में कथा (भीतर एक निबंध, लघुकथा, उपन्यास, फिल्म या नाटक), ए उत्कर्ष कार्रवाई में मोड़ है (जिसे भी जाना जाता है संकट) और / या ब्याज या उत्तेजना का उच्चतम बिंदु। विशेषण: चरम.
अपने सरलतम रूप में, एक कथा की शास्त्रीय संरचना के रूप में वर्णित किया जा सकता है बढ़ती कार्रवाई, चरमोत्कर्ष, गिरने की कार्रवाई, पत्रकारिता में बीएमई के रूप में जाना जाता है (शुरुआत, मध्य, अंत).
शब्द-साधन
ग्रीक से, "सीढ़ी।"
उदाहरण और अवलोकन
E.B. सफेद: एक दोपहर जब हम वहां थे उस झील में एक आंधी आई। यह एक पुराने मेलोड्रामा के पुनरुद्धार की तरह था जो मैंने बहुत पहले बचकानी खौफ के साथ देखा था। अमेरिका में एक झील पर बिजली की गड़बड़ी के नाटक का दूसरा-एक्ट चरमोत्कर्ष किसी भी महत्वपूर्ण सम्मान में नहीं बदला था। यह बड़ा दृश्य था, अब भी बड़ा दृश्य है। पूरी बात बहुत परिचित थी, उत्पीड़न और गर्मी की पहली भावना और शिविर के चारों ओर एक सामान्य हवा बहुत दूर नहीं जाना चाहती थी। दोपहर के मध्य में (यह सब समान था) आकाश का एक गहरा अंधेरा, और हर चीज में एक खामोशी जिसने जीवन को गुदगुदी बना दिया था; और फिर जिस तरह से नावें अचानक अपने रास्ते पर दूसरे रास्ते से आ जाती हैं, नए क्वार्टर के बाहर हवा के आने से और प्रीमियर रंबल। फिर केतली ड्रम, फिर तड़क, फिर बास ड्रम और झांझ, फिर अंधेरे के खिलाफ प्रकाश क्रैकिंग, और देवताओं ने मुस्कुराते हुए और पहाड़ियों में अपनी चोंच मारना। बाद में शांत, बारिश शांत झील में लगातार सरसराहट, प्रकाश और आशा और आत्माओं की वापसी, और खुशी और बाहर चल रहे कैंपर बारिश में तैरने जाने के लिए राहत, उनके उज्ज्वल रोते हुए मृत्यु के बारे में निडर मजाक उड़ाते हैं कि वे कैसे भीग रहे थे, और बच्चे बारिश में स्नान करने की नई सनसनी, और एक मजबूत में पीढ़ियों को भीगने के बारे में मज़ाक उड़ाते हुए अविनाशी श्रृंखला। और वह कॉमेडियन जो छाता लेकर चलने में माहिर था। जब अन्य लोग तैरने गए तो मेरे बेटे ने कहा कि वह भी अंदर जा रहा है। उसने अपनी टपकती हुई चड्डी उस रेखा से खींची, जहाँ उन्होंने शॉवर के माध्यम से सभी को लटका दिया था, और उन्हें बाहर निकाल दिया था। विचित्र रूप से, और अंदर जाने के बारे में कोई विचार नहीं होने के कारण, मैंने उसे देखा, उसका कठोर शरीर, पतला और नंगा, उसे थोड़ा विंस करते हुए देखा कि उसने अपने नितंबों के चारों ओर छोटे, छोटे, बर्फीले वस्त्र खींचे थे। जैसे ही उसने सूजी हुई बेल्ट को टटोला, अचानक मेरी कमर में मौत की ठंडक महसूस हुई। "
आंद्रे फोंटेन और विलियम ए। Glavin:उपाख्यानों वास्तव में एक ही के सभी appurtenances के साथ लघु कहानियाँ हैं। उन्हें जमीनी कार्य करना चाहिए ताकि पाठक कार्रवाई का पालन कर सके। उन्हें स्पष्ट उद्देश्यों के साथ पात्रों का परिचय देना होगा, फिर उन उद्देश्यों के लिए प्रयास करने वाले पात्रों को दिखाना होगा। उनमें आमतौर पर संघर्ष होता है। वे एक ओर बढ़ जाते हैं उत्कर्ष, तो आम तौर पर एक है उपसंहार, एक छोटी कहानी की तरह। और उन्हें संरचित करना होगा; कच्चा माल जिससे वे निर्मित होते हैं शायद ही कभी अंतिम रूप में मिलता है। चेतावनी: 'स्ट्रक्चरिंग' का मतलब तथ्यों को बदलना नहीं है, इसका मतलब है कि शायद उनके आदेश को फिर से व्यवस्थित करना, गैर-जरूरी चीजों को काटना, जोर देना उल्लेख। उद्धरण या कार्य जो घर को ड्राइव करते हैं।
