'फॉर्म फॉलो फंक्शन' का मतलब

"फॉर्म फॉलो फंक्शन" एक वास्तुशिल्प वाक्यांश है जिसे अक्सर सुना जाता है, अच्छी तरह से समझा नहीं जाता है, और छात्रों और डिजाइनरों द्वारा एक सदी से अधिक समय तक चर्चा की जाती है। हमें वास्तुकला में सबसे प्रसिद्ध वाक्यांश किसने दिया, और फ्रैंक लॉयड राइट ने इसका अर्थ कैसे बढ़ाया?

चाबी छीन लेना

बोस्टन, मैसाचुसेट्स में जन्मे, लुई सुलिवन (१ (५६-१९ २४) ने मुख्य रूप से मिडवेस्ट में अमेरिकी गगनचुंबी इमारत को आगे बढ़ाने में मदद की, जिससे "सुलीवेंसक" शैली का निर्माण हुआ जिसने वास्तुकला का चेहरा बदल दिया। सुलिवन, अमेरिकी वास्तुकला में महान हस्तियों में से एक, वास्तुकला की शैली की भाषा को प्रभावित करती है जो कि इस रूप में जानी जाती है शिकागो स्कूल.

अक्सर अमेरिका का पहला सही मायने में आधुनिक वास्तुकार कहा जाता है, सुलिवन ने तर्क दिया कि एक ऊंची इमारत का बाहरी डिजाइन (रूप) होना चाहिए यांत्रिक उपकरणों, खुदरा स्टोरों और द्वारा दर्शाए गए इसकी दीवारों के अंदर होने वाली गतिविधियों (कार्यों) को प्रतिबिंबित करें कार्यालयों। सेंट लुइस, मिसौरी में उनकी 1891 वेनराइट बिल्डिंग, सुलिवन के दर्शन और डिजाइन सिद्धांतों के लिए एक प्रतिष्ठित शोकेस है। इस प्रारंभिक स्टील फ्रेम की ऊंची इमारत के टेरा कॉटेज के पहलू का निरीक्षण करें: निचली मंजिलों को एक अलग तरह की आवश्यकता होती है आंतरिक कार्यालय अंतरिक्ष और शीर्ष अटारी के केंद्रीय सात मंजिलों की तुलना में प्राकृतिक प्रकाश खिड़की विन्यास क्षेत्र। Wainwright का तीन-भाग वास्तुशिल्प रूप एडलर और सुलिवन की लम्बाई 1896 के समान है न्यू यॉर्क के बफ़ेलो में प्रूडेंशियल गारंटी बिल्डिंग, एक समान रूप क्योंकि ये संरचनाएँ समान थीं कार्य करता है।

1890 के दशक में गगनचुंबी इमारत नई थी। अधिक भरोसेमंद बेसेमर प्रक्रिया द्वारा स्टील बनाया जा रहा है पदों और बीम के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है। एक स्टील फ्रेमवर्क की ताकत ने दीवारों को मोटी दीवारों और उड़ने वाले बटनों की आवश्यकता के बिना लंबा होने दिया। यह ढांचा क्रांतिकारी था, और शिकागो स्कूल के आर्किटेक्ट जानते थे कि दुनिया बदल गई है। गृहयुद्ध के ग्रामीण से शहरी-केंद्रित होने के बाद यू.एस., और स्टील एक नए अमेरिका के निर्माण खंड बन गए।

लंबा भवनों का प्रमुख उपयोग - कार्यालय का काम, का एक उपोत्पाद औद्योगिक क्रांति-एक नए शहरी वास्तुकला की आवश्यकता के लिए एक नया कार्य। सुलिवन ने वास्तुकला में इस ऐतिहासिक बदलाव की भयावहता को समझा और संभावना जताई कि सुंदरता को सबसे लंबा और नया बनाने की दौड़ में पीछे छोड़ दिया जा सकता है। "लंबा कार्यालय भवन का डिज़ाइन वास्तुकला के अनुसार अन्य सभी वास्तुशिल्प प्रकारों के साथ अपनी जगह लेता है कई वर्षों में एक बार हुआ था, एक जीवित कला थी। "सुलिवन ग्रीक मंदिरों और गॉथिक की तरह सुंदर इमारतों का निर्माण करना चाहता था। गिरिजाघरों।

उन्होंने अपने 1896 के निबंध में डिजाइन के सिद्धांतों को परिभाषित करने के लिए निर्धारित किया, "टाल ऑफिस बिल्डिंग को आर्टिस्टली कंसीडर किया गया, "उसी साल प्रकाशित किया गया जब प्रूडेंशियल गारंटी बिल्डिंग बफ़ेलो में ऊंची हो गई। सुलिवन की विरासत - अपने युवा प्रशिक्षु में विचारों को स्थापित करने के अलावा, फ़्रैंक लॉएड राइट (1867-1959) - बहु-उपयोग वाली इमारतों के लिए एक डिजाइन दर्शन का दस्तावेज बनाने के लिए। सुलिवन ने अपने विश्वासों को शब्दों, विचारों में रखा जो आज भी चर्चा और बहस का विषय बने हुए हैं।

