अपने स्वयं के निबंध-लेखन कौशल को विकसित करने का एक तरीका यह है कि पेशेवर लेखक विभिन्न प्रभावों की एक श्रृंखला को कैसे प्राप्त करें, इसकी जांच करें जो अपने निबंध। इस तरह के एक अध्ययन को कहा जाता है बयानबाजी का विश्लेषण-, रिचर्ड लानहम के अधिक काल्पनिक शब्द का उपयोग करने के लिए, ए नीबू निचोड़ने वाला यंत्र.
नमूना लफ्फाजी विश्लेषण है कि एक निबंध द्वारा एक नज़र लेता है इ। बी सफेद "द रिंग ऑफ टाइम" शीर्षक - हमारे में मिला निबंध नमूना: अच्छे लेखन के मॉडल (भाग 4) और एक पढ़ने प्रश्नोत्तरी के साथ।
लेकिन पहले सावधानी का एक शब्द। इस विश्लेषण में कई व्याकरणिक और अलंकरणीय शब्दों द्वारा मत डालें: कुछ (जैसे) विशेषण खंड तथा appositive, रूपक और उपमा) पहले से ही आप परिचित हो सकते हैं; दूसरों से काटा जा सकता है प्रसंग; हमारे में सभी परिभाषित हैं व्याकरणिक और अलंकारिक शब्दों की शब्दावली.
कहा कि, अगर आप पहले ही पढ़ चुके हैं "समय की अंगूठी," आपको अजनबी दिखने वाले शब्दों को छोड़ना चाहिए और फिर भी इस नाटकीय विश्लेषण में उठाए गए प्रमुख बिंदुओं का पालन करना चाहिए।
इस नमूना विश्लेषण को पढ़ने के बाद, अपने स्वयं के अध्ययन में कुछ रणनीतियों को लागू करने का प्रयास करें। हमारे देखें बयानबाजी विश्लेषण के लिए टूल किट तथा बयानबाजी विश्लेषण के लिए चर्चा प्रश्न: समीक्षा के लिए दस विषय.
राइडर और राइटर "द रिंग ऑफ टाइम" में: एक बयानबाजी विश्लेषण
"द रिंग ऑफ टाइम" में एक सर्कस के उदास सर्दियों के क्वार्टर में एक निबंध, ई। बी व्हाइट ने अभी तक "सलाह का पहला टुकड़ा" नहीं सीखा है वह कुछ साल बाद में प्रदान करना था शैली के तत्व:
एक तरह से लिखिए जो लेखक के मिजाज और स्वभाव की बजाए पाठक के ध्यान और लेखन की समझ और उसकी ओर खींचता है।. ।[प्राप्त करने के लिए अंदाज, किसी को भी प्रभावित करने से शुरू करें - अर्थात्, अपने आप को पृष्ठभूमि में रखें। (70)
अपने निबंध में पृष्ठभूमि को रखने से दूर, व्हाइट अपने इरादों का संकेत देने के लिए रिंग में कदम रखता है, अपनी भावनाओं को प्रकट करता है, और अपनी कलात्मक विफलता को स्वीकार करता है। दरअसल, "द रिंग ऑफ टाइम" का "अर्थ और पदार्थ" लेखक के "मनोदशा और स्वभाव "(या प्रकृति). इस प्रकार, निबंध को दो कलाकारों की शैलियों के अध्ययन के रूप में पढ़ा जा सकता है: एक युवा सर्कस राइडर और उसके आत्म-सचेत "रिकॉर्डिंग सचिव।"
व्हाइट के शुरुआती पैराग्राफ में, एक मूड-सेटिंग प्रस्तावना, दो मुख्य पात्र छिपे हुए हैं पंख: अभ्यास की अंगूठी युवा सवार की पन्नी, एक मध्यम आयु वर्ग की महिला "एक शंकुधारी पुआल" के कब्जे में है टोपी "; कथावाचक (बहुवचन सर्वनाम "हम" में डूबा हुआ) भीड़ के अपमानजनक रवैये को मानता है। चौकस स्टाइलिस्ट, हालांकि, पहले से ही प्रदर्शन कर रहा है, "एक सम्मोहक आकर्षण जो [ऊब] ऊब को आमंत्रित करता है।" अचानक शुरू होने वाले वाक्य में, सक्रियक्रियाएं तथा verbals समान रूप से मापी गई रिपोर्ट ले जाना:
