क्लाइफॉर्ड स्टिल, एब्स्ट्रैक्ट एक्सप्रेशनिस्ट पेंटर की जीवनी

क्लाईफोर्ड स्टिल (30 नवंबर, 1904 - 23 जून, 1980) के विकास में अग्रणी था अमूर्त अभिव्यंजनावाद. उन्होंने अपने अधिकांश सहयोगियों से पहले पूर्ण अमूर्तता को अपनाया। अपने कैरियर के उत्तरार्ध में न्यूयॉर्क कला प्रतिष्ठान के साथ उनकी लड़ाई ने उनके चित्रों से ध्यान आकर्षित किया और उनकी मृत्यु के बाद 20 से अधिक वर्षों तक उन तक पहुंच अवरुद्ध कर दी।

प्रारंभिक जीवन और शिक्षा

नॉर्थ डकोटा के छोटे से शहर ग्रैंडिन में जन्मे क्लीफोर्ड अभी भी अपने बचपन का अधिकांश समय स्पोकेन, वाशिंगटन और बो द्वीप, अल्बर्टा, कनाडा में बिताते हैं। उनके परिवार ने विशाल प्रशंसाओं पर गेहूं उगाया जो उत्तरी अमेरिकी सीमा का हिस्सा थे।

फिर भी पहली बार एक युवा वयस्क के रूप में न्यूयॉर्क शहर का दौरा किया। उन्होंने 1925 में आर्ट स्टूडेंट्स लीग में दाखिला लिया। एक साल बाद वाशिंगटन राज्य में लौटकर, उन्होंने कला, साहित्य और दर्शन का अध्ययन शुरू किया। फिर भी एक छात्र के रूप में दो साल तक चला। फिर वे 1931 में वापस आए और अंततः 1933 में स्नातक हुए। अपनी पढ़ाई जारी रखते हुए, उन्होंने वाशिंगटन स्टेट कॉलेज (अब वाशिंगटन स्टेट यूनिवर्सिटी) से मास्टर ऑफ फाइन आर्ट्स की डिग्री प्राप्त की।

क्लाइफ़र्ड स्टिल ने 1935 से 1941 तक वाशिंगटन राज्य में कला सिखाई। 1937 में, उन्होंने वर्स्ट ग्रिफिन के साथ नेस्पेलम आर्ट कॉलोनी को खोजने में मदद की। यह एक परियोजना थी, जो कोविल भारतीय आरक्षण पर मूल अमेरिकियों के जीवन के चित्रण और संरक्षण के लिए समर्पित थी। चार गर्मियों के लिए कॉलोनी जारी रही।

वाशिंगटन राज्य में अपने वर्षों के दौरान स्टिल की पेंटिंग असभ्य यथार्थवादी "PH-77" से लेकर प्रयोग तक रही अतियथार्थवाद. एक सामान्य तत्व वातावरण के प्रतिकूल वातावरण में मनुष्य के अनुभवों को प्रकट करता है। कई पर्यवेक्षकों का मानना ​​है कि वे कठोर प्रेयरी पर स्टिल की परवरिश का प्रभाव दिखाते हैं।

सार अभिव्यक्ति नेता

1941 में, के प्रकोप के पास द्वितीय विश्व युद्ध, क्लीफोर्ड अभी भी सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र में चले गए। उन्होंने पेंटिग जारी रखते हुए औद्योगिक युद्ध के प्रयास में भाग लिया। उनकी पहली एकल प्रदर्शनी 1943 में सैन फ्रांसिस्को संग्रहालय कला (अब सैन फ्रांसिस्को संग्रहालय आधुनिक कला) में हुई। बाद में वर्ष में, फिर भी महाद्वीप के विपरीत हिस्से में स्थानांतरित किया गया और रिचमंड, वर्जीनिया में रिचमंड प्रोफेशनल इंस्टीट्यूट (अब वर्जीनिया कॉमनवेल्थ यूनिवर्सिटी) में पढ़ाया गया। अंत में, 1945 में, युवा कलाकार 1925 के बाद पहली बार न्यूयॉर्क शहर लौटे।

