ए भाषण का आंकड़ा एक शब्द या वाक्यांश (या ध्वनियों की पुनरावृत्ति) की ध्वनि पर मुख्य रूप से निर्भर करता है एक विशेष प्रभाव को व्यक्त करने के लिए ध्वनि की आकृति के रूप में जाना जाता है। यद्यपि ध्वनि के आंकड़े अक्सर कविता में पाए जाते हैं, लेकिन उन्हें प्रभावी ढंग से अंदर भी इस्तेमाल किया जा सकता है गद्य.
ध्वनि के सामान्य आंकड़ों में शामिल हैं अनुप्रास, स्वरों की एकता, अनुरूप, अर्थानुरणन, तथा तुक.
उदाहरण और अवलोकन:
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अनुप्रास
"एक नम युवा चंद्रमा एक पड़ोसी घास के मैदान के ऊपर लटका हुआ है।"
(व्लादिमीर नाबोकोव, स्पीक मेमोरी: एन ऑटोबायोग्राफी रिविजिटेड, 1966) -
स्वरों की एकता
"दूरी पर जहाजों में हर आदमी की इच्छा होती है। कुछ के लिए वे ज्वार के साथ आते हैं। दूसरों के लिए वे हमेशा के लिए एक ही क्षितिज पर पालते हैं, कभी भी दृष्टि से बाहर नहीं निकलते हैं, जब तक कि द्रष्टा इस्तीफे में अपनी आँखों को दूर नहीं करता है, उसके सपने समय के अनुसार मौत के मुंह में चले जाते हैं। यही पुरुषों का जीवन है। ”
(जोरा नीले हर्स्टन, उनकी आंखें भगवान को देख रही थीं, 1937) -
अनुरूप
"यह पृथ्वी कठिन सामान है," उन्होंने कहा। 'आदमी की पीठ तोड़ो, हल तोड़ो, उस बात के लिए बैल की पीठ तोड़ो।' '
(डेविड एंथोनी डरहम, गेब्रियल की कहानी. डबलडे, 2001) -
अर्थानुरणन
"फ्लोरा ने फ्रैंकलिन का साथ छोड़ दिया और कमरे के एक पूरे हिस्से में फैले एक-हथियारबंद डाकुओं के पास गया। जहाँ से वह खड़ी थी, ऐसा लग रहा था जैसे हथियारों का एक जंगल लीवर से टकरा रहा हो। एक निरंतर क्लैक, क्लैक, लीवर का क्लैक था, फिर एक क्लिक, क्लिक, ऊपर आने वाले टंबलर का क्लिक। इसके बाद मशीन के तल पर सिक्का के स्वागत में एक सुखद स्मैश के साथ उतरने के लिए कभी-कभी कीप के माध्यम से नीचे आने वाले चांदी के डॉलर के क्लैटर द्वारा पीछा किया गया यह एक धातु का शिकार था। "
(रॉड सर्लिंग, "द फीवर।" गोधूलि क्षेत्र से कहानियाँ, 2013) -
तुक
"गंध की एक सत्य फ्यूजिल्ड, गहरी वसा की तीखी गंध, मिश्रित शार्क, चंदन, और खुले नाले, अब हमारे नथुने पर बमबारी करते हैं और हमने अपने आप को संपन्न आवास में पाया Chinwangtao। प्रत्येक प्रकार की वस्तु की कल्पना सड़क के फेरीवालों द्वारा की जा रही थी - बेसक नेटवर्क्स, नूडल्स, पूडल्स, हार्डवेयर, लीचेस, हार्डवेयर जांघिया, आड़ू, तरबूज के बीज, जड़ें, जूते, बांसुरी, कोट, जूते, जूते, यहां तक कि जल्दी पुराने फोनोग्राफ रिकॉर्ड। "
(एसजे पेरेलमैन, वेस्टवर्ड हा! 1948) -
Poe के गद्य में ध्वनि के आंकड़े
"वर्ष की शरद ऋतु में एक नीरस, अंधेरे और ध्वनि रहित दिन के दौरान, जब आकाश में बादलों ने दमनकारी रूप से कम लटका दिया, मैं अकेले गुजर रहा था, घोड़े की पीठ, देश की एक विलक्षणता से, और लंबाई में खुद को पाया, जैसे कि शाम के रंगों ने उदास घर के दृश्य को देखा। अशर। "
(एडगर एलन पो, "द फ़ॉल ऑफ़ द हाउस ऑफ़ अशर," 1839) -
डायलन थॉमस के गद्य में ध्वनि के आंकड़े
