स्पोंडी: कविता से परिभाषा और उदाहरण

एक स्पोंडी में एक पैर है शायरी, एक पंक्ति में दो तनाव वाले सिलेबल्स से बना।

लेकिन चलो एक सेकंड के लिए वापस। एक काव्यात्मक पैर केवल तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स पर आधारित माप की एक इकाई है, जो आमतौर पर दो या तीन सिलेबल्स से बना होता है। इन सिलेबल्स के भीतर तनावों के लिए कई व्यवस्थाएं संभव हैं, और इन सभी व्यवस्थाओं के अलग-अलग नाम हैं (यांब, ट्रेंची, एनापेस्ट, डैक्टाइल, आदि)। एक स्पोंडी ("परिवाद" के लिए लैटिन शब्द से आने वाला) एक पैर है जो दो तनाव वाले सिलेबल्स से बना है। इसके विपरीत, एक पैर जो दो अस्थिर सिलेबल्स से बना होता है, को "पिरामिड पैर" के रूप में जाना जाता है।

स्पोंडे वह है जिसे हम "अनियमित" पैर कहते हैं। एक नियमित पैर (एक आयंब की तरह) का उपयोग अक्सर एक पूरी लाइन या कविता में किया जाता है। एक पूरी, 14-लाइन, शेक्सपियरियन सॉनेट को आईमब्स से बनाया जा सकता है। चूँकि स्पोंड्स विलक्षण रूप से तनावग्रस्त होते हैं, लाइन या कविता में हर एक शब्दांश को इसके लिए जोर देने की आवश्यकता होती है "नियमित" माना जाता है। यह लगभग पूरी तरह से असंभव है, क्योंकि अंग्रेजी तनावग्रस्त और अस्थिर दोनों पर निर्भर करती है अक्षरों। अधिकतर, स्पोंड का उपयोग जोर के लिए किया जाता है, अन्यथा एक नियमित रूप से एक पैर या दो (इम्बिक, ट्रोचिक, आदि) काव्य पंक्ति के रूप में।

किसी भी अन्य पैर के साथ की तरह, स्पोंडिस की पहचान करते समय शुरू करने का सबसे आसान तरीका एक शब्द या वाक्यांश के शब्दांशों पर अधिक जोर देना है। अलग-अलग सिलेबल्स पर जोर डालने की कोशिश करें कि कौन सा सबसे स्वाभाविक लगता है (उदाहरण के लिए: "गुड मॉर्निंग," "गुड मॉर्निंग," और "गुड मॉर्निंग" सभी ध्वनि करते हैं और एक ही महसूस करते हैं? जो सबसे अधिक प्राकृतिक लगता है?)। एक बार जब आप यह पता लगा लेते हैं कि किसी काव्य पंक्ति में कौन से शब्दांश तनावग्रस्त हैं (और जो बिना प्रभावित हुए हैं) तो आप यह पता लगा सकते हैं कि क्या कोई स्पोंडिस मौजूद हैं। इस लाइन से ले लो विलियम शेक्सपियर"सॉनेट 56":

जो खिला-खिलाकर दिन-ब-दिन खत्म हो जाता है,
दु: ख की बात अपने पूर्व में तेज हो सकती है:

इस लाइन को स्कैन करना (इसके तनावग्रस्त / अस्थिर सिलेबल्स की जाँच करना) हम इसे इस प्रकार लिख सकते हैं:

"जो फ़ीडिंग द्वारा किया जा रहा है
-मोरो शेरेन ने अपने फार्मर मैटर में "

यहां कैपिटल-लेटर ब्लॉक हैं तनावपूर्ण सिलेबल्स और लोअरकेस खिन्न हैं। जैसा कि हम देख सकते हैं, हर दूसरे शब्दांश पर बल दिया जाता है - यह रेखा आयंबिक है, और इसमें स्पोंड्स नहीं पाए जाते हैं। फिर, स्पोंड से बना एक पूरी लाइन को खोजने के लिए यह बहुत ही असामान्य होगा; पूरी कविता में एक या दो हो सकते हैं।

