कविताओं में अधिक बार दिखाई देने लगी। हालांकि उसके पहले के काम कभी-कभी दुःख, भय, या हानि के विषयों पर छुआ करते थे, यह तब तक नहीं था यह सबसे विपुल युग है कि वह पूरी तरह से उन विषयों पर झुक गई है जो उसके काम और उसे परिभाषित करेंगे विरासत।

ऐसा अनुमान है कि डिकिन्सन ने 1861 और 1865 के बीच 700 से अधिक कविताएँ लिखी थीं। उन्होंने साहित्यिक आलोचक थॉमस वेंटवर्थ हिगिन्सन के साथ भी संपर्क किया, जो उनके करीबी दोस्त और आजीवन संवाददाता बन गए। डिकिंसन का लेखन उस समय से थोड़ा सा मेलोड्रामा धारण करने के लिए लगता था, जिसमें गहराई से महसूस किया गया था और वास्तविक भावनाओं और टिप्पणियों के साथ।

क्योंकि मैं डेथ के लिए नहीं रुक सकता (1890)

1866 तक, डिकिंसन की उत्पादकता बंद होने लगी। उसे व्यक्तिगत नुकसान हुआ था, जिसमें उसके प्यारे कुत्ते कार्लो भी शामिल थे, और उसके भरोसेमंद नौकर ने शादी कर ली और 1866 में अपना घर छोड़ दिया। अधिकांश अनुमानों से पता चलता है कि उसने 1866 के बाद अपने काम के एक तिहाई हिस्से के बारे में लिखा था।

1867 के आसपास, डिकिंसन की पुनरावृत्ति की प्रवृत्ति अधिक से अधिक चरम हो गई। उसने आगंतुकों को देखने से इंकार करना शुरू कर दिया, केवल एक दरवाजे के दूसरी ओर से उनसे बात कर रहा था, और शायद ही कभी सार्वजनिक रूप से बाहर निकलता था। उन्होंने घर से निकलने वाले दुर्लभ अवसरों पर, हमेशा "सफेद महिला" के रूप में कुख्यातता हासिल करते हुए, सफेद पहना था। शारीरिक समाजीकरण से बचने के बावजूद, डिकिन्सन एक जीवंत संवाददाता थे; उसके जीवित रहने वाले पत्राचार के लगभग दो-तिहाई को 20 साल बाद 1866 और उसकी मृत्यु के बीच लिखा गया था।

इस दौरान डिकिंसन का निजी जीवन भी जटिल था। उसने 1874 में अपने पिता को एक स्ट्रोक में खो दिया था, लेकिन उसने अपने स्मारक या अंतिम संस्कार सेवाओं के लिए अपने आत्म-लगाए जाने से बाहर आने से इनकार कर दिया। वह ओटिस फिलिप्स लॉर्ड, एक न्यायाधीश और एक विधुर, जो लंबे समय से दोस्त थे, के साथ एक संक्षिप्त पत्राचार भी हो सकता था। उनके पत्राचार से बहुत कम बचता है, लेकिन जो कुछ बचता है वह दिखाता है कि उन्होंने प्रत्येक रविवार को घड़ी की कल की तरह एक दूसरे को लिखा था, और उनके पत्र साहित्यिक संदर्भों और उद्धरणों से भरे थे। लॉर्ड्सन के पुराने संरक्षक, चार्ल्स वाड्सवर्थ के दो साल बाद 1884 में लॉर्ड की मृत्यु हो गई, लंबी बीमारी के बाद उनकी मृत्यु हो गई।

यहां तक ​​कि डिकिंसन की कविता पर एक सरसरी नज़र से उनकी शैली के कुछ बानगी का पता चलता है। डिकिंसन ने अत्यधिक अपरंपरागत उपयोग को अपनाया विराम चिह्न, पूंजीकरण, और रेखा विराम, जो उन्होंने जोर देकर कहा कि कविताओं के अर्थ के लिए महत्वपूर्ण थे। जब उनकी शुरुआती कविताओं को प्रकाशन के लिए संपादित किया गया था, तो वह गंभीर रूप से अप्रसन्न हो गई थीं, शैली में संपादन के तर्क ने पूरे अर्थ को बदल दिया था। उसका उपयोग मीटर कुछ हद तक अपरंपरागत भी है, क्योंकि वह टेट्रामेटर या ट्रिमर के लिए लोकप्रिय पेंमेटमीटर से बचती है, और फिर भी एक कविता के भीतर मीटर के उसके उपयोग में अनियमित है। अन्य तरीकों से, हालांकि, उनकी कविताएँ कुछ सम्मेलनों से जुड़ी रहीं; वह अक्सर इस्तेमाल करती थी गाथागीत छंद और एबीसीबी कविता योजनाएं।

डिकिंसन की कविता के विषय व्यापक रूप से भिन्न हैं। वह शायद सबसे अच्छी तरह से मृत्यु और मृत्यु के साथ उसके शिकार के लिए जाना जाता है, जैसा कि उसकी सबसे प्रसिद्ध कविताओं में से एक में उदाहरण दिया गया है, “क्योंकि मैं रुका नहीं था मौत के लिए। ” कुछ मामलों में, यह उसके भारी ईसाई विषयों तक भी फैल गया, जिसमें ईसाई गोस्पेल और यीशु के जीवन से जुड़ी कविताएँ थीं मसीह। यद्यपि मृत्यु से निपटने वाली उनकी कविताएं कभी-कभी प्रकृति में काफी आध्यात्मिक होती हैं, लेकिन उनके पास विभिन्न, कभी-कभी हिंसक साधनों द्वारा मृत्यु के विवरणों का एक आश्चर्यजनक रंगीन सरणी है।