"कोई ज़रूरत नहीं थी, उस सुबह की सुबह, सुस्त लड़कों के लिए नाश्ते के लिए चिल्लाया गया था; अपने जंबल्ड बेड से बाहर निकले और वे टूटे-फूटे कपड़ों में बह गए; जल्दी से बाथरूम के बेसिन में वे अपने हाथों और चेहरों को काटते थे, लेकिन पानी को जोर से चलाना नहीं भूलते थे और जब तक वे कोलियर धोते थे; टूटे हुए दिखने वाले कांच के सामने, सिगरेट के पत्तों से सजी, अपने खजाने से बने बेडरूम में, उन्होंने अपने बालों के बीच एक दांतेदार कंघी को फहराया; और चमकते गाल और नाक और गले की गर्दन के साथ, वे एक बार में तीन सीढ़ियां ले गए।
"लेकिन उनके सभी हाथापाई और बदमाशों के लिए, लैंडिंग, कैटलिक और टूथब्रश फ्लिक, हेयर-व्हिस्क और सीढ़ी-कूद पर क्लैमर, उनकी बहनें हमेशा उनके सामने थीं। लेडी लार्क के साथ, वे चुभ गए थे और जमे हुए और गर्म-इस्त्री किए गए थे; और उनके खिलने वाले कपड़ों में तस्करी करते हैं, सूरज के लिए रिबन, जिम-जूतों में सफेद बर्फ के रूप में, बर्फ के साथ बर्फ, नीम और मूर्खता से डोली और टमाटर के साथ जो उन्होंने हिग्ग्डली किचन में मदद की। वे शांत थे; वे गुणी थे; उन्होंने अपनी गर्दन धो ली थी; उन्होंने रोमाँच नहीं किया, और न ही निंदा की; और केवल सबसे छोटी बहन ने शोरगुल करने वाले लड़कों पर अपनी जीभ लगाई। "
(डायलन थॉमस, "हॉलिडे मेमोरी," 1946। Rpt। में एकत्रित कहानियाँ. नई दिशाएँ, 1984) -
जॉन अपडेटाइक के गद्य में ध्वनि के आंकड़े
- "क्या आपको याद है कि शरद ऋतु में लड़कियों को सुगंध प्राप्त होती है? जब आप स्कूल के बाद उनके पास जाते हैं, तो वे अपनी किताबों के बारे में अपनी बाहों को कसते हैं और अपने शब्दों पर अधिक ध्यान देने के लिए अपने सिर को आगे की ओर झुकाते हैं, और थोड़ा अंतरंग क्षेत्र में इस प्रकार, एक अंतर्निहित अर्धचंद्र द्वारा स्पष्ट हवा में खुदी हुई, तम्बाकू, पाउडर, लिपस्टिक, rinsed बाल, और शायद काल्पनिक और निश्चित रूप से मायावी खुशबू के साथ बुना एक जटिल सुगंध है वह ऊन, चाहे वह जैकेट के लैपल्स में हो या स्वेटर की झपकी में, वह तब लगता है जब एक शून्य की नीली घंटी की तरह मेघहीन गिरता आकाश अपने आप ही सभी को प्रसन्न करता है बातें। यह सुगंध, इसलिए बेहोश और चुलबुली उन दोपहर को सूखी पत्तियों के माध्यम से चलता है, एक हजार गुना बांका होगा और स्टेडियम की अंधेरी ढलान पर एक फूल की दुकान के इत्र के रूप में भारी झूठ, जब शुक्रवार की रात, हम फुटबॉल खेलते थे Faridabad।"
(जॉन अपडेटाइक, "फुटबॉल सीज़न में।" न्यू यॉर्क वाला, 10 नवंबर, 1962)
- "तुकबंदी करके, भाषा अपने स्वयं के यांत्रिक स्वभाव पर ध्यान देती है और गंभीरता की प्रतिनिधित्व वास्तविकता से छुटकारा दिलाती है। इस अर्थ में, लय और संबद्ध अनियमितताएं जैसे अनुप्रास और अनुनय चीजों पर एक जादुई नियंत्रण का दावा करते हैं और एक जादू का गठन करते हैं। जब बच्चे, बोलने में, गलती से तुकबंदी करते हैं, तो वे हंसते हैं, और जोड़ते हैं, 'मैं कवि हूं / और इसे नहीं जानता,' जैसे कि अलौकिक में एक ठोकर के परिणामों को टालना।. .