जॉन ए। मरे: मेरी प्रकृति निबंध है... आज तक काफी पारंपरिक है। हर निबंध में उद्घाटन में पाठक का ध्यान आकर्षित करने के लिए किसी न किसी प्रकार का 'हुक' होता है... एक शुरुआत, मध्य और अंत शामिल हैं; प्राकृतिक इतिहास की महत्वपूर्ण मात्रा में जानकारी शामिल है; कुछ समझ में आता है उत्कर्ष, जो एक रहस्योद्घाटन, एक छवि, एक बयानबाजी, या कुछ अन्य समापन डिवाइस का रूप ले सकता है... और कथाकार की व्यक्तिगत उपस्थिति को अग्रभूमि में रखने के लिए हर समय प्रयास करता है।
लेख के विपरीत निबंध अनिर्णायक है। यह विचारों के साथ खेलता है, उन्हें जूझता है, उन्हें बाहर की कोशिश करता है, रास्ते में कुछ विचारों को त्यागता है, दूसरों को उनके तार्किक निष्कर्ष के बाद। में मनाया गया उत्कर्ष नरभक्षण पर उनके निबंध, मोंटेनेगी खुद को यह स्वीकार करने के लिए मजबूर करता है कि वह खुद नरभक्षी लोगों के बीच बड़ा हुआ था, वह सभी संभावना में खुद एक नरभक्षी बन जाएगा।
एयन रैण्ड: 'उत्कर्ष' में नॉनफिक्शन लेख वह बिंदु है जिस पर आप वह प्रदर्शित करते हैं जिसे आप प्रदर्शित करने के लिए निर्धारित करते हैं। इसके लिए एक ही अनुच्छेद या कई पृष्ठों की आवश्यकता हो सकती है। यहां कोई नियम नहीं हैं। लेकिन तैयारी में रूपरेखा, आपको यह ध्यान रखना चाहिए कि आप कहाँ से शुरू करते हैं (यानी, आपका विषय) और आप कहाँ जाना चाहते हैं (यानी, विषय-इस निष्कर्ष आप अपने पाठक तक पहुँचना चाहते हैं)। ये दो टर्मिनल बिंदु निर्धारित करते हैं कि आप एक से दूसरे को कैसे प्राप्त करेंगे। अच्छी कल्पना में, चरमोत्कर्ष - जिसे आपको पहले से जानना चाहिए - यह निर्धारित करता है कि कहानी को उस बिंदु तक लाने के लिए आपको किन घटनाओं की आवश्यकता है। नॉनफ़िक्शन में भी, आपका निष्कर्ष आपको पाठक को चरमोत्कर्ष पर लाने के लिए आवश्यक कदमों की ओर ले जाता है। इस प्रक्रिया में मार्गदर्शक प्रश्न है: निष्कर्ष से सहमत होने के लिए पाठक को क्या जानना चाहिए? यह निर्धारित करता है कि क्या शामिल किया जाए। अपने विषय के संदर्भ को ध्यान में रखते हुए पाठक को समझाने के लिए आपको जो कुछ भी आवश्यक है उसका चयन करें।
डेविड निवेन: [डगलस] फेयरबैंक्स पूल के अलावा एक दिन, नाटककार चार्ल्स मैकआर्थर, जो हाल ही में आए थे एक पटकथा लिखने के लिए ब्रॉडवे, इस तथ्य को दोहरा रहा था कि उसे दृश्य लिखना मुश्किल हो रहा था चुटकुले। 'समस्या क्या है?' पूछा [चार्ली] चैपलिन। 'कैसे, उदाहरण के लिए, मैं एक मोटी महिला बना सकता था, पांचवीं एवेन्यू नीचे चल रहा था, एक केले के छिलके पर फिसल गया और अभी भी एक हंसी प्राप्त कर सकता हूं? यह एक लाख बार किया गया है, 'मैकआर्थर ने कहा। 'सबसे अच्छा तरीका क्या है प्राप्त हंसी? क्या मैं पहले केले के छिलके को दिखाता हूं, फिर वसा वाली महिला को; फिर वह फिसल जाती है? या क्या मैं पहले मोटी महिला को दिखाता हूं, फिर केले का छिलका, और फिर वह फिसलती है? ' 'न तो,' एक पल झिझक के बिना चैपलिन ने कहा। 'तुम मोटी औरत को पास आते हुए दिखाते हो; फिर आप केले का छिलका दिखाते हैं; फिर आप मोटी महिला और केले के छिलके को एक साथ दिखाते हैं; फिर वह कदम ऊपर केले के छिलके और एक मैनहोल नीचे गायब हो जाता है। '