शेर अपने पिंजरों में वापस आ गया था, चीटियों के माध्यम से गुस्से से चिल्लाते हुए, हम में से एक छोटा सा गुच्छा दूर चला गया और एक में पास में खुला द्वार, जहाँ हम अध्यात्म में थोड़ी देर के लिए खड़े थे, अभ्यास के चारों ओर एक बड़ा भूरा सर्कस का घोड़ा घूमते हुए देखा अंगूठी।
लक्षणालंकारिक "हरामफिंग" खुशी से है अनुकरणात्मक, न केवल घोड़े की आवाज, बल्कि दर्शकों द्वारा महसूस किए गए अस्पष्ट असंतोष का भी सुझाव दिया। दरअसल, इस वाक्य का "आकर्षण" मुख्य रूप से इसके सूक्ष्म ध्वनि प्रभावों में रहता है: द अनुप्रास "पिंजरे, रेंगना" और "बड़ा भूरा"; सममात्रिक "चुटियों के माध्यम से"; और यह homoioteleuton "दूर"।.. द्वार। "व्हाइट के गद्य में, इस तरह के ध्वनि पैटर्न अक्सर दिखाई देते हैं, लेकिन विनीत रूप से, म्यूट होते हैं जैसे कि वे ए द्वारा हैं शब्द-चयन यह आमतौर पर अनौपचारिक है, कई बार बोल-चाल का ("हम में से एक छोटा सा गुच्छा" और, बाद में, "हम kibitzers")।
इनफॉर्मल डिक्शन भी की औपचारिकता को खत्म करने का काम करता है वाक्य-रचना के नियमों के अनुसार व्हाइट द्वारा इष्ट पैटर्न, अधीनस्थ की संतुलित व्यवस्था द्वारा इस शुरुआती वाक्य में दर्शाया गया है धारा तथा वर्तमान प्रतिभागी वाक्यांश के दोनों ओर मुख्य धारा. अनौपचारिक रूप से मापे गए सिंटैक्स द्वारा ग्रहण किए गए अनौपचारिक (हालांकि सटीक और मधुर) डिक्शन का उपयोग व्हाइट के गद्य को संवादी दोनों की सहजता प्रदान करता है चल रही शैली और का नियंत्रित जोर सामयिक. यह कोई दुर्घटना नहीं है, इसलिए, उसका पहला वाक्य एक समय मार्कर ("बाद") से शुरू होता है और केंद्रीय के साथ समाप्त होता है रूपक निबंध का - "अंगूठी।" बीच में, हम सीखते हैं कि दर्शक इस प्रकार "अर्धविक्षिप्तता" में खड़े हैं निबंध में "सर्कस राइडर के बेडलाइटमेंट" का अनुसरण करना और निबंध में प्रबुद्ध रूपक का अनुमान लगाना अंतिम पंक्ति।
सफेद एक और अधिक को गोद ले paratactic प्रारंभिक पैराग्राफ के शेष भाग में शैली, इस प्रकार दोनों दोहरावदार दिनचर्या की सुस्तता को दर्शाते और सम्मिश्रण करते हैं और दर्शकों द्वारा महसूस की गई गिरावट। चौथे वाक्य में अर्ध-तकनीकी विवरण, इसकी जोड़ी के साथ prepositionally एम्बेडेड विशेषण वाक्यांश ("किसके द्वारा।. ."; "जिसमें से।. । ") और इसके लैटिनेट डिक्शन (कैरियर, त्रिज्या, परिधि, समायोजित, अधिकतम), अपनी आत्मा के बजाय इसकी दक्षता के लिए उल्लेखनीय है। तीन वाक्यों के बाद, एक जम्हाई में tricolon, वक्ता रोमांचकारी चाहने वालों की डॉलर के प्रति जागरूक भीड़ के लिए प्रवक्ता के रूप में अपनी भूमिका बनाए रखते हुए, अपनी अधूरी टिप्पणियों को एक साथ खींचता है। लेकिन इस बिंदु पर, पाठक को संदेह करना शुरू हो सकता है व्यंग्य अंतर्निहित है बयान केपहचान भीड़ के साथ। "हम" के मुखौटे के पीछे दुबकना एक "मैं" है: जिसने किसी भी विस्तार से उन मनोरंजक शेरों का वर्णन नहीं करने के लिए चुना है, जो वास्तव में, "अधिक" चाहता है।.. एक डॉलर के लिए। "