“हमारी विधा यथार्थवाद है, 'यथार्थवादी’ है पर्याय 'अभियोजक,' और गद्य लेखक के कर्तव्य के साथ न केवल तुकबंदी को दबाया जाना चाहिए, बल्कि किसी भी मौखिक दुर्घटना को दबा दिया जाएगा बड़े पैमाने पर, अनियंत्रित अवैयक्तिकता के लिए पाठकीय पत्राचार जिसने चिमनी के स्वर्ग को दबा दिया है संत। "
(जॉन अपडेटिक, "राइमिंग मैक्स।" मिश्रित गद्य. अल्फ्रेड ए। नोपफ, 1965) -
भाषा के काव्यात्मक कार्य
"[अंग्रेजी कवि] जेरार्ड मैनली हॉपकिंस, काव्य भाषा के विज्ञान में एक उत्कृष्ट खोजकर्ता, 'पद्य को' पूर्ण रूप से या आंशिक रूप से दोहराते हुए परिभाषित किया गया है। ध्वनि का आंकड़ा। ' हॉपकिंस के बाद का प्रश्न, 'लेकिन क्या सभी कविताएं हैं?' जैसे ही काव्य समारोह मनमाने ढंग से कविता के क्षेत्र तक सीमित हो जाता है, निश्चित रूप से उत्तर दिया जा सकता है। स्मृति सहायक हॉपकिंस द्वारा उद्धृत पंक्तियाँ (जैसे 'तीस दिन हैथ सितंबर'), आधुनिक विज्ञापन जिंगल्स और वर्धमान मध्ययुगीन कानून, उल्लेखित हैं लोट्ज़ द्वारा, या अंत में संस्कृत वैज्ञानिक पद्य में, जो इंडिक परंपरा में कड़ाई से सच कविता से प्रतिष्ठित हैं (काव्या) - ये सभी मेट्रिक ग्रंथ काव्य समारोह के बिना उपयोग करते हैं, हालांकि, इस कार्य को बलपूर्वक निर्धारित करते हैं, यह निर्धारित करते हैं कि यह कविता में किया जाता है। "
(रोमन जैकबसन, साहित्य में भाषा. हार्वर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1987) -
वर्ड प्ले और ई.ई. कमिंग्स द्वारा एक कविता में साउंड प्ले
applaws)
"गिर गया
ओउ
बैठिये
isn'ts "
(एक पंजा एस
(ई.ई. कमिंग्स, कविता २६ इन १ एक्स १, 1944) -
ध्वनि और संवेदना के बीच गलत द्वंद्ववाद
"'मैदान में घातांक गद्य, जैसे कि इस पुस्तक में लिखा गया है, 'कहते हैं [साहित्यिक आलोचक जी.एस. फ्रेजर],' लेखक और पाठक दोनों सचेत रूप से मुख्य रूप से चिंतित नहीं हैं ताल लेकिन समझदारी के साथ। ' यह एक गलत द्वंद्व है। लय से जुड़ी एक कविता की आवाज़ वास्तव में 'विचार का जीवित शरीर है।' ध्वनि को कविता के रूप में लें और कविता में व्याख्या का कोई और चरण नहीं है। बस यही सच है सामयिक गद्य: अवधि की लय ध्वनि को अर्थ की एक इकाई में व्यवस्थित करती है।
“तार्किक परंपरा में मेरी आलोचना व्याकरण बस इतना ही तनाव, पिच, रवैया, भावना नहीं है suprasegmental मूलभूत तर्क में जोड़े गए मामले या वाक्य - विन्यास लेकिन एक भाषाई संपूर्ण की अन्य झलकियाँ जिनमें व्याकरण भी शामिल है जैसा कि आमतौर पर समझा जाता है.. .. मैं सभी पुराने व्याकरणविदों के अब अपरिहार्य दृष्टिकोण को स्वीकार करता हूं छंदशास्र व्याकरण का एक आवश्यक अंग है ।।. .
