ग्रीक थियेटर के लिए अध्ययन गाइड

का पारंपरिक थियेटर शेक्सपियर ("रोमियो एंड जूलियट") या ऑस्कर वाइल्ड ("बीइंग इनस्टेस्ट का महत्व") एक दूसरे के साथ संवाद में लगे पात्रों के दृश्यों और कलाकारों में विखंडित कृत्यों को प्रदर्शित करता है। संरचना और परिचित प्रारूप को समझने में आसान यह प्राचीन ग्रीस से आता है, जहां नाटक में मूल रूप से व्यक्तिगत बोलने वाले हिस्से नहीं थे।

अंग्रेजी शब्द "थिएटर" से आता है theatron, ग्रीक दर्शकों के लिए देखने का क्षेत्र। नाट्य प्रदर्शन आउटडोर थे, अक्सर पहाड़ियों पर, और महिलाओं और अभिनेताओं की भूमिकाओं में पुरुषों को चित्रित करते थे और मुखौटे और वेशभूषा धारण करते थे। प्रदर्शन धार्मिक, राजनीतिक और हमेशा प्रतिस्पर्धी थे। विद्वानों ने ग्रीक नाटक की उत्पत्ति पर बहस की, लेकिन शायद यह धार्मिक अनुष्ठान पूजा से विकसित हुआ गायन और नृत्य करने वाले पुरुषों के कोरस - संभवतः घोड़ों के रूप में तैयार किए गए - उत्सव वनस्पति देवता के साथ जुड़े, Dionysus. एक अभिनेता के लिए "थीस्पियन" शब्द के थिसिस, माना जाता है कि या तो वह चरित्र में मंच पर दिखाई देने वाला पहला व्यक्ति है, या पहली बोलने वाली भूमिका डाली है; शायद उसने इसे दे दिया chorêgos, कोरस के नेता।

कोरल प्रशिक्षण एक कोरगोस की जिम्मेदारी थी, जिसे ए द्वारा चुना गया था archonमें शीर्ष अधिकारियों में से एक एथेंस. कोरस को प्रशिक्षित करने का यह कर्तव्य धनी नागरिकों पर कर की तरह था, और कोरस के सदस्य होने के नाते (choreutai) यूनानी नागरिक शिक्षा का भी हिस्सा था। चोरोज़ों ने मोटे तौर पर दर्जनभर चोरुटाई के लिए सभी उपकरण, वेशभूषा, रंगमंच की सामग्री और प्रशिक्षक प्रदान किए। इस तरह की तैयारी छह महीने तक चल सकती है और अंत में, यदि वह भाग्यशाली था, तो चोरोज पुरस्कार जीतने का जश्न मनाने के लिए एक दावत का आयोजन करेंगे। विजेता प्रस्तुतियों के चोरगोज और नाटककारों ने बड़ी प्रतिष्ठा हासिल की।

कोरस ग्रीक नाटक की केंद्रीय विशेषता थी। इसी तरह के वेशभूषा वाले पुरुषों की तुलना में उन्होंने प्रदर्शन किया डांसिंग फ्लोर (ऑर्केस्ट्रा), मंच के नीचे या सामने स्थित है। वे पहले गीत के दौरान प्रवेश करते हैं (parodos) दो प्रवेश रैंप से (parodoi) ऑर्केस्ट्रा के दोनों ओर, और पूरे प्रदर्शन के लिए बने रहें, क्रिया को देख और टिप्पणी करें। ऑर्केस्ट्रा से, नेता (coryphaeus) कविता में लंबे, औपचारिक भाषणों से मिलकर, कोरल संवाद बोलते हैं। अंतिम दृश्य (एक्सोदेस) का ग्रीक त्रासदी संवाद में से एक है।

संवाद के दृश्य (एपिसोड) और अधिक गीत के साथ वैकल्पिक (stasimon). इस तरह, स्टासिमन थिएटर को काला करने या कृत्यों के बीच पर्दे को खींचने जैसा है। ग्रीक त्रासदी के आधुनिक पाठकों के लिए, स्टेटिज्मोन को अनदेखा करना आसान लगता है, कार्रवाई को बाधित करता है। इसी तरह, प्राचीन अभिनेता (hypokrites, "जो कोरस के सवालों का जवाब देता है") अक्सर कोरस को अनदेखा करता है। हालांकि वे हाइपोक्रेट्स के व्यवहार को नियंत्रित नहीं कर सकते थे, कोरस का व्यक्तित्व था, महत्वपूर्ण था त्रासदियों के सर्वश्रेष्ठ सेट के लिए प्रतियोगिता जीतना, और इस पर निर्भर करते हुए कार्रवाई में महत्वपूर्ण हो सकता है नाटक। अरस्तू ने कहा कि उन्हें पाखंडियों के रूप में माना जाना चाहिए।

