यहां आपको लियोनार्डो दा विंची के काम का एक कालानुक्रमिक सर्वेक्षण मिलेगा चित्रकार1470 के दशक के अपने अंतिम चित्रित टुकड़े में वेरोचियो की कार्यशाला में प्रशिक्षु के रूप में अपने शुरुआती प्रयासों से, सेंट जॉन द बैपटिस्ट (1513-16).
रास्ते के साथ, आप उन कामों पर ध्यान देंगे जो (1) पूरी तरह से हैं लियोनार्डो, (2) उनके और अन्य कलाकारों के बीच सहयोगात्मक प्रयास, (3) ज्यादातर उनकी पुतलियों द्वारा निष्पादित, (4) पेंटिंग जिनकी लेखनी विवादित है और (5) दो प्रसिद्ध खोई हुई कृतियों की प्रतियां। यह सब एक पूर्ण लियोनार्डेसिक परिदृश्य के माध्यम से एक दिलचस्प यात्रा के लिए बनाता है। अपने भ्रमण का आनंद लें!
टोबिट के एपोक्रिफ़ल बुक का यह दृश्य हमें एंड्रिया डेल वेरोकियो (1435-1488) की कार्यशाला के सौजन्य से आता है, फ्लोरेंटाइन कलाकार जो लियोनार्डो के गुरु थे। यहां युवा टोबियास आर्किगेल राफेल के साथ घूम रहे हैं, जो राक्षसों को भगाने और अंधेपन का इलाज करने के लिए मछली के अंगों का उपयोग करने के निर्देश दे रहे हैं।
लियोनार्डो स्थिति: लियोनार्डो को संदेह है कि मछली टॉबी को ले जा रही थी, साथ ही टोबीस के निरंतर यात्रा साथी, कुत्ते (यहां राफेल के पैरों के पास घूमते हुए देखा गया था)। हालांकि, इस पैनल के बारे में केवल 100% निश्चित बात यह है कि इसे कई हाथों द्वारा निष्पादित किया गया था।
लियोनार्डो स्थिति: माना जाता है कि लियोनार्दो ने बाहरी परी को बाईं ओर चित्रित किया है और बहुत सारी पृष्ठभूमि दृश्यों की है। साथ ही टोबियास और एंजेलहालांकि, यह पैनल एक सहयोगी कार्यशाला प्रयास था जिसके प्रलेखन में केवल एंड्रिया डेल वेरोकियो का उल्लेख है।
लियोनार्डो स्थिति:: कार्नेशन का मैडोना अपने अस्तित्व का अधिकांश हिस्सा एंड्रिया डेल वेरोकियो के लिए जिम्मेदार ठहराया जा रहा है। आधुनिक विद्वानों ने ड्रेपर और पृष्ठभूमि के दृश्यों को संभालने के आधार पर लियोनार्डो के पक्ष में संशोधन को संशोधित किया है कलश में कार्नेशन का लगभग वैज्ञानिक प्रतिपादन, और इस रचना और (निर्विवाद) के बीच समग्र समानताएं बेनोइस मैडोना.
लियोनार्डो स्थिति: संदिग्ध। हालांकि एक संगीतकार का चित्र मुख्य रूप से लियोनार्डो के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, इसका संचालन उसके लिए अप्राप्य है। लियोनार्डो ने मानवीय सुंदरता को प्रकट करने के लिए एक सकारात्मक आदत बनाई थी, यहां तक कि सबसे पुराने चेहरों में भी। इस युवा-ईश चेहरे के अनुपात एक बालक भारी और थोड़ा तिरछा तिरछा है; आँखों का फड़कना और लाल टोपी थोड़ा अनाड़ी है। इसके अतिरिक्त, बैठने वाला - जिसकी पहचान भी बहस का विषय है - पुरुष है। लियोनार्डो के मुट्ठी भर प्रामाणिक चित्रण महिला लेखकों में से हैं, इसलिए यह एक विलक्षण अपवाद होगा।
लियोनार्डो स्थिति: ओह, लगभग 95% निश्चित रूप से उसके हाथ की। चेहरा, आँखें, उसके मांस की नाजुक मॉडलिंग और उसके सिर की बारी उसकी विशिष्ट है। इस बात को लगभग सभी इस तथ्य के आधार पर मानते हैं कि सितार के बाल बाद में किसी व्यक्ति द्वारा अति सूक्ष्म अंतर के लिए स्पष्ट नहीं थे।
