एपिफेनी अर्थ और उदाहरण

एक अहसास अचानक प्राप्ति के लिए साहित्यिक आलोचना में एक शब्द है, मान्यता का एक फ्लैश, जिसमें कोई या कुछ एक नई रोशनी में दिखाई देता है।

में स्टीफन हीरो (1904), आयरिश लेखक जेम्स जॉयस ने इस शब्द का इस्तेमाल किया अहसास उस क्षण का वर्णन करने के लिए जब "सबसे सामान्य वस्तु की आत्मा"।.. हमें उज्ज्वल लगता है। ऑब्जेक्ट इसे एपिफेनी प्राप्त करता है। "उपन्यासकार जोसेफ कॉनराड ने वर्णित किया अहसास के रूप में "जागृति के उन दुर्लभ क्षणों में से एक" जिसमें "सब कुछ [होता है] एक फ्लैश में।" के कामों में एपिफेनीज़ को विकसित किया जा सकता है गैर-फिक्शन साथ ही लघु कथाएँ और उपन्यासों में भी।

शब्द अहसास एक "अभिव्यक्ति" या "आगे दिखा" के लिए ग्रीक से आता है। ईसाई चर्चों में, बारह दिनों के बाद भोज क्रिसमस (6 जनवरी) को एपिफेनी कहा जाता है क्योंकि यह समझदार को देवत्व (मसीह के बच्चे) के रूप में मनाता है पुरुषों।

एपिफेन्स एक सामान्य कहानी कहने वाला उपकरण है क्योंकि जो एक अच्छी कहानी बनाता है वह एक ऐसा चरित्र है जो बढ़ता है और बदलता है। अचानक अहसास एक चरित्र के लिए महत्वपूर्ण मोड़ का संकेत दे सकता है जब वे अंततः कुछ समझ पाते हैं कि कहानी उन सभी को सिखाने की कोशिश कर रही है। यह अक्सर रहस्य उपन्यासों के अंत में अच्छी तरह से उपयोग किया जाता है जब सलामत को अंतिम सुराग मिलता है जो पहेली के सभी टुकड़ों को समझ में आता है। एक अच्छा उपन्यासकार अक्सर अपने चरित्रों के साथ पाठकों को इस तरह के प्रसंगों तक ले जा सकता है।

"उसी नाम की कहानी में मिस बी रिल को अपनी खुद की पहचान के रूप में इस तरह के विनाश का पता चलता है दर्शक और वास्तविकता की कल्पना करने वाले कोरियोग्राफर उसकी छोटी सी दुनिया के बाकी हिस्सों की कल्पना करते हैं अकेलापन। अन्य लोगों के साथ की गई काल्पनिक बातचीत, जब वास्तविकता में बहुत अधिक हो जाती है, तो उसके विनाश की शुरुआत हो जाती है। उनके पार्क की बेंच पर एक युवा जोड़ा- 'मिस हीरो के अपने काल्पनिक नाटक,' नायक और नायिका ',' सिर्फ अपने पिता की नौका से पहुंचे '।.. -एक वास्तविकता से दो युवाओं में बदल जाता है जो उम्र बढ़ने वाली महिला को स्वीकार नहीं कर सकते हैं जो उनके पास बैठता है। लड़का बेंच के अंत में उसे 'उस बेवकूफ पुरानी बात' के रूप में संदर्भित करता है और खुले तौर पर उसी सवाल को व्यक्त करता है जो मिस ब्रिल के पास है पार्क में अपने रविवार के लोगों के माध्यम से बचने के लिए इतनी उत्सुकता से कोशिश कर रहा है: 'वह आखिर यहाँ क्यों आता है - कौन उसे चाहता है?' कुमारी ब्रिल का अहसास उसे अपने घर के रास्ते में बेकर के घर पर शहद के टुकड़े के सामान्य टुकड़े को त्यागने के लिए मजबूर करता है, और घर, जैसे जीवन बदल गया है। यह अब थोड़ा अंधेरा कमरा है।.. एक अलमारी की तरह। ' जीवन और घर दोनों घुट रहे हैं। मिस ब्रिल का अकेलापन वास्तविकता की स्वीकार्यता के एक परिवर्तनकारी क्षण में उस पर मजबूर हो जाता है। "

(कार्ला अल्वेस, "कैथरीन मैन्सफील्ड।" आधुनिक ब्रिटिश महिला लेखक: ए-टू-जेड गाइड, ईडी। विक्की के द्वारा। जेनिक और डेल इवान जेनिक। ग्रीनवुड, 2002)