1940 के दशक में स्टिल के लिए एक असाधारण उत्पादक दशक था। उन्होंने अपनी परिपक्व शैली को "PH-182" के रूप में दर्शाया। पेंटिंग के दौरान पैलेट चाकू के उपयोग के कारण उनकी रचनाएं पूरी तरह से अमूर्त और चित्रित बनावट वाली थीं। बोल्ड रंग के क्षेत्रों ने डिजाइन और दर्शकों पर भावनात्मक प्रभाव दोनों में तेज विपरीतता उत्पन्न की।

क्लाइफोर्ड अभी भी चित्रकार से मिला मार्क रोथको 1943 में कैलिफोर्निया में। न्यू यॉर्क में, रोथको ने अपने दोस्त को प्रसिद्ध कला संग्राहक और तस्माकर पैगी गुगेनहाइम से मिलवाया। उन्होंने 1946 में अपनी गैलरी द आर्ट ऑफ दिस सेंचुरी में स्टिल एग्जीबिशन दी। इसके बाद, उन्होंने न्यूयॉर्क के विस्फोट अमूर्त अभिव्यक्ति दृश्य में शीर्ष कलाकारों में से एक के रूप में पहचान अर्जित की।

अभी भी 1940 के दशक के उत्तरार्ध के चित्रों का वर्चस्व है, जिन्हें "गर्म" रंग कहा जाता है: पीला, लाल और नारंगी। वे कोई निश्चित आंकड़े नहीं दिखाते हैं। क्लेफोर्ड अभी भी केवल रंग के बोल्ड क्षेत्रों के नाटक को कैनवस पर एक दूसरे में दुर्घटनाग्रस्त होने से चित्रित करता है। उन्होंने एक बार अपने चित्रों को "भयभीत संघ में जीवन और मृत्यु विलय" के रूप में संदर्भित किया।

1946 से 1950 तक, Clyfford Still ने कैलिफ़ोर्निया स्कूल ऑफ़ फाइन आर्ट्स में वेस्ट कोस्ट आर्ट की दुनिया में जबरदस्त प्रभाव सिखाया। 1950 में, उन्होंने अगले दशक के लिए न्यूयॉर्क शहर में रहने के लिए कैलिफोर्निया छोड़ दिया।

कला जगत से मोहभंग

1950 के दशक में, क्लाइफ़र्ड स्टिल को न्यूयॉर्क कला प्रतिष्ठान से बहुत अधिक संदेह और मोहभंग होने लगा। वह साथी कलाकारों की आलोचना में लगे रहे। लड़ाइयों के परिणामस्वरूप मार्क रोथको के साथ दीर्घकालिक मित्रता का नुकसान हुआ, जैक्सन पोलक, और बार्नेट न्यूमैन। फिर भी मैनहट्टन दीर्घाओं से अपना नाता तोड़ लिया।

पीरियड के काम की गुणवत्ता की अवधि के दौरान नुकसान नहीं हुआ। उन्होंने ऐसी पेंटिंग्स का निर्माण किया जो पहले से अधिक स्मारकीय दिखाई दीं। "जे नंबर 1 PH-142" जैसे टुकड़े आकार में प्रभावशाली थे और लगभग 10 फीट ऊंचे और 13 फीट तक फैला हुआ था। रंग क्षेत्र एक-दूसरे के विरोध में सेट किए गए, कुछ मामलों में, पेंटिंग के ऊपर से नीचे तक।

सहकर्मियों और आलोचकों से अलग होने के अलावा, Clyfford Still ने अपने काम को जनता के लिए देखना और खरीदना कठिन बनाना शुरू कर दिया। उन्होंने 1952 से 1959 तक प्रदर्शनियों में भाग लेने के सभी प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया। 1957 में, वेनिस बिएनले ने उन्हें अमेरिकी मंडप में अपने चित्रों को प्रदर्शित करने के लिए कहा, और उन्होंने उन्हें ठुकरा दिया। अपने करियर के बाकी हिस्सों के लिए, उन्होंने अन्य कलाकारों के चित्रों के साथ अपने काम को दिखाने की अनुमति देने से इनकार कर दिया।

