आर्किटेक्ट Shigeru प्रतिबंध के आधुनिक जापानी अंदरूनी

शिगेरू बान (जन्म 5 अगस्त, 1957 को टोक्यो, जापान में) 2014 में पेशे का सर्वोच्च सम्मान, प्रित्जकर आर्किटेक्चर पुरस्कार जीतने के बाद एक विश्व प्रसिद्ध वास्तुकार बन गया। बान ने अपने कैरियर की शुरुआत अन्य लोगों की तरह की - आवासीय संपत्तियों को डिजाइन करने वाले निजी आयोगों के साथ। इन शुरुआती वर्षों के दौरान, भविष्य के प्रित्जकर लॉरेट ने खुली जगहों, पूर्वनिर्मित, मॉड्यूलर डिजाइन और औद्योगिक निर्माण सामग्री के साथ प्रयोग किया।

Shigeru Ban पेपर ट्यूब और कार्गो कंटेनर सहित निर्माण सामग्री के साथ काम करता है; वह आंतरिक स्थानों के साथ खेलता है; वह लचीला, जंगम डिब्बों का निर्माण करता है; वह ग्राहक द्वारा प्रस्तुत चुनौतियों का सामना करता है और उनके साथ हल करता है अवध रक्षक विचारों। यह उनके सबसे प्रसिद्ध और प्रभावशाली घर डिजाइनों में से एक, नेकेड हाउस के साथ शुरुआत करते हुए, बान के शुरुआती काम का पता लगाने के लिए एक इलाज है।

अंदर और बाहर की पारदर्शिता के कारण नेकेड हाउस को बुलाया, कावागो, सैतामा में संरचना, जापान को फिडोन एटलस में "ग्रीनहाउस शैली की इमारत" के रूप में वर्णित किया गया है जिसमें दो कहानियां हैं लेकिन केवल एक है मंज़िल। लकड़ी से तैयार संरचना औद्योगिक प्लास्टिक और स्टील शीटिंग की छत के साथ जुड़ी हुई है। तीन परतों वाली दीवारें एक ऐसा प्रभाव पैदा करती हैं, जो प्रित्जकर घोषणा के अनुसार, "शूजी स्क्रीन की चमकती रोशनी को उजागर करता है"। दीवारें बाहर की तरफ साफ और नालीदार फाइबर से बने प्लास्टिक से बनी होती हैं, और अंदर की तरफ नायलॉन के कपड़े - लॉन्ड्रिंग के लिए हटाने योग्य। इन्सुलेशन के स्पष्ट प्लास्टिक बैग (फोमेड पॉलीथीन के तार) परतों के बीच होते हैं।
"प्राकृतिक और कुशल तरीके से उपयोग की जाने वाली साधारण सामग्री की यह परिष्कृत स्तरित रचना, प्रदान करती है आराम, कुशल पर्यावरण प्रदर्शन और एक साथ प्रकाश की एक कामुक गुणवत्ता, "प्रित्जकर जूरी का उल्लेख किया।

नेकेड हाउस का इंटीरियर डिजाइन जापानी वास्तुकार के कई प्रयोगात्मक तत्वों को एक साथ लाता है। इस घर का गृहस्वामी चाहता था कि उसका "एकीकृत परिवार" अलग-अलग और एकांत में "साझा वातावरण" में हो, लेकिन "व्यक्तिगत गतिविधियों" के लिए निजी स्थान के विकल्प के साथ।

जापानी वास्तुकारों की तरह चयापचय आंदोलन इससे पहले कि आया, शिगेरु बान ने लचीले मॉड्यूल तैयार किए - चार "कैस्टर पर व्यक्तिगत कमरे।" स्लाइडिंग डोर-दीवारों वाली ये छोटी, अनुकूलनीय इकाइयां बड़े कमरे बनाने के लिए शामिल हो सकती हैं। उन्हें आंतरिक स्थान के भीतर कहीं भी लुढ़काया जा सकता है, और छत पर भी।

"यह घर है," बैन ने टिप्पणी की, "वास्तव में, सुखद और लचीले रहने की मेरी दृष्टि का एक परिणाम है, जो ग्राहक की अपनी दृष्टि से एक जीवित और पारिवारिक जीवन के लिए विकसित हुआ है।"