इसके तुरंत बाद, दूसरे पैराग्राफ के शुरुआती वाक्य में, कथाकार समूह के प्रवक्ता की भूमिका छोड़ देता है ("मेरे पीछे मैंने किसी को कहते सुना।.. ")" कम आवाज़ "के रूप में प्रतिक्रिया करता है आलंकारिक प्रश्न पहले पैराग्राफ के अंत में। इस प्रकार, निबंध के दो मुख्य पात्र एक साथ दिखाई देते हैं: भीड़ से उभरने वाले कथाकार की स्वतंत्र आवाज़; लड़की अंधेरे से (एक नाटकीय में) उभरती है appositive अगले वाक्य में) और - "त्वरित भेद" के साथ - उसके साथियों की कंपनी ("दो या तीन दर्जन शोपिंग में से कोई भी") से इसी तरह उभरती है। जोरदार क्रियाएं लड़की के आगमन का नाटक करती हैं: उसने "निचोड़ा हुआ," "बोला," "कदम रखा," "दिया," और "झूला।" सूखे और कुशल की जगह विशेषण वाक्यांश पहले पैराग्राफ के अधिक सक्रिय हैं क्रिया विषेषण कारण, निरपेक्षता, तथा प्रतिभागी वाक्यांश. लड़की कामुक होती है विशेषणों ("चतुराई से, गहराई से, सूरज से धूल से भरा, उत्सुक, और लगभग नग्न"), और संगीत के साथ अभिवादन अनुप्रास तथा स्वरों की एकता ("उसके गंदे छोटे पैर लड़ रहे हैं," "नया नोट," "त्वरित भेद")। परिच्छेद समापन घोड़े की छवि के साथ एक बार फिर से समाप्त होता है; अब, हालांकि, युवा लड़की ने अपनी मां की जगह ले ली है, और स्वतंत्र कथावाचक ने उसकी जगह ले ली है आवाज़ भीड़ का। अंत में, पैरा को समाप्त करने वाला "जप" हमें अनुसरण करने के लिए जल्द ही "जादू" के लिए तैयार करता है।
लेकिन अगले पैराग्राफ में, लड़की की सवारी को थोड़ी देर के लिए बाधित कर दिया जाता है क्योंकि लेखक खुद के प्रदर्शन को पेश करने के लिए कदम आगे बढ़ाता है - अपने रिंगमास्टर के रूप में सेवा करने के लिए। वह केवल "रिकॉर्डिंग सचिव" के रूप में अपनी भूमिका को परिभाषित करने से शुरू होता है, लेकिन जल्द ही, के माध्यम से यमक अलंकार का "।.. एक सर्कस सवार। एक लेखन पुरुष के रूप में... , "वह सर्कस के कलाकार के साथ अपने कार्य को समानता देता है। उसकी तरह, वह एक चुनिंदा समाज से संबंधित है; लेकिन, फिर से उसकी तरह, यह विशेष प्रदर्शन विशिष्ट है ("इस प्रकृति के कुछ भी संवाद करना आसान नहीं है")। में असत्यवतटेट्राकोलोन चरमोत्कर्ष पैराग्राफ के माध्यम से, लेखक अपनी दुनिया और सर्कस कलाकार दोनों का वर्णन करता है:
इसके जंगली विकार में से आदेश आता है; इसकी रैंक गंध से साहस और साहस की अच्छी सुगंध उठती है; इसकी प्रारंभिक जर्जरता से अंतिम शोभा मिलती है। और अपने अग्रिम एजेंटों के परिचित समेटे हुए दफन अपने अधिकांश लोगों की विनम्रता निहित है।
इस तरह की टिप्पणियों की प्रस्तावना में व्हाइट की टिप्पणी प्रतिध्वनित होती है अमेरिकन ह्यूमर का एक उप-प्रकार: "यहाँ, तब, संघर्ष का बहुत नाम है: कला का सावधान रूप, और जीवन का लापरवाह आकार" (निबंध 245).