सुलिवन ने कहा, "प्रकृति में सभी चीजों का एक आकार होता है," यह कहना है, एक रूप, एक बाहरी झलक, जो हमें बताता है कि वे क्या हैं, जो उन्हें अलग करता है खुद को और एक दूसरे से। "ये आकृतियाँ" आंतरिक जीवन को व्यक्त करती हैं "बात प्रकृति का नियम है, जिसे किसी भी कार्बनिक में पालन किया जाना चाहिए आर्किटेक्चर। सुलिवन का सुझाव है कि गगनचुंबी इमारत के बाहरी "खोल" को आंतरिक कार्यों को प्रतिबिंबित करने के लिए उपस्थिति में बदलना चाहिए। यदि यह नया कार्बनिक वास्तुशिल्प रूप प्राकृतिक सौंदर्य का हिस्सा था, तो भवन का मुखौटा प्रत्येक आंतरिक कार्य परिवर्तन के रूप में बदलना चाहिए।

समारोह में आम आंतरिक क्षेत्रों में ग्रेड के नीचे यांत्रिक उपयोगिता कमरे, वाणिज्यिक क्षेत्र शामिल थे निचली मंजिलों, मध्य-कहानी कार्यालयों और एक शीर्ष अटारी क्षेत्र में आमतौर पर भंडारण और वेंटिलेशन के लिए उपयोग किया जाता है। सुलिवन के कार्यालय के स्थान का वर्णन पहली बार में जैविक और प्राकृतिक रहा होगा, लेकिन कई दशकों बाद लोगों ने उनका मजाक उड़ाया और अंततः खारिज कर दिया कि उन्होंने क्या सोचा था सुलिवन का अमानवीकरण, जिसे उन्होंने व्यक्त भी किया में "लंबा कार्यालय भवन कलात्मक रूप से माना जाता है ":

" कार्यालयों की कहानियों की अनिश्चित संख्या ने टियर पर एक स्तरीय, एक टियर की तरह एक और, एक कार्यालय में ढेर कर दिया अन्य सभी कार्यालयों की तरह, एक कार्यालय एक शहद-कंघी में एक सेल के समान है, केवल एक डिब्बे, कुछ भी नहीं अधिक"

"कार्यालय" का जन्म अमेरिकी इतिहास में एक गहन घटना थी, जो आज भी हमें प्रभावित करती है। यह आश्चर्य की बात नहीं है, तब, कि सुलिवन के 1896 के वाक्यांश "फॉर्म फॉलो फंक्शन" युगों से गूंज रहा है, कभी-कभी एक स्पष्टीकरण के रूप में, अक्सर एक समाधान के रूप में, लेकिन हमेशा एक डिजाइन विचार के रूप में 1 9 में एक वास्तुकार द्वारा उजागर किया जाता है सदी।

सुलिवन राइट के संरक्षक थे, उनके युवा ड्राफ्ट्समैन, जो सुलिवन के सबक को कभी नहीं भूले। जैसा कि उन्होंने सुलिवन के डिजाइनों के साथ किया था, राइट ने उनके शब्दों को लिया झूठ बोलने वाला मिस्टर ("प्रिय गुरु") और उन्हें अपना बना लिया: "फ़ॉर्म और फ़ंक्शन एक हैं।" उसे विश्वास हो गया कि लोग सुलिवन के विचार का दुरुपयोग कर रहे हैं, कम कर रहे हैं यह एक हठधर्मी नारे और "मूर्खतापूर्ण शैलीगत निर्माणों" का एक बहाना है। सुलिवन ने इस शब्द को एक शुरुआती बिंदु के रूप में इस्तेमाल किया राइट। शुरुआत "भीतर से बाहर की ओर," यह अवधारणा कि सुलिवान के कार्य के भीतर की उपस्थिति का वर्णन करना चाहिए, राइट पूछता है, "जमीन पहले से ही है। क्यों स्वीकार करने से पहले एक बार देना शुरू नहीं किया? प्रकृति के उपहार स्वीकार करके क्यों नहीं? ”

तो बाहरी डिजाइन करने में विचार करने के लिए क्या कारक हैं? राइट का जवाब हठधर्मिता है जैविक वास्तुकला; जलवायु, मिट्टी, भवन निर्माण सामग्री, प्रयुक्त श्रम का प्रकार (मशीन-निर्मित या हाथ से तैयार), जीवित मानव आत्मा जो एक इमारत को "वास्तुकला" बनाती है।

राइट ने कभी भी सुलिवन के विचार को खारिज नहीं किया; उनका सुझाव है कि सुलिवन बौद्धिक और आध्यात्मिक रूप से बहुत आगे नहीं गए। "कम केवल अधिक है जहां अधिक अच्छा नहीं है," राइट ने लिखा। "'फॉर्म फॉलो फंक्शन' तब तक केवल हठधर्मिता है जब तक कि आप उच्च सत्य को महसूस नहीं करते कि फॉर्म और फ़ंक्शन एक हैं।"

• गुटहाइम, फ्रेडरिक, संपादक। "आर्किटेक्चर पर फ्रैंक लॉयड राइट: चयनित लेखन (1894-1940)।" ग्रोसेट्स यूनिवर्सल लाइब्रेरी, 1941।
• सुलिवन, लुईस एच। "लंबा कार्यालय भवन कलात्मक रूप से माना जाता है।" लिपपिनॉट की पत्रिका, मार्च 1896।
• राइट, फ्रैंक लॉयड। "आर्किटेक्चर का भविष्य।" न्यू अमेरिकन लाइब्रेरी, होराइजन प्रेस, 1953।