स्पोंडी को खोजने के लिए एक सामान्य स्थान वह है जब एक शब्दांश शब्द दोहराया जाता है। "आउट, आउट" से सोचें मैकबेथ. या कोई चिल्ला रहा है "नहीं नहीं!" इस तरह के मामलों में तनावपूर्ण शब्दों में से एक को चुनना कठिन है: क्या हम कहेंगे "नहीं नहीं!" या "नहीं नहीं!" न तो कोई सही महसूस करता है, जबकि "नहीं नहीं" (दोनों शब्दों पर समान तनाव के साथ) सबसे स्वाभाविक लगता है। यहाँ वास्तव में अच्छी तरह से काम करने का एक उदाहरण है रॉबर्ट फ्रॉस्टकविता "होम ब्यूरियल":

... 'लेकिन मैं समझता हूँ: यह पत्थर नहीं है,
लेकिन बच्चे का टीला- '
वह रोया नहीं था, वह नहीं रोया।
वह अपनी बांह के नीचे से सिकुड़ती चली गई

इस कविता का अधिकांश भाग काफी कड़ा है पंचपदी पद्य (पांच फीट प्रति पंक्ति, प्रत्येक पैर के साथ जो अनस्ट्रेस्ड / स्ट्रेस्ड सिलेबल्स से बना होता है) - यहाँ, इन लाइनों में, हम उसी के बारे में भिन्नता पाते हैं।

'लेकिन मैं UNderSTAND: यह पत्थर नहीं है,
लेकिन बच्चों का हाथ है

यह हिस्सा काफी हद तक आयंबिक है (इससे भी ज्यादा अगर आप, जैसे मैं करते हैं, "बच्चे" को दो सिलेबल्स के साथ उच्चारण करें)। लेकिन फिर हम मिल जाते हैं

'मत करो, मत करो, मत करो,' वह रोया।

अगर हम यहाँ पर सख्त iambs का पालन कर रहे हैं, तो हमें अजीब और अजीब लगेगा

नहीं, नहीं, नहीं, नहीं

जो एक पुराने जंकी कार की तरह लग रहा है एक गति टक्कर पर भी तेजी से चला। इसके बजाय, यहां फ्रॉस्ट क्या कर रहा है, लाइन के बहुत अधिक जानबूझकर धीमा, पारंपरिक और स्थापित मीटर का उलटा है। इसे जितना संभव हो उतना स्वाभाविक रूप से पढ़ने के लिए, क्योंकि महिला इन शब्दों को बोल रही होगी, हमें हर एक पर जोर देना होगा।

'वह नहीं, नहीं, नहीं, नहीं,' वह CRIED है

इससे कविता लगभग तुरंत रुक जाती है। प्रत्येक एक-शब्दांश शब्द पर जोर देने से, हम इस पंक्ति के साथ अपना समय लेने के लिए मजबूर होते हैं, वास्तव में शब्दों की पुनरावृत्ति को महसूस करते हैं, और परिणामस्वरूप, उस पुनरावृत्ति द्वारा बनाए गए भावनात्मक तनाव।

यदि आपके पास मीटर्ड पद्य की कविता है, तो आप शायद लाइनों के भीतर एक स्पोंडी या दो पाएंगे। यहां कुछ लाइनों में स्पोंडिस के दो और उदाहरण हैं जिन्हें आप पहचान सकते हैं। तनाव वाले सिलेबल्स को कैपिटल किया जाता है, और स्पोंडिस इटैलिक्स में होते हैं।

आप के लिए मेरे दिल, तीन-पोज़िशन भगवान, ले आओ
YET के रूप में लेकिन KNOCK, ब्रेथ, शाइन, और MEND को SEEK;

(जॉन होन्ने द्वारा "" होली सॉनेट XIV ")

लेकिन, धब्बेदार स्पॉट! लेकिन, मैं SAY! - एक दो: क्यों,
ऐसा नहीं करने का समय है।

(से मैकबेथविलियम शेक्सपियर द्वारा)

कवि स्पोंड्स का उपयोग क्यों करते हैं?