तीसरे पैराग्राफ में जारी है, बयाना दोहराया वाक्यांशों के माध्यम से ("अपने सबसे अच्छे रूप में।".. अपने सबसे अच्छे रूप में ") और संरचनाएं (" हमेशा बड़ी होती हैं ")।.. हमेशा अधिक से अधिक "), कथाकार अपने आरोप पर आता है:" सर्कस को पकड़ने के लिए अपने पूर्ण प्रभाव का अनुभव करने के लिए अपने भड़कीले सपने को साझा करें। "और फिर भी, सवार के कार्यों के" जादू "और" जादू "पर कब्जा नहीं किया जा सकता है लेखक; इसके बजाय, उन्हें भाषा के माध्यम से बनाया जाना चाहिए। इस प्रकार, एक के रूप में अपनी जिम्मेदारियों पर ध्यान देना निबंधकार, व्हाइट पाठक को अपने स्वयं के प्रदर्शन और साथ ही उस सर्कस लड़की का वर्णन करने के लिए आमंत्रित करता है जिसे उसने वर्णन करने के लिए निर्धारित किया है। अंदाज- राइडर के ऊपर, लेखक का - निबंध का विषय बन गया है।
दो कलाकारों के बीच का बंधन इससे प्रबलित होता है समानांतर संरचनाएं चौथे पैराग्राफ के शुरुआती वाक्य में:
दस मिनट की सवारी लड़की ने हासिल की - जहां तक मेरा सवाल था, जो इसकी तलाश नहीं कर रही थी, और उसके लिए काफी अनभिज्ञ, जो इसके लिए प्रयास भी नहीं कर रहा था - वह चीज जो कलाकारों द्वारा मांगी जाती है हर जगह।
फिर, बहुत भरोसा करना प्रतिभागी वाक्यांश तथा निरपेक्षता कार्रवाई को व्यक्त करने के लिए, व्हाइट लड़की के प्रदर्शन का वर्णन करने के लिए बाकी पैराग्राफ में आगे बढ़ता है। एक शौकिया आँख के साथ ("कुछ घुटने-खड़े - या जो कुछ भी उन्हें कहा जाता है"), वह लड़की की त्वरितता और आत्मविश्वास और अनुग्रह पर अधिक ध्यान केंद्रित करता है। आखिरकार, "[h] एर संक्षिप्त दौरा," एक निबंधकार की तरह, शायद, "केवल प्रारंभिक मुद्राएं और चालें शामिल थीं।" क्या व्हाइट सबसे अधिक प्रशंसा करता दिखाई देता है, वास्तव में, वह कुशल तरीका है जो वह अपने टूटे हुए पट्टा की मरम्मत करता है पाठ्यक्रम। में इतनी खुशी सुवक्ता ह्वाप के जवाब में व्हाइट के काम में एक परिचित नोट है, जैसा कि युवा लड़के ने ट्रेन के "महान - बड़े - BUMP!" "द वर्ल्ड ऑफ़ टुमॉरो" (वन मैन मीट 63). लड़की की मध्य-दिनचर्या की मरम्मत का "महत्वपूर्ण महत्व" निबंध के व्हाइट के दृष्टिकोण के अनुरूप प्रतीत होता है, जिसका "बच" अनुशासन से केवल एक आंशिक बच रहा है: निबंध, हालांकि एक शांत रूप, अपने स्वयं के विषयों को लागू करता है, अपनी खुद की समस्याओं को उठाता है " (निबंध viii)। और सर्कस की तरह ही पैरा की भावना, "जोकुंड, अभी तक आकर्षक," के साथ है इसके संतुलित वाक्यांश और खंड, इसके अब-परिचित ध्वनि प्रभाव और इसके आकस्मिक विस्तार रोशनी रूपक- "एक चमकदार दस मिनट में सुधार।"
पाँचवें पैराग्राफ को एक पारी में चिह्नित किया गया है सुर- अब गंभीर - और शैली के अनुरूप ऊंचाई। इससे खुलता है epexegesis: “दृश्य की समृद्धता उसकी सहजता, उसकी प्राकृतिक स्थिति में थी।. .." (ऐसा एक असत्यवत अवलोकन व्हाइट की टिप्पणी की याद दिलाता है अवयव: "शैली को प्राप्त करने के लिए, कोई भी प्रभावित नहीं करके शुरू करें" [70]। और वाक्य एक व्यंजनापूर्ण वस्तुकरण के साथ जारी है: "घोड़े की, अंगूठी की, लड़की की, यहाँ तक कि लड़की के नंगे पैर जिसने उसके गर्व और हास्यास्पद माउंट की नंगी पीठ को जकड़ लिया। ”फिर, बढ़ते हुए तीव्रता, correlative खंडों के साथ संवर्धित हैं diacope तथा tricolon:
