कला इतिहास: फौविज़्म (सीए 1898-1908)

"Fauves! बहुत से जंगली जानवर!"

नहीं पहले चापलूसी करने के लिए एक चापलूसी तरीका है आधुनिकतावादियों, लेकिन पेरिस में 1905 के सैलून डीओटॉमी में प्रदर्शित चित्रकारों के एक छोटे समूह के लिए यह महत्वपूर्ण प्रतिक्रिया थी। उनकी आंखों की पॉपिंग रंग पसंद पहले कभी नहीं देखी गई थी, और उन सभी को एक ही कमरे में एक साथ लटका हुआ देखने के लिए सिस्टम को झटका लगा था। कलाकार नहीं थे इरादा किसी को भी चौंकाने के लिए, वे बस प्रयोग कर रहे थे, यह देखने का एक नया तरीका पकड़ने की कोशिश कर रहे थे कि शुद्ध, ज्वलंत रंग शामिल थे। कुछ चित्रकारों ने अपने प्रयासों को पूरी तरह से स्वीकार कर लिया, जबकि अन्य लोग सचेत रूप से बिल्कुल भी नहीं सोचने का विकल्प चुनते हैं परिणाम समान थे: प्रकृति में रंगों के ब्लॉक और डैश को नहीं देखा गया था, के उन्माद में अन्य अप्राकृतिक रंगों के साथ मिलाया गया था भावना। यह पागलों, जंगली जानवरों द्वारा किया गया था, Fauves!

सबसे पहले, ध्यान रखें कि फौविज़्म नहीं था तकनीकी रूप से एक हलचल। इसमें कोई लिखित दिशा-निर्देश या घोषणा पत्र नहीं था, कोई सदस्यता रोस्टर, और कोई विशेष समूह प्रदर्शनियां नहीं थीं। "फौविज़्म" केवल एक शब्द है

इसने कहा, फ़ाउविज्म असाधारण रूप से संक्षिप्त था। के साथ शुरू हेनरी मैटिस (1869-1954), जिन्होंने स्वतंत्र रूप से काम किया, कुछ कलाकारों ने सदी के अंत के आसपास बिना रंग के विमानों का उपयोग करना शुरू किया। मैटिस, मौरिस डी व्लामिनेक (1876-1958), आंद्रे डेरैन (1880-1954), अल्बर्ट मार्क्वेट (1875-1947) और हेनरी मंगुइन (1875-1949) सभी ने 1903 और 1904 में सैलून डीऑटोमे में प्रदर्शन किया। किसी ने वास्तव में ध्यान नहीं दिया, हालांकि, 1905 के सैलून तक, जब उनके सभी कार्यों को एक ही कमरे में एक साथ लटका दिया गया था।

यह कहना सटीक होगा कि 1905 में फौव्स की शुरुआत हुई। उन्होंने कुछ अस्थायी भक्तों को उठाया जिसमें जॉर्जेस ब्रेक (1882-1963), ओथन फ्राइज़ (1879-1949) और राउल ड्यूफी (1877-1953) शामिल थे, और 1907 के माध्यम से दो और वर्षों के लिए जनता के रडार पर थे। हालाँकि, फौव्व्स ने उस समय अन्य दिशाओं में बहाव शुरू कर दिया था, और वे 1908 तक पत्थर की ठंडी हो चुकी थीं।

• रंग! कुछ भी तो नहीं Fauves के लिए रंग पर पूर्वता लिया। कच्चा, शुद्ध रंग रचना के लिए माध्यमिक नहीं था, इसने रचना को परिभाषित किया। उदाहरण के लिए, यदि कलाकार ने लाल आकाश चित्रित किया, तो बाकी परिदृश्य को सूट का पालन करना पड़ा। एक लाल आकाश के प्रभाव को अधिकतम करने के लिए, वह चूने के हरे भवनों, पीले पानी, नारंगी रेत और शाही नीली नौकाओं का चयन कर सकता है। वह अन्य, समान रूप से ज्वलंत रंग चुन सकता है। एक बात जिस पर आप भरोसा कर सकते हैं, वह यह है कि कभी भी कोई भी फ़ौव्स वास्तविक रूप से रंगीन दृश्यों के साथ नहीं गया था।
• सरलीकृत रूप शायद यह कहे बिना चला जाता है, लेकिन क्योंकि फौव्व्स ने सामान्य पेंटिंग तकनीकों को आकार देने में तल्लीन कर दिया, सरल रूप एक आवश्यकता थी।
• साधारण विषय आपने देखा होगा कि फौव्वारे में भूस्खलन या रोजमर्रा के जीवन के दृश्यों को चित्रित किया जाता है। इसके लिए एक आसान स्पष्टीकरण है: परिदृश्य उधम मचाते नहीं हैं, वे रंग के बड़े क्षेत्रों के लिए भीख माँगते हैं।
• अभिव्यक्ति क्या आप जानते हैं कि फ़ाववाद एक प्रकार का अभिव्यक्तिवाद है? खैर, यह है - एक प्रारंभिक प्रकार, शायद पहला प्रकार भी। अभिव्यक्तिवाद, जो कि ऊंचे रंग और पॉपिंग रूपों के माध्यम से कलाकार की भावनाओं को आगे बढ़ाता है, अपने सबसे मूल अर्थ में "जुनून" के लिए एक और शब्द है। फव्वारे कुछ भी नहीं थे अगर वे भावुक नहीं थे, तो क्या वे थे?