"विचार के आंकड़े पसंद परदा डालना या ज़ोर कोई और नहीं और किसी भी चीज़ की तुलना में ध्वनि में कम व्यक्त नहीं किया गया है। "
(इयान रॉबिन्सन, सुधार और ज्ञानोदय में आधुनिक अंग्रेजी गद्य की स्थापना. कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस, 1998) -
16 वीं शताब्दी में ध्वनि के आंकड़े
- "संदेह है कि एक अटूट आकर्षण ध्वनि के आंकड़े एक लेखक के अत्याचार की संभावना थी अंदाज, कि कान के दावों ने उन लोगों पर हावी होने की धमकी दी, हमेशा ट्यूडर गद्य का विश्लेषण किया है, विशेषकर मामले में [जॉन] लिली. फ़्रांसिस बेकन प्रेरित [रोजर] एसोचैम और उसके अनुयायियों को इस असफलता के लिए: 'पुरुषों के लिए बात से अधिक शब्दों के बाद शिकार करना शुरू किया; वाक्यांश की स्पष्टता के बाद अधिक, और वाक्य की गोल और स्वच्छ रचना, और खण्डों की मीठी गिरावट, और उनके कार्यों की भिन्नता और चित्रण के साथ tropes और आंकड़े, मामले के वजन के बाद, विषय के लायक, की ध्वनि बहस, का जीवन आविष्कार, या निर्णय की गहराई '[लर्निंग की उन्नति]."
(रस मैकडॉनल्ड, "तुलना या परसन: उपाय के लिए उपाय।" पुनर्जागरण के भाषण के आंकड़े, ईडी। सिल्विया एडम्सन, गैविन अलेक्जेंडर, और कैटरिन एटनहुबर द्वारा। कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस, 2007)
- "क्या मेरी भलाई उसकी मर्जी का कारण होगी? क्योंकि मैं उसके दोस्त बनने के लिए संतुष्ट था, उसने सोचा कि क्या मैं उससे मिलने के लिए मूर्ख बनूंगा? अब मैं देख रहा हूं कि चंद्रमा की वैक्सिंग में बाढ़ के अरारिस में मछली के स्कोलोपिडस के रूप में सफेद बर्फ के रूप में सफेद है, और काले के रूप में waning में जले हुए कोयले के रूप में, इसलिए यूफ्यूस, जो कि हमारी परिचितता की पहली वृद्धि पर बहुत जोश में था, अब अंतिम कलाकारों में सबसे अधिक है अविश्वासी। "
(जॉन लिली, यूफ्यूज: एनाटॉमी ऑफ विट, 1578)
यह सभी देखें:
- भाषा में ध्वनि प्रभाव के 10 टिटिलिंग प्रकार
- श्रुतिमधुरता
- आडंबरपूर्ण शैली
- कविता और गद्य में ध्वनि प्रभाव की पहचान करने में व्यायाम
- अलंकार
- Homoioteleuton
- homophones
- Oronym
- छंदशास्र
- दूना करने योग्य
- ताल
- ध्वनि प्रतीक