'किंग लियर' थीम

की थीम किंग लीयर आज भी स्थायी और परिचित हैं। भाषा का मास्टर जो वह था, शेक्सपियर एक नाटक प्रस्तुत करता है, जिसके विषय मूल रूप से परस्पर जुड़े हुए हैं और अलग करने में मुश्किल है।

यह नाटक का एक महत्वपूर्ण विषय है, क्योंकि यह अपने पहले दृश्य से बहुत अधिक कार्रवाई करता है और भाषा बनाम कार्रवाई, वैधता और धारणा जैसे अन्य केंद्रीय विषयों से जोड़ता है। उदाहरण के लिए, एडमंड कहते हैं कि नाजायज बेटे के रूप में उनकी स्थिति केवल अप्राकृतिक सामाजिक निर्माणों की उपज है। यहां तक ​​कि वह यह भी बताता है कि वह अपने भाई एडगर की तुलना में अधिक वैध है क्योंकि वह पैदा हुआ था एक भावुक-यद्यपि बेईमानी-संबंध, दो मनुष्यों के उत्पाद उनके प्राकृतिक पालन के बाद ड्राइव।

हालांकि, एक समय में, एडमंड अपने पिता से प्यार करने वाले एक बेटे की कथित तौर पर स्वाभाविक ड्राइव की अवज्ञा करता है, इसलिए वह अपने पिता और भाई को मारने की योजना बनाने के लिए अस्वाभाविक व्यवहार करता है। उसी "अप्राकृतिक" तरीके से, रेगन और गोनेरिल ने अपने पिता और बहन के खिलाफ साजिश रची, और गोनेरिल ने अपने पति के खिलाफ भी योजना बनाई। इस प्रकार, नाटक पारिवारिक संबंधों और प्राकृतिक बनाम सामाजिक संबंधों के साथ एक पूर्वाग्रह को प्रदर्शित करता है।

बहुत अलग तरीके से प्रकृति बनाम संस्कृति के विषय के साथ लीप लेते हैं, जो इस बात का प्रमाण है कि हीथ पर पौराणिक दृश्य बन गया है। दृश्य व्याख्याओं में समृद्ध है, क्योंकि एक विशाल तूफान के बीच असहाय लेयर की छवि एक शक्तिशाली है। एक तरफ, हीथ पर तूफान स्पष्ट रूप से लेयर के दिमाग में तूफान को दर्शाता है। जैसे वह रोता है, "महिलाओं के हथियार, पानी की बूंदें नहीं, मेरे आदमी के गाल पर दाग दो!" (एक्ट 2, दृश्य 4), लेयर तूफान की बारिश की बूंदों के साथ अपनी खुद की अश्रुधारा को जोड़ता है "पानी की बूंदों की अस्पष्टता।" इस तरह, इस दृश्य का अर्थ है कि परिवार के सदस्यों की अप्राकृतिक क्रूरता का सुझाव देने की तुलना में आदमी और प्रकृति बहुत अधिक धुन में हैं। यहाँ।

उसी समय, हालांकि, लेयर प्रकृति पर एक पदानुक्रम स्थापित करने का प्रयास करता है और इस तरह खुद को अलग करता है। राजा के रूप में अपनी भूमिका के आदी, वह उदाहरण के लिए, मांग करता है: "झटका, हवा, और अपने गाल को फोड़ो!" (अधिनियम 3, दृश्य 2)। जबकि हवा उड़ाती है, यह स्पष्ट है कि ऐसा नहीं होता है क्योंकि लेयर ने इसकी मांग की है; इसके बजाय, ऐसा लगता है कि लेयर तूफान को आदेश देने की कोशिश कर रहा है जो उसने पहले ही करने का फैसला किया था। शायद इस कारण से, लेयर रोता है, "यहाँ मैं आपका दास खड़ा हूँ [...] / लेकिन फिर भी मैं आपको नौकर मंत्री कहता हूं" (अधिनियम 3, दृश्य 2)।

जबकि एडमंड सबसे स्पष्ट रूप से वैधता के विषय के साथ जूझता है, शेक्सपियर ने इसे केवल वेकॉक से पैदा हुए बच्चों के संदर्भ में प्रस्तुत नहीं किया है। इसके बजाय, वह सवाल करता है कि "वैधता" का वास्तव में क्या मतलब है: क्या यह केवल सामाजिक अपेक्षाओं से सूचित शब्द है, या कार्रवाई किसी व्यक्ति को वैध साबित कर सकती है? एडमंड का सुझाव है कि यह सिर्फ एक शब्द है, या शायद उम्मीद है कि यह केवल एक शब्द है। वह "नाजायज" शब्द के खिलाफ बोलता है, जो बताता है कि वह ग्लूसेस्टर का असली बेटा नहीं है। हालांकि, वह एक असली बेटे की तरह काम नहीं कर रहा है, अपने पिता को मारने की कोशिश कर रहा है और उसे प्रताड़ित और अंधा करने में सफल रहा है।