प्रभाववाद के बाद उनका प्राथमिक प्रभाव था, जैसा कि फौव्व्स या तो व्यक्तिगत रूप से जानते थे या आंतरिक रूप से बाद के प्रभाववादियों के काम को जानते थे। उन्होंने पॉल सेज़ने (1839-1906) के रचनात्मक रंग विमानों को शामिल किया, प्रतीकात्मकता और क्लोइज़नवाद पॉल गौगुइन (1848-1903), और शुद्ध, चमकीले रंग विन्सेंट वॉन गॉग (1853-1890) हमेशा जुड़े रहेंगे।

इसके अतिरिक्त, हेनरी मैटिस ने दोनों को श्रेय दिया जार्ज सेरात (१ (५ ९ -१-19 ९ १) और पॉल साइनैक (१ his६३-१९ ३५) ने उन्हें अपने भीतर के वाइल्ड बीस्ट की खोज में मदद के लिए। साइनस के साथ चित्रित मैटिस - एक व्यवसायी सेरात की पॉइंटिलिज्म - 1904 की गर्मियों में सेंट-ट्रोपेज़ में। इतना ही नहीं फ्रेंच रिवेरा रॉक मैटिस की रोशनी उसकी एड़ी पर थी, वह साइनक की तकनीक से झुक गया था में वह प्रकाश। मैटिस ने बुखार में अपने सिर में घूमने वाले रंग की संभावनाओं को पकड़ने के लिए काम किया, अध्ययन के बाद अध्ययन किया और आखिरकार पूरा किया लक्स, कैलमे एट वोलुप्टे 1905 में। इस पेंटिंग को सलोन डेस इंडिपेंडेंट्स में निम्नलिखित वसंत का प्रदर्शन किया गया था, और हम इसे अब फाउविज्म के पहले सच्चे उदाहरण के रूप में मानते हैं।

फ़ॉविज़्म का अपने समकालीन डाई ब्रुक और बाद में ब्ले रे राइटर सहित अन्य अभिव्यक्तिवादी आंदोलनों पर बड़ा प्रभाव पड़ा। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि फ़ौव्स के साहसिक रंगीकरण ने अनगिनत व्यक्तिगत कलाकारों पर एक प्रारंभिक प्रभाव डाला, जो मैक्स बेकमैन, ओस्कर कोकोस्चका, एगन शिएल के बारे में सोचते हैं। जॉर्ज बेसलिट्ज़, या इनमें से कोई भी सार भाव बस कुछ के नाम देने के लिए।

• बेन बेन
• जार्ज ब्राक
• चार्ल्स कैमोइन
• आंद्रे डेरैन
• कीस वैन डोंगेन
• राउल डूफी
• रोजर डे ला फ्रेस्नेय
• ओथन फ्राइज़्ज़
• हेनरी मंगुइन
• अल्बर्ट मार्केट
• हेनरी मैटिस
• जीन पुय
• जॉर्जेस रौल्ट
• लुइस वालट
• मौरिस डे व्लामिनैक
• मार्गुराइट थॉम्पसन ज़ोरच

• क्लेमेंट, रसेल टी। लेस फौव्स: ए सोर्सबुक. वेस्टपोर्ट, सीटी: ग्रीनवुड प्रेस, 1994।
• एल्डरफील्ड, जॉन। "वाइल्ड बीस्ट्स": फौविज़्म एंड इट्स एफिनिटीज़. न्यूयॉर्क: द म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट, 1976।
• फ्लेम, जैक। मैटिस ऑन आर्ट संशोधित एड। बर्कले: कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय प्रेस, 1995।
• लेमेरी, जीन। फौव्व और फौव्वम. न्यूयॉर्क: स्किरा, 1987।
• व्हिटफील्ड, सारा। Fauvism. न्यूयॉर्क: टेम्स एंड हडसन, 1996।