न्यूयॉर्क कला की दुनिया से अंतिम बच निकलने के बाद भी 1961 में मैरीलैंड के वेस्टमिंस्टर के एक खेत में चले गए। उन्होंने स्टूडियो के रूप में संपत्ति पर एक खलिहान का इस्तेमाल किया। 1966 में, उन्होंने स्टूडियो से 10 मील से भी कम दूरी पर न्यू विंडसर, मैरीलैंड में एक घर खरीदा, जहाँ वह 1980 में अपनी मृत्यु तक रहे थे।

बाद में काम

क्लाइफ़र्ड स्टिल ने अपनी मृत्यु तक नए चित्रों का निर्माण जारी रखा, लेकिन उन्होंने अन्य कलाकारों और कला की दुनिया से अलगाव चुना जिसे उन्होंने घृणा की। उनके कामों में रंग हल्का हो गया और उम्र बढ़ने के साथ-साथ वे कम नाटकीय होते गए। वह नंगे कैनवास के बड़े हिस्से को दिखाने के लिए अनुमति देने लगा।

फिर भी कुछ प्रदर्शनियों की अनुमति दी जहां वह अपने टुकड़ों के प्रदर्शन की परिस्थितियों पर दृढ़ नियंत्रण रखता था। 1975 में, सैन फ्रांसिस्को म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट ने क्लाइफोर्ड स्टिल पेंटिंग के एक समूह की एक स्थायी स्थापना खोली। न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ आर्ट ने 1979 में एक पूर्वव्यापी कार्यक्रम प्रस्तुत किया, जिसमें स्टिल की कला का सबसे व्यापक एकल संग्रह एक ही स्थान पर दिखाया गया था।

लिगेसी और क्लेफोर्ड स्टिल म्यूजियम

1980 में Clyfford Still के निधन के बाद, उनकी संपत्ति ने 20 से अधिक वर्षों के लिए जनता और कला विद्वानों द्वारा सभी पहुंच के लिए अपने 2,000 से अधिक कार्यों के संग्रह को बंद कर दिया। कलाकार ने अपनी वसीयत में लिखा है कि वह उन कार्यों से वंचित रह जाएगा जो अभी भी उस शहर के स्वामित्व में हैं कला के लिए स्थायी तिमाहियों को समर्पित करें और कभी भी बेचने, विनिमय करने या किसी को दूर करने से इनकार करें टुकड़े। 2004 में, डेनवर शहर ने क्लाइफर्ड स्टिल एस्टेट में आर्ट के प्राप्तकर्ता के रूप में स्टिल की विधवा, पेट्रीसिया द्वारा अपने चयन की घोषणा की।

2011 में क्लाइफ़र्ड स्टिल म्यूज़ियम खोला गया। इसमें कलाकार के व्यक्तिगत अभिलेखीय सामग्रियों के अलावा लगभग 2,400 टुकड़े कागज के चित्र से लेकर कैनवास पर स्मारकीय चित्रों तक शामिल हैं। मैरीलैंड की एक अदालत ने 2011 में फैसला सुनाया कि अभी भी चार पेंटिंग को नीलामी में बेचा जा सकता है, जो कि सदाबहार स्टिल म्यूजियम को सदा के लिए समर्थन देने के लिए बंदोबस्त करने के लिए है।

क्लाइफॉर्ड स्टिल के काम पर प्रतिबंध ने दो दशकों से अधिक समय तक पेंटिंग के विकास पर उनके प्रभाव के व्यापक आकलन में देरी की। उनकी मृत्यु के तत्काल बाद, ज्यादातर चर्चा उनके चित्रों के प्रभाव और गुणवत्ता के बजाय कला प्रतिष्ठान के साथ उनके विरोधी संबंधों पर केंद्रित थी।

संपूर्ण अमूर्तता को अपनाने वाले पहले प्रमुख अमेरिकी कलाकारों में से एक, फिर भी न्यूयॉर्क में अमूर्त अभिव्यक्ति के विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। अपने शिक्षण के माध्यम से, उन्होंने वेस्ट कोस्ट पर छात्रों को प्रभावित किया, और उन्होंने सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र में पेंटिंग के विकास को दृढ़ता से प्रभावित किया।

स्रोत

• अनफम, डेविड और डीन सोबेल। क्लाइफोर्ड स्टिल: द आर्टिस्ट म्यूजियम। स्किरा रिज़ोली, 2012।