दूसरी ओर, डिकिन्सन की कविता अक्सर अपनी बात मनवाने के लिए हास्य और व्यंग्य और विडंबना को भी गले लगाती है; वह अपनी अधिक रुग्णता के कारण अक्सर नीच व्यक्ति का चित्रण नहीं करती है। उनकी कई कविताओं में बगीचे और फूलों की कल्पना का उपयोग किया गया है, जो उनके बागवानी के लिए आजीवन जुनून को दर्शाता है और अक्सर "फूलों की भाषा“युवाओं, विवेक, या यहाँ तक कि कविता जैसे विषयों का प्रतीक है। प्रकृति की छवियों को कभी-कभी जीवित प्राणियों के रूप में भी दिखाया जाता है, जैसा कि उनकी प्रसिद्ध कविता "आशा पंख वाली चीज है.”

डिकिंसन ने कथित तौर पर अपने जीवन के अंत तक लिखना जारी रखा, लेकिन उनकी ऊर्जा की कमी तब दिखाई दी जब उन्होंने अपनी कविताओं को संपादित या व्यवस्थित नहीं किया। उसके परिवार का जीवन और अधिक जटिल हो गया क्योंकि उसके भाई की उसके प्रिय सुसान के साथ शादी टूट गई और ऑस्टिन बदले में एक मालकिन, माबेल लूमिस टॉड से बदल गया, जो डिकिंसन से कभी नहीं मिला। 1882 में उसकी माँ की मृत्यु हो गई, और 1883 में उसका पसंदीदा भतीजा।

1885 के माध्यम से, उसके स्वास्थ्य में गिरावट आई, और उसके परिवार में वृद्धि हुई। 1886 के मई में डिकिंसन बेहद बीमार हो गए और 15 मई, 1886 को उनकी मृत्यु हो गई। उसके डॉक्टर ने मौत का कारण ब्राइट्स डिसीज़, डिजीज़ ऑफ़ द डिसीज़ घोषित किया गुर्दे. सुसान गिल्बर्ट को अपने शरीर को दफनाने के लिए तैयार करने और अपने मोटापे को लिखने के लिए कहा गया था, जो उसने बहुत सावधानी से किया था। डिकिंसन को एम्हर्स्ट के वेस्ट सेमेटरी में उसके परिवार के प्लॉट में दफनाया गया था।

डिकिन्सन के जीवन की महान विडंबना यह है कि वह अपने जीवनकाल में काफी हद तक अज्ञात थे। वास्तव में, वह शायद एक कवि के रूप में एक प्रतिभाशाली माली के रूप में बेहतर जानी जाती थीं। एक दर्जन से अधिक उनकी कविताओं को वास्तव में सार्वजनिक उपभोग के लिए प्रकाशित किया गया था जब वह जीवित थीं। यह उनकी मृत्यु के बाद तक नहीं था, जब उनकी बहन लाविनिया ने 1,800 से अधिक कविताओं की पांडुलिपियों की खोज की, कि उनका काम थोक में प्रकाशित हुआ था। उस पहले प्रकाशन के बाद से, 1890 में, डिकिन्सन की कविता कभी भी प्रिंट आउट नहीं रही।

सबसे पहले, उनकी कविता की गैर-पारंपरिक शैली ने उनके मरणोपरांत प्रकाशनों को कुछ हद तक मिश्रित रिसेप्शन दिए। उस समय, शैली और रूप के साथ उनके प्रयोग ने उनके कौशल और शिक्षा पर आलोचना की, लेकिन दशकों बाद, उनकी रचनात्मकता और साहस को इंगित करने के लिए उन्हीं गुणों की प्रशंसा की गई। 20 वीं शताब्दी में, विशेष रूप से संबंध में डिकिंसन में रुचि और विद्वता का पुनरुत्थान हुआ था एक महिला कवि के रूप में उनका अध्ययन, पहले के आलोचकों और विद्वानों के रूप में उसके काम से उसके लिंग को अलग नहीं कर रहे थे।

जबकि उसकी विलक्षण प्रकृति और एकांत जीवन की पसंद ने लोकप्रिय संस्कृति में डिकिंसन की छवि पर बहुत कब्जा कर लिया है, उसे अभी भी एक उच्च सम्मानित और अत्यधिक प्रभावशाली अमेरिकी कवि माना जाता है। उसका काम लगातार उच्च विद्यालयों और महाविद्यालयों में पढ़ाया जाता है, कभी भी उसका प्रिंट आउट नहीं होता है और उसने अनगिनत कलाकारों की प्रेरणा के रूप में कविता और अन्य मीडिया में काम किया है। नारीवादी कलाकार विशेष रूप से अक्सर डिकिंसन में प्रेरणा मिली है; उनके जीवन और उनके प्रभावशाली शरीर दोनों ने अनगिनत रचनात्मक कार्यों को प्रेरणा प्रदान की है।

• हब्बर, अल्फ्रेड। माई वॉर्स आर लिड अवे इन बुक्स: द लाइफ ऑफ एमिली डिकिंसन. न्यूयॉर्क: रैंडम हाउस, 2001।
• जॉनसन, थॉमस एच। (ईडी।)। एमिली डिकिंसन की पूरी कविताएँ. बोस्टन: लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी, 1960।
• सीवेल, रिचर्ड बी। एमिली डिकिंसन का जीवन. न्यूयॉर्क: फर्रार, स्ट्रैस और गिरौक्स, 1974।
• वोल्फ, सिंथिया ग्रिफिन। एमिली डिकिंसन. न्यूयॉर्क। अल्फ्रेड ए। नोपफ, 1986।