Artemisia Gentileschi की जीवनी, इतालवी बारोक कलाकार

आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की (8 जुलाई, 1593-तारीख अज्ञात, 1653) एक इतालवी बारोक चित्रकार था, जो कारवागिस्ट शैली में काम करता था। वह पहली महिला चित्रकार थीं जो प्रतिष्ठित एकेडेमिया डी आर्टे डेल डिसेग्नो में भर्ती हुई थीं। जेंटलेस्की की कला अक्सर उनकी जीवनी के संबंध में चर्चा की जाती है: उनके पिता के एक कलाकार सहयोगी द्वारा उनका बलात्कार किया गया था और उसने बलात्कारी के अभियोजन में भाग लिया, दो तथ्य जो कई आलोचक उसके काम के विषयों से जुड़ते हैं। आज, जेंटिल्स्की को उनकी अभिव्यंजक शैली और उनके कलात्मक करियर की उल्लेखनीय उपलब्धियों के लिए पहचाना जाता है।

तेज़ तथ्य: आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की

Artemisia Gentileschi का जन्म रोम में 1593 में Prudentia Montoni और Orazio Gentileschi, एक सफल चित्रकार के रूप में हुआ था। उनके पिता महान कारवागियो के दोस्त थे, नाटकीय शैली के पिता जिन्हें बारोक के रूप में जाना जाता है।

युवा आर्टेमिसिया को कम उम्र में अपने पिता के स्टूडियो में पेंट करने के लिए सिखाया गया था और अंततः ले जाएगा व्यापार में, हालांकि उसके पिता ने जोर देकर कहा कि वह बच्चे के जन्म में अपनी मां की मृत्यु के बाद एक कॉन्वेंट में शामिल हों। आर्टेमिसिया को दुखी नहीं किया जा सकता था, और अंततः उसके पिता उसके काम के चैंपियन बन गए।

जेंटिल्ची की विरासत की अधिकांश संवेदनशीलता उसके पिता के समकालीन और उसके पेंटिंग शिक्षक, अगस्टिनो तास्सी के हाथों उसके बलात्कार के आसपास की सनसनीखेजता में निहित है। टैसी ने जेंटिल्स्की से शादी करने से इनकार करने के बाद, ओराज़ियो ने अपनी बेटी के बलात्कारी को परीक्षण के लिए लाया।

वहाँ, जेंट्सिलेची को हमले के विवरण को एक "सच-सच" डिवाइस के ड्यूरेस के तहत दोहराने के लिए बनाया गया था जिसे डिवाइस कहा जाता है sibille, जो उत्तरोत्तर उसकी उंगलियों के आसपास कस गया। मुकदमे के अंत तक, टैसी को दोषी पाया गया और रोम से पांच साल की सजा सुनाई गई, जिसे उसने कभी नहीं परोसा। कई लोगों ने कहा कि उनकी सजा को लागू नहीं किया गया, क्योंकि वह पोप इनोसेंट एक्स के पसंदीदा कलाकार थे।

ट्रायल के बाद, जेंटिल्ची ने पिएरेंटोनियो स्टियाटेसि (एक मामूली फ्लोरेंटाइन कलाकार) से शादी की, उनकी दो बेटियां थीं, और इटली में सबसे अधिक वांछनीय चित्रकारों में से एक बन गईं।

जेंटिल्स्की ने अपने जीवनकाल में बड़ी सफलता हासिल की- अपने दौर की एक महिला कलाकार के लिए सफलता की एक दुर्लभ डिग्री। इसका एक सहज उदाहरण प्रतिष्ठित के लिए उसका प्रवेश है एकेडेमिया डेल डिसेग्नो1563 में कोसिमो डी मेडिसी द्वारा स्थापित किया गया था। गिल्ड के सदस्य के रूप में, जेंटिल्स्की पेंट और अन्य कला सामग्रियों को खरीदने में सक्षम था अपने पति की अनुमति, जो तब महत्वपूर्ण साबित हुई, जब उसने खुद को अलग करने का फैसला किया उसे।

न्यूफ़ाउंड स्वतंत्रता के साथ, जेंटिल्ची ने नेपल्स में और बाद में लंदन में समय बिताया, जहाँ उन्हें 1639 के आसपास किंग चार्ल्स I के दरबार में रंग लगाने के लिए बुलाया गया था। जेंटिल्स्की को अन्य महानुभावों (उनमें शक्तिशाली मेडिसी परिवार) और रोम में चर्च के सदस्यों द्वारा भी संरक्षण दिया गया था।

आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग जुडिथ की बाइबिल की आकृति है, जो अपने गांव को बचाने के लिए सामान्य होलोफर्न का इस्तेमाल करती है। इस छवि को बारोक अवधि के दौरान कई कलाकारों द्वारा चित्रित किया गया था; आमतौर पर, कलाकारों ने जूडिथ के चरित्र को या तो प्रलोभन के रूप में दर्शाया, जो अपनी पत्नी का उपयोग करता है एक आदमी को लुभाओ, जिसे वह बाद में मारती है, या नेक औरत, जो उसे बचाने के लिए खुद को कुर्बान करने को तैयार है लोग।

जेंटिल्स्की का चित्रण जुडिथ की ताकत पर जोर देने के लिए असामान्य है। कलाकार अपने जूडिथ को होलोफर्न्स के सिर को गंभीर रूप से संघर्ष करने से दूर करने में संकोच नहीं करता है, जिसके परिणामस्वरूप एक छवि दोनों के रूप में विकसित और विश्वसनीय होती है।

कई विद्वानों और आलोचकों ने इस छवि को एक आत्म-चित्र के रूप में बदला लेने की तुलना की है, यह सुझाव देते हुए कि पेंटिंग जेंटिलेस्की का तरीका था कि वह अपने बलात्कारी के खिलाफ खुद को मुखर कर ले। जबकि इस काम का जीवनी तत्व सच हो सकता है - हम मनोवैज्ञानिक अवस्था को नहीं जानते हैं कलाकार - यह पेंटिंग उसी तरह से महत्वपूर्ण है जिस तरह से यह जेंटिल्स्की की प्रतिभा और उसके प्रभाव का प्रतिनिधित्व करता है बैरोक कला।

यह कहना नहीं है, हालांकि, कि जेंटिल्स्की एक मजबूत महिला नहीं थी। एक महिला चित्रकार के रूप में अपने आप में उनके आत्मविश्वास के बहुत प्रमाण हैं। अपने कई पत्राचारों में, जेंटिल्ची ने एक पुरुष प्रधान क्षेत्र में एक महिला चित्रकार होने की कठिनाई का उल्लेख किया। इस सुझाव से वह घबरा गई कि उसका काम उसके पुरुष समकक्षों की तरह अच्छा नहीं हो सकता, लेकिन कभी भी अपनी क्षमता पर संदेह नहीं किया। उसे विश्वास था कि उसका काम खुद ही बोल देगा, एक आलोचक का जवाब था कि उसकी पेंटिंग उसे दिखाएगी कि "एक महिला क्या कर सकती है।"

जेंटिलेस्की का अब प्रसिद्ध स्व-चित्र, पेंटिंग के रूपक के रूप में स्व-चित्र, शताब्दियों के लिए एक तहखाने में भूल गया था, जैसा कि यह सोचा गया था कि एक अज्ञात कलाकार द्वारा चित्रित किया गया था। एक महिला जो उत्पादन कर सकती थी वह काम संभव नहीं था। अब जब पेंटिंग को ठीक से जिम्मेदार ठहराया गया है, तो यह दो कलात्मक परंपराओं के संयोजन का एक दुर्लभ उदाहरण साबित होता है: आत्म चित्र और एक महिला आकृति द्वारा एक अमूर्त विचार का अवतार- एक ऐसी उपलब्धि जो कोई पुरुष चित्रकार नहीं बना सकता खुद को।

यद्यपि उनके काम को उनके जीवनकाल के दौरान अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था, 1653 में उनकी मृत्यु के बाद आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की की प्रतिष्ठा में तेजी आई। यह 1916 तक नहीं है कि रॉबर्ट लोंधी द्वारा अपने काम के आसपास की रुचि को पुनर्जीवित किया गया था, जिन्होंने अपने पिता के साथ मिलकर आर्टेमिसिया के काम के बारे में लिखा था। लोंगी की पत्नी ने बाद में 1947 में एक उपन्यास के रूप में युवा जेंटिल्स्की पर प्रकाशित किया, जो उसके बलात्कार और उसके बाद के नाटकीय खुलासा पर केंद्रित था। कई उपन्यासों और कलाकार के जीवन के बारे में एक फिल्म के साथ, जेंटिल्स्की के जीवन को नाटकीय बनाने का झुकाव आज भी जारी है।

अधिक समकालीन मोड़ में, गेंटिल्स्की 21 वीं सदी के आंदोलन के लिए 17 वीं सदी का प्रतीक बन गया है। #Metoo आंदोलन की समानताएं और ब्रेट कवनुघ की सुनवाई में डॉ। क्रिस्टीन ब्लेसी फोर्ड की गवाही ने जेंटिलेस्की और उसके परीक्षण को वापस सार्वजनिक चेतना में डाल दिया, जेंटिल्ची के मामले का कई सबूतों के साथ, जब यह पता चलता है कि हस्तक्षेप करने वाली शताब्दियों में बहुत कम प्रगति हुई है जब यह यौन पीड़ितों की महिला पीड़ितों के लिए सार्वजनिक प्रतिक्रियाएं आती है। हिंसा।

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