मंत्रमुग्धता कुछ भी नहीं हुआ जो हुआ या प्रदर्शन किया गया था, लेकिन ऐसा कुछ था जो गोल हो गया था लड़की के साथ और उसके आसपास, उसकी उपस्थिति में, एक चक्र के आकार में एक स्थिर चमक - महत्वाकांक्षा की अंगूठी, खुशी की, युवा।
इसका विस्तार करना asyndetic पैटर्न, व्हाइट पैराग्राफ को एक बनाता है उत्कर्ष के माध्यम से isocolon तथा केइसमस जैसा कि वह भविष्य को देखता है:
एक या दो हफ्ते में, सब बदल जाएगा, सभी (या लगभग सभी) खो गए: लड़की मेकअप पहनेगी, घोड़ा रिंग पहनेगा चित्रित किया जाएगा, छाल घोड़े के पैरों के लिए साफ होगी, लड़की के पैर चप्पल के लिए साफ होंगे जो वह चाहती थी पहन लेना।
और अंत में, शायद "अनपेक्षित वस्तुओं" को संरक्षित करने की उनकी जिम्मेदारी को याद करते हुए।.. करामाती, "वह रोता है (ecphonesis तथा epizeuxis): "सब, सब खो जाएगा।"
राइडर द्वारा प्राप्त संतुलन की प्रशंसा करने में ("कठिनाइयों के तहत संतुलन के सकारात्मक सुख"), कथाकार स्वयं उत्परिवर्तन की एक दर्दनाक दृष्टि से असंतुलित है। संक्षेप में, छठे पैराग्राफ के उद्घाटन पर, वह भीड़ के साथ पुनर्मिलन का प्रयास करता है ("जैसा कि मैंने दूसरों के साथ देखा था।.. "), लेकिन वहाँ न तो आराम और न ही बच पाता है। फिर वह युवा राइडर के दृष्टिकोण को अपनाते हुए, अपनी दृष्टि को पुनर्निर्देशित करने का प्रयास करता है: "सब कुछ छिपी हुई पुरानी इमारत में एक चक्र का आकार ले रहा था, जो घोड़े के पाठ्यक्रम के अनुरूप था। " parechesis यहाँ सिर्फ संगीत अलंकरण नहीं है (जैसा कि वह अंदर देखता है अवयव, "स्टाइल की ऐसी कोई अलग इकाई नहीं है") लेकिन एक प्रकार का कर्ण रूपक है - अनुरूपता उनकी दृष्टि को स्पष्ट करती है। इसी तरह, polysyndeton अगले वाक्य में वह वह वृत्त बनाता है जिसका वह वर्णन करता है:
[Tlhen समय स्वयं हलकों में चलने लगा, और इसलिए शुरुआत वह थी जहाँ अंत था, और दोनों एक ही थे, और एक चीज अगले भाग में चली गई और समय गोल और चारों ओर चला गया और कहीं नहीं मिला।
श्वेत की समय की सर्कुलरता और लड़की के साथ उसकी भ्रामक पहचान उतनी ही तीव्र और पूर्ण है जितनी कालातीतता की अनुभूति और कल्पना पिता और पुत्र का स्थानांतरण जो वह "वन्स मोर टू द लेक" में नाटक करता है। यहाँ, हालांकि, अनुभव क्षणिक है, कम सनकी है, अधिक भयभीत है शुरू।
हालांकि उन्होंने लड़की के दृष्टिकोण को साझा किया है, एक चक्कर में लगभग उसे हो जाते हैं, वह अभी भी एक तेज बनाए रखता है छवि उसकी उम्र बढ़ने और बदलने की। विशेष रूप से, वह उसे "अंगूठी के केंद्र में, पैर पर, एक शंक्वाकार टोपी पहने हुए" की कल्पना करता है - इस प्रकार मध्यम आयु वर्ग की महिला (जिसे वह पहले पैराग्राफ में अपने विवरणों को प्रतिध्वनित करता है) अनुमान है कि लड़की की मां है), "एक दोपहर के ट्रेडमिल में पकड़ा गया।" इस फैशन में, इसलिए, निबंध स्वयं गोलाकार हो जाता है, जिसमें याद की गई छवियां और मनोदशाओं को फिर से बनाया जाता है। मिश्रित कोमलता और ईर्ष्या के साथ, व्हाइट लड़की के भ्रम