ग्रीक त्रासदी एक दुखद नायक के इर्द-गिर्द घूमती है जिसका दुर्भाग्य एक के बाद एक गहन दुखों का कारण बनता है अरस्तू के दुखद गुण, साफ़ हो जाना: एक राहत, सफाई और भावनात्मक रिलीज। डायोनिसस के सम्मान में प्रदर्शन अनुमानित पांच दिवसीय धार्मिक उत्सव का हिस्सा थे। यह महान डायोनिसिया त्यौहार - मार्च के अंत से अप्रैल के मध्य तक एलाफबोलियन के अटारी महीने के दौरान-शायद सीए को स्थापित किया गया था। एथेनियन तानाशाह पिसिस्टेटस द्वारा बीसीई 535।

त्यौहारों पर केन्द्रित agones, या प्रतियोगिताओं, जहां तीन दुखद नाटककारों ने तीन त्रासदियों की सर्वश्रेष्ठ श्रृंखला के लिए पुरस्कार जीतने के लिए प्रतिस्पर्धा की और ए व्यंग्य का खेल. थिसिस, पहली बोलने की भूमिका का श्रेय, उस पहली प्रतियोगिता को जीता। यद्यपि विषय वस्तु आमतौर पर पौराणिक थी, पहला जीवित पूर्ण नाटक "द पर्सियन" द्वारा किया गया था Aeschylusमिथक के बजाय हाल के इतिहास पर आधारित है। Aeschylus, Euripides, तथा Sophocles ग्रीक त्रासदी के तीन प्रसिद्ध, महान लेखक हैं जिनकी शैली में योगदान जीवित है।

कोरस और तीन अभिनेताओं से अधिक शायद ही थे, चाहे कितनी भी भूमिकाएं निभाई हों। अभिनेताओं ने अपना रूप बदल लिया Skene. हिंसा आम तौर पर अपमानजनक भी हुई। कई भूमिकाओं को निभाते हुए, एक हाइपोक्रेइट्स ने मास्क पहने क्योंकि थिएटर इतने कैपेसिटिव थे कि पीछे की पंक्तियाँ उनके चेहरे के भावों को नहीं पढ़ सकती थीं। हालांकि ऐसे बड़े थिएटरों में प्रभावशाली ध्वनिकी थी, लेकिन अभिनेताओं को अपने मुखौटे के पीछे अच्छा प्रदर्शन करने के लिए अच्छे मुखर प्रक्षेपण की आवश्यकता थी।

ग्रीक कॉमेडी एटिका से आता है- एथेंस के आसपास का देश- और इसे अक्सर अटारी कॉमेडी कहा जाता है। इसे पुरानी कॉमेडी और न्यू कॉमेडी के रूप में जाना जाता है। पुरानी कॉमेडी राजनीतिक और अलौकिक विषयों की जांच करने के लिए चली गई, जबकि न्यू कॉमेडी व्यक्तिगत और घरेलू विषयों को देखते थे। तुलना के लिए, ओल्ड के बारे में सोचते समय वर्तमान घटनाओं और व्यंग्य के बारे में एक देर रात के टॉक शो की तुलना करें, और नए के बारे में सोचते समय रिश्तों, रोमांस और परिवार के बारे में एक प्राइमटाइम सिटकॉम करें। हजारों साल बाद, बहाली कॉमेडी न्यू कॉमेडी के प्रदर्शन का भी पता लगाया जा सकता है।

Aristophanes ज्यादातर पुरानी कॉमेडी लिखी। वे अंतिम और प्राथमिक ओल्ड कॉमेडी लेखक हैं, जिनकी रचनाएँ जीवित हैं। नई कॉमेडी, लगभग एक सदी बाद, मेनेंडर द्वारा प्रस्तुत की गई है। हमारे पास उनके काम के बहुत कम हैं: कई टुकड़े और "डिस्कोकोल", लगभग पूरी, पुरस्कार विजेता कॉमेडी। न्यू कॉमेडी के विकास पर यूरिपाइड्स को भी एक महत्वपूर्ण प्रभाव माना जाता है।

रोमन थियेटर व्युत्पन्न कॉमेडी की परंपरा है, और उनके कॉमेडी लेखकों ने न्यू कॉमेडी का अनुसरण किया है। प्लूटस और टेरेंस कॉमेडी के सबसे प्रभावशाली रोमन लेखक थे-फेबुला पल्लीता, नाटक की एक शैली ग्रीक से रोमन में परिवर्तित हो गई और उनके प्लॉट्स ने शेक्सपियर के कुछ कार्यों को प्रभावित किया। प्लॉटस ने 20 वीं शताब्दी के "ए फनी थिंग हैपेंड टू द वे टू द फोरम" को भी प्रेरित किया। ग्रीक परंपरा को अपनाने वाले अन्य रोमियों (नाएवियस और एननियस सहित) ने लैटिन में त्रासदी लिखी। दुर्भाग्य से वे त्रासदी नहीं बची हैं। विलुप्त रोमन त्रासदी के लिए हम बदल जाते हैं सेनेका, जिन्होंने थिएटर में प्रदर्शन के बजाय रीडिंग के लिए अपने काम का इरादा किया हो सकता है।

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