"वे टी तक पहुंचते हैं, एक कूबड़ वाले फलों के पेड़ के बगल में टर्फ का एक मंच है, जो कि हाथीदांत के रंग की कलियों की मुट्ठी पेश करता है। 'मुझे पहले जाने दो,' खरगोश कहता है। '' आप शांत हो जाइए। ' उनका दिल गुस्से में, मार-पीट के बीच रखा गया। वह इस उलझन से बाहर निकलने के अलावा किसी बात की परवाह नहीं करता। वह चाहता है कि बारिश हो। Eccles को देखने से बचने के लिए, वह गेंद को देखता है, जो टी पर उच्च बैठता है और पहले से ही जमीन से मुक्त लगता है। बहुत ही सरलता से वह अपने कंधे में क्लबहेड ले आता है। ध्वनि में एक खोखलापन है, एक विलक्षणता जो उसने पहले नहीं सुनी है। उसकी भुजाएं उसके सिर को ऊपर उठाती हैं और उसकी गेंद को बाहर की ओर लटका दिया जाता है, ख़ुशी से काले बादलों के तूफानी बादलों के खिलाफ पीला, उसके दादाजी का रंग पूरे उत्तर में फैला हुआ है। यह एक रेखा के साथ एक शासक-किनारे के रूप में सीधी होती है। त्रस्त; गोला, तारा, धब्बा। यह संकोच करता है, और खरगोश सोचता है कि यह मर जाएगा, लेकिन वह मूर्ख है, क्योंकि गेंद अपनी झिझक को बनाती है एक अंतिम छलांग का मैदान: एक प्रकार का दृश्य सोब में लुप्त होने से पहले अन्तिम स्थान लेता है गिर रहा है। 'बस!' वह रोता है और, एग्रीग्लेंडमेंट की मुस्कराहट के साथ एक्लस की ओर मुड़ता है, दोहराता है, 'यह बात है।'

(जॉन अपडेटाइक, खरगोश, भागो. अल्फ्रेड ए। नोपफ, 1960)

"के पहले से उद्धृत उद्धरण जॉन अपडेटाइककी खरगोश उपन्यास एक प्रतियोगिता में एक कार्रवाई का वर्णन करते हैं, लेकिन यह क्षण की तीव्रता है, न कि इसके परिणाम, कि [महत्वपूर्ण] है (हम कभी नहीं खोजते कि नायक ने उस विशेष छेद को जीता है) ।।. .
"उपसंहारों में, गद्य फिक्शन गीत काव्य की मौखिक तीव्रता के सबसे करीब आता है (अधिकांश आधुनिक गीत वास्तव में कुछ भी नहीं है लेकिन एपिफनीज़); इसलिए एपिफेनिक विवरण में समृद्ध होने की संभावना है अलंकार और ध्वनि। अपडेटाइक एक लेखक है जो शक्ति की शक्ति के साथ उपहार में दिया गया है रूपक भाषण.... जब खरगोश Eccles की ओर मुड़ता है और विजयी होकर रोता है, 'यह बात है!' वह मंत्री के प्रश्न का उत्तर दे रहा है कि उसकी शादी में क्या कमी है.. .. शायद खरगोश के रोने में 'यही है!' हम यह भी जानते हैं कि भाषा के माध्यम से लेखक की न्यायसंगत संतुष्टि की एक गूंज सुनाई देती है।

(डेविड लॉज, कल्पना की कला. वाइकिंग, 1993)

उपन्यासों में लेखकों द्वारा उपयोग किए जाने वाले तरीकों का विश्लेषण और चर्चा करना एक साहित्यिक आलोचक का काम है।

"आलोचक का कार्य पहचानने और न्याय करने के तरीकों को खोजना है epiphanies साहित्य की तरह, जो स्वयं जीवन के रूप में था (जॉइस ने सीधे 'एपिफनी' शब्द का उपयोग किया था धर्मशास्त्र से), आंशिक खुलासे या रहस्योद्घाटन हैं, या 'आध्यात्मिक मैच अप्रत्याशित रूप से प्रभावित हुए हैं अंधेरा। ' "

(कॉलिन फेक, मिथ, ट्रुथ एंड लिटरेचर: टूवार्ड्स ए ट्रू पोस्ट-मॉडर्निज़्म, 2 एड। कैम्ब्रिज Univ। प्रेस, 1994)

"परिभाषा जॉइस ने दी अहसास में स्टीफन हीरो उपयोग की वस्तुओं की एक परिचित दुनिया पर निर्भर करता है - हर दिन एक घड़ी गुजरती है। एपिफेनी देखने के एक कार्य में खुद को घड़ी को पुनर्स्थापित करता है, पहली बार अनुभव करने के लिए। "

(मोनरो एंगेल, साहित्य के उपयोग. हार्वर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1973)