को परिभाषित करता है: "[एस] उनका मानना है कि वह एक बार जा सकती है रिंग को गोल करो, एक पूरा सर्किट बनाओ, और अंत में शुरू में बिल्कुल उसी उम्र का होना चाहिए। " commoratio इस वाक्य में और asyndeton अगले में सौम्य, लगभग श्रद्धेय स्वर का योगदान है क्योंकि लेखक विरोध से स्वीकृति के लिए गुजरता है। भावनात्मक रूप से और बयानबाजी में, उन्होंने मध्य-प्रदर्शन में एक टूटे हुए पट्टा को बदल दिया है। पैराग्राफ एक सनकी नोट पर समाप्त होता है, जैसा कि समय है personified और लेखक भीड़ में शामिल हो गया: "और फिर मैं वापस अपने ट्रान्स में वापस आ गया, और समय फिर से गोलाकार हो गया - समय, हम में से बाकी लोगों के साथ चुपचाप रुकना, ताकि एक लेखक के एक राइडर के कलाकार के संतुलन को बिगाड़ न सके। धीरे-धीरे निबंध एक करीबी को ग्लाइडिंग लगता है। कम, सरल वाक्य लड़की की विदाई को चिह्नित करें: उसके "दरवाजे के माध्यम से गायब" स्पष्ट रूप से इस जादू के अंत का संकेत दे रहा है।
अंतिम पैराग्राफ में, लेखक - यह स्वीकार करते हुए कि वह "अवर्णनीय है क्या वर्णन करने के लिए" अपने प्रयास में विफल रहा है - अपने स्वयं के प्रदर्शन का निष्कर्ष निकालता है। वह माफी माँगता है, एक नकली-वीरतापूर्ण रुख अपनाता है, और खुद की तुलना एक कलाबाज़ से करता है, जो "कभी-कभार एक स्टंट भी करने की कोशिश करता है जो उसके लिए बहुत अधिक है।" लेकिन वह काफी खत्म नहीं हुआ है। लंबे दंडात्मक वाक्य में, द्वारा बढ़ाया गया Anaphora तथा tricolon और युग्मन, सर्कस की छवियों के साथ गूंज और रूपकों के साथ, वह अवर्णनीय वर्णन करने के लिए एक अंतिम वीरतापूर्ण प्रयास करता है:
समाप्त शो की उज्ज्वल रोशनी के तहत, एक कलाकार को केवल उस बिजली मोमबत्ती को प्रतिबिंबित करने की आवश्यकता होती है जो उस पर निर्देशित होती है; लेकिन अंधेरे और गंदे पुराने प्रशिक्षण के छल्ले में और अस्थायी पिंजरों में, जो भी प्रकाश उत्पन्न होता है, जो भी उत्साह, जो भी हो सौंदर्य, मूल स्रोतों से आना चाहिए - पेशेवर भूख और खुशी की आंतरिक आग से, अतिउत्साह और गुरुत्वाकर्षण से युवा।
इसी तरह, जैसा कि श्वेत ने अपने पूरे निबंध में प्रदर्शित किया है, यह लेखक का रोमांटिक कर्तव्य है कि वह प्रेरणा पाएं ताकि वह बना सके और सिर्फ नकल न कर सके। और वह जो बनाता है वह उसके प्रदर्शन की शैली के साथ-साथ उसके अधिनियम की सामग्रियों में भी मौजूद होना चाहिए। "लेखक केवल जीवन को प्रतिबिंबित और व्याख्या नहीं करते हैं," व्हाइट ने एक बार एक साक्षात्कार में देखा; "वे जीवन को सूचित करते हैं और आकार देते हैं" (प्लैम्पटन और क्रॉथर 79)। दूसरे शब्दों में ("द रिंग ऑफ़ टाइम" की अंतिम पंक्ति के), "यह ग्रहों की रोशनी और तारों के दहन के बीच का अंतर है।"
(आर एफ नॉर्डक्विस्ट, 1999)
सूत्रों का कहना है
- प्लैम्पटन, जॉर्ज ए।, और फ्रैंक एच। क्राउथर। "निबंध की कला:" ई। बी सफेद।" पेरिस की समीक्षा. 48 (पतन 1969): 65-88।
- स्ट्रंक, विलियम और ई। बी सफेद। शैली के तत्व. तीसरा संस्करण। न्यूयॉर्क: मैकमिलन, 1979।
- व्हाइट, ई [lwyn] बी [किश्ती]। "समय की अंगूठी।" 1956। Rpt। ए का निबंध। बी सफेद. न्यूयॉर्क: हार्पर, 1979।