लियोनार्डो स्थिति:: इसकी वर्तमान स्थिति में, एक एर्मिन के साथ लेडी लियोनार्डो द्वारा * ज्यादातर * है। मूल पेंटिंग पूरी तरह से उसके द्वारा की गई थी और वास्तव में, उसकी उंगलियों के निशान हैं। उनकी पृष्ठभूमि गहरे नीले रंग की थी, हालांकि - काला हस्तक्षेप वर्षों में किसी और द्वारा ओवरपेंट किया गया था। सेसिलिया की उंगलियों को झटके से छुआ गया है, और ऊपरी बाएं हाथ के कोने में शिलालेख भी एक गैर-लियोनार्डेसिक हस्तक्षेप है।
लियोनार्डो स्थिति: बिना किसी संदेह के लियोनार्डो ने इस रचना की तैयारी की। जो बहस का विषय बना हुआ है, वह मूल पैनल को चित्रित करता है। खिड़कियों के माध्यम से देखी जाने वाली अचूक पृष्ठभूमि के रूप में आंकड़ों की अलग-अलग रूपरेखाएं उनके संयुक्त राष्ट्र के लियोनार्देसिक हैंडलिंग के लिए उल्लेखनीय हैं।
लियोनार्डो स्थिति: के रूप में यह लगभग लौवर के समान है द मैडोना ऑफ द रॉक्स, इस बात से कोई इनकार नहीं है कि लियोनार्डो इसके कलाकार हैं। सचमुच आकर्षक हाल के अवरक्त परावर्तन परीक्षण हैं, जिन्होंने लियोनार्डो के लिए पूरी तरह से कमज़ोरियों की एक स्वादिष्ट श्रृंखला को उजागर किया है। भिन्न ईसा की माताहालांकि, यह संस्करण मूल रूप से एक ट्रिप्टिच था जिसमें दो मिलनिल साइड पैनल थे जिन्हें कलात्मक मिलानी के सौतेले भाई जियोवानी अम्ब्रोगियो (सीए) ने चित्रित किया था। 1455-1508) और इवेंजेलिस्टा (1440 / 50-1490 / 91) डे प्रिसिस, जैसा कि अनुबंध में नाम दिया गया है।
लियोनार्डो स्थिति: निश्चित रूप से आप jest, amico mio। 100% लियोनार्डो। हम भी इस भित्ति के लगभग तत्काल ढहते हुए कलाकार को श्रेय देते हैं।
लियोनार्डो स्थिति: असली यरोविंदर के साथ मैडोना पैनल लंबा खो गया है। हालांकि, लियोनार्डो की फ्लोरेंटाइन कार्यशाला में उनके प्रशिक्षुओं द्वारा इसे कई बार कॉपी किया गया था। यहां दिखाई गई बुक्लेच कॉपी विशेष रूप से ठीक है, और हाल ही में हुई वैज्ञानिक जांच से पता चला है कि इसकी अंडरटेकिंग और वास्तविक पेंटिंग का एक अनुपात लियोनार्डो के खुद के हाथ का है।
पीटर पॉल रूबेन्स द्वारा लिखित उत्कीर्णन (फ्लेमिश, 1577-1640)
काले चाक, सफेद हाइलाइट्स, कलम और भूरे रंग की स्याही के निशान, ब्रश और भूरे रंग के साथ रूबेन्स द्वारा फिर से तैयार किए गए ग्रे-काली स्याही, ग्रे वॉश, और सफेद और नीले ग्रे ग्रेच, कॉपी पर एक बड़े टुकड़े में डाला कागज।
45.3 x 63.6 सेमी (17 7/8 x 25 1/16 इंच)
लियोनार्डो स्थिति: जैसा कि कहा गया है, यह एक प्रति है, जो 1558 में लोरेंजो ज़ाचिया (इतालवी, 1524-सीए द्वारा की गई उत्कीर्णन का एक प्रिंट है। 1587). इसमें लियोनार्डो के 1505 फ्लोरेंटाइन भित्ति के केंद्रीय विस्तार को दर्शाया गया है अंगारी की लड़ाई. 16 वीं शताब्दी के मध्य से मूल को नहीं देखा गया है। आशा है कि यह उस समय के सामने खड़ी भित्ति / दीवार के पीछे मौजूद हो सकता है।
लियोनार्डो स्थिति: असली लेडा 100% लियोनार्डो था। ऐसा माना जाता है कि उनकी मृत्यु के बाद इसे नष्ट कर दिया गया था, क्योंकि लगभग 500 वर्षों तक किसी ने भी इसे नहीं देखा है। इससे पहले कि यह गायब हो गया मूल प्रेरित काफी कुछ वफादार प्रतियां, हालांकि, और यही हम यहाँ देख रहे हैं।
लियोनार्डो स्थिति: लियोनार्डो द्वारा की गई ड्राइंग के आधार पर, इस पेंटिंग का कोई भी हिस्सा उनके द्वारा निष्पादित नहीं किया गया था।