इस बीच, Lear भी इस विषय के साथ व्यस्त है। वह अपनी उपाधि देने का प्रयास करता है, लेकिन अपनी शक्ति का नहीं। हालाँकि, वह जल्दी से उस भाषा को सीखता है (इस मामले में, उसका शीर्षक) और कार्रवाई (उसकी शक्ति) को इतनी आसानी से अलग नहीं किया जा सकता है। आखिरकार, यह स्पष्ट हो जाता है कि उनकी बेटियाँ, जिन्हें उनकी उपाधि विरासत में मिली है, अब उन्हें एक वैध राजा के रूप में सम्मान नहीं देती हैं।

एक समान नस में, पहले दृश्य में लेयर एक वफादार और प्यार करने वाले बच्चे के साथ वैध उत्तराधिकार संरेखित करने वाला है। कॉर्डेलिया ने अपने दावे पर चापलूसी केंद्रों के लिए लियर की मांग का जवाब दिया कि वह अपने कार्यों के कारण अपनी वैध उत्तराधिकारी है, अपनी भाषा के कारण नहीं। वह कहती है: "मैं तुम्हें अपने बंधन के अनुसार प्यार करती हूं, अब और कम नहीं" (अधिनियम मैं, दृश्य 1)। इस दावे में निहित है कि एक अच्छी बेटी अपने पिता से गहराई से और बिना शर्त प्यार करती है, इसलिए यह जानने में कि वह उससे प्यार करती है एक बेटी के रूप में, लेयर को अपने प्यार का आश्वासन देना चाहिए - और इसलिए उसकी बेटी और उसकी दोनों के रूप में वैधता वारिस। रेगन और गोनेरिल, इसके विपरीत, कृतघ्न बेटियां हैं, जो अपने पिता के लिए कोई प्यार नहीं दिखाती हैं, यह दिखाते हुए कि वे उस भूमि के लायक नहीं हैं जो वह उनके उत्तराधिकारी के रूप में उनके अधीन है।

यह विषय सबसे स्पष्ट रूप से कुछ पात्रों के हिस्से में अंधेपन से प्रकट होता है, जो यह जानने के लिए कि वास्तव में, विश्वास करने के लिए-यहां तक ​​कि जब यह दर्शकों के लिए बिल्कुल स्पष्ट लगता है। उदाहरण के लिए, लीयर को रेगन और गोनेरिल की चापलूसी से मूर्ख बनाया जाता है और कॉर्डेलिया का तिरस्कार करता है, भले ही यह स्पष्ट हो कि वह सबसे प्यारी बेटी है।

शेक्सपियर सुझाव देते हैं कि लेयर अंधा है क्योंकि सामाजिक नियमों के कारण वह विश्वास में आया है, जो अधिक प्राकृतिक घटनाओं के बारे में उसकी दृष्टि को बादल देता है। इस कारण से, कॉर्डेलिया का सुझाव है कि वह उसे एक बेटी के रूप में प्यार करती है, अर्थ, फिर से, बिना शर्त। हालांकि, वह अपने शब्दों को साबित करने के लिए अपने कार्यों पर भरोसा करती है; इस बीच, रेगन और गोनेरिल ने उसे छल करने के लिए अपने शब्दों पर भरोसा किया, जो कि लेयर के सामाजिक - और "स्वाभाविक रूप से सूचित" -स्टिन्क्स से अपील करता है। उसी तरह से, लेयर तब बौक्स करता है जब रेगन के स्टूअर्ड ओसवाल्ड ने उसे "किंग," के बजाय "मेरी महिला के पिता" कहा, जो कि सोशल वन के बजाय स्टीवर्ड के पारिवारिक और प्राकृतिक पदनाम को अस्वीकार करता है। हालांकि, नाटक के अंत तक, लेयर सामाजिक क्षेत्र में बहुत अधिक भरोसा करने के खतरों से जूझ गया, और कॉर्डेलिया को मृत पाकर रोता है, "क्योंकि मैं एक आदमी हूं, मुझे लगता है कि यह महिला / मेरे बच्चे को कोर्डेलिया है" (अधिनियम 5, दृश्य 1).

ग्लॉसेस्टर एक और चरित्र है जो रूपक रूप से अंधा है। आखिरकार, वह एडमंड के सुझाव के लिए गिरता है कि एडगर उसे बेकार करने की साजिश रच रहा है, जब यह वास्तव में एडमंड जो झूठा है। जब रेगन और कॉर्नवाल उसे यातना देते हैं और अपनी आँखें बाहर निकालते हैं तो उनका अंधापन शाब्दिक हो जाता है। उसी नस में, वह अपनी पत्नी को धोखा देने के कारण हुई क्षति के लिए अंधा है और एक अन्य महिला के साथ सोया है, जिसने अपने नाजायज बेटे एडमंड को जन्म दिया था। इस कारण से, पहला दृश्य ग्लूसेस्टर के साथ अपनी अवैधता के लिए एडमंड को चिढ़ाते हुए खुलता है, जो अक्सर स्पष्ट रूप से युवा युवक के लिए बहुत संवेदनशील विषय है।