अधिकांश समय, कविता के बाहर, स्पोंडे अनजाने में हैं। कम से कम अंग्रेजी में, जो एक तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स पर आधारित भाषा है, आपको नियमित रूप से स्पोंडेस को बोलने या लिखने की संभावना है, यहां तक ​​कि इसे जानने के बिना। कुछ अभी अपरिहार्य हैं; कभी भी आप "ओह नहीं!" एक कविता में, उदाहरण के लिए, यह शायद एक स्पोंडी है।

लेकिन, फ्रॉस्ट, डोने और शेक्सपियर के उपरोक्त सभी उदाहरणों में, ये अतिरिक्त भारित शब्द कविता के लिए कुछ करते हैं। हमें (या एक अभिनेता) धीमा करके और प्रत्येक शब्दांश को उच्चारण करके, हम, जैसा कि पाठक (या दर्शक सदस्य) उन शब्दों पर ध्यान देने के लिए तैयार हैं। ध्यान दें कि उपरोक्त प्रत्येक उदाहरण में, स्पोंड्स भावनाओं-भारी, लाइनों के भीतर महत्वपूर्ण क्षण हैं। ",", "ए," और "," ",", "," आदि जैसे कारण शब्द कभी भी स्पोंड के हिस्से नहीं होते हैं। उच्चारण सिलेबल्स में मांस होता है; वे भाषाई रूप से उनके पास हैं, और, अधिक बार नहीं, कि वजन अर्थ में अनुवाद करता है।

भाषाविज्ञान और विस्तार के तरीकों के विकास के साथ, कुछ कवियों और विद्वानों का मानना ​​है कि यह सच है स्पोंडी को प्राप्त करना असंभव है - कि लगातार दो सिलेबल्स का सटीक वजन एक ही हो सकता है या नहीं जोर। फिर भी, जबकि स्पोंडिस के अस्तित्व को प्रश्न में कहा जा रहा है, उन्हें एक अवधारणा के रूप में समझना महत्वपूर्ण है, और पहचान करने के लिए जब एक काव्य पंक्ति में अतिरिक्त, लगातार तनावग्रस्त सिलेबल्स हम व्याख्या और समझने के तरीके को प्रभावित करते हैं कविता।

यह कहने के बिना जा सकता है, लेकिन यह याद रखना उपयोगी है कि विस्तार (कविता में तनावग्रस्त / अस्थिर सिलेबल्स का निर्धारण करना) कुछ व्यक्तिपरक है। कुछ लोग कुछ शब्दों / शब्दांशों को एक पंक्ति में तनाव के रूप में पढ़ सकते हैं, जबकि अन्य उन्हें बिना पढ़े पढ़ सकते हैं। कुछ स्पॉन्डे, जैसे फ्रॉस्ट के "डोंट डोंट डू" स्पष्ट रूप से स्पॉन्डे नहीं हैं, जबकि अन्य, लेडी मैकबेथ के शब्दों की तरह, विभिन्न व्याख्याओं के लिए अधिक खुले हैं। याद रखने वाली महत्वपूर्ण बात यह है कि, सिर्फ इसलिए कि एक कविता, iambic tetrameter में है, इसका मतलब यह नहीं है कि उस कविता में कोई भिन्नता नहीं है। कुछ महानतम कवियों को पता है कि स्पोंडिस का उपयोग कब करना है, अधिक प्रभाव और संगीत के लिए अधिकतम प्रभाव के लिए मीटर को थोड़ा ऊपर उठाना है। अपनी खुद की कविता लिखते समय, ध्यान रखें कि - स्पोंडे एक उपकरण है जिसका उपयोग आप अपनी कविताओं को जीवंत बनाने के लिए कर सकते हैं।