प्रिट्ज़कर जूरी ने नेक हाउस को "पारंपरिक धारणा पर सवाल उठाने के लिए" बैन की क्षमता का एक उदाहरण बताया कमरे और फलस्वरूप घरेलू जीवन, और साथ ही साथ एक पारभासी, लगभग जादुई वातावरण बनाते हैं। "

शिगेरू बान ने अपने घरों का वर्णन किया है। नाइन-स्क्वायर ग्रिड हाउस में एक चौकोर खुला रहने का स्थान है जिसे समान रूप से 9 वर्ग कमरों में विभाजित किया जा सकता है। फर्श और छत पर खांचे को नोटिस करें। आर्किटेक्ट शिगेरू बान "स्लाइडिंग डोर" कहते हैं, जो खुले 1164 वर्ग फीट (108 वर्ग मीटर) में से किसी को भी विभाजित कर सकता है। "रूम मेकिंग" की यह विधि बान के 2000 नेकेड हाउस के विपरीत है, जहाँ वह एक स्थान के भीतर जंगम कक्ष बनाता है। बान ने न केवल इस डिजाइन में, बल्कि अपने 1992 पीसी पाइल हाउस और में स्लाइडिंग दीवारों के साथ व्यापक रूप से प्रयोग किया 1997 वॉल-कम हाउस.

"स्थानिक रचना दो दीवारों और एक सार्वभौमिक तल की प्रणालियों को जोड़ती है," बान का वर्णन है। "ये स्लाइडिंग दरवाजे मौसमी या कार्यात्मक जरूरतों को समायोजित करने के लिए विविध स्थानिक व्यवस्था की अनुमति देते हैं।"

बान के कई निजी घर के डिजाइनों की तरह, आंतरिक और बाहरी रिक्त स्थान का एकीकरण एक बहुत ही जैविक अवधारणा है, जैसे फ्रैंक लॉयड राइट की जैविक वास्तुकला. राइट की तरह, बान ने कई बार बिल्ट-इन और अपरंपरागत साज-सज्जा के साथ प्रयोग किया। यहां देखी गई पेपर-ट्यूब कुर्सियां ​​1995 के कर्टन वॉल हाउस में मिली कुर्सियों के समान हैं।

क्या यह एक पारंपरिक जापानी घर का इंटीरियर है? Pritzker Laureate Shigeru Ban के लिए, दो मंजिला पर्दे की दीवार फासुमा दरवाजे, सुडारे पैनल और स्लाइडिंग शूजी स्क्रीन की परंपराओं को अपनाती है।

फिर से, परदा वॉल हाउस का इंटीरियर बैन के कई अन्य प्रयोगों की तरह है। मंजिल के सीमांकन पर ध्यान दें। तख़्त अलंकार क्षेत्र वास्तव में एक संलग्न पोर्च है जिसे पैनलों द्वारा अलग किया जा सकता है जो खांचे के साथ स्लाइड करते हैं जो कि पोर्च से जीवित क्षेत्र को अलग करते हैं।

आंतरिक और बाहरी स्थान को मिलाया जाता है क्योंकि बान ने इसे लचीले और व्यवस्थित रूप से डिजाइन किया है। कोई "अंदर" या "बाहर", "कोई" आंतरिक नहीं है और न ही "बाहरी" है। वास्तुकला एक जीव है। सभी स्थान जीवंत और प्रयोग करने योग्य हैं।

फर्नीचर बनाने और औद्योगिक कागज ट्यूबों के साथ प्रतिबंध ने अपना प्रयोग जारी रखा। कार्डबोर्ड टयूबिंग की सहायक पंक्तियों को बनाने वाली प्लाईवुड लेग को देखने के लिए बारीकी से देखें जो प्रत्येक कुर्सी की सीट और पीठ बनाती है। 1997 के नाइन-स्क्वायर ग्रिड हाउस में भी ऐसा ही फर्नीचर पाया जा सकता है। 1998 में, बान ने इस पेपर-ट्यूब फर्नीचर को प्रस्तुत किया कार्टा फर्नीचर श्रृंखला.

आर्किटेक्ट शिगेरू बान अपने घर के डिजाइन में बाधाओं को तोड़ता है, जिसमें बाहरी दीवारों की उपस्थिति भी शामिल है। टोक्यो में कर्टन वॉल हाउस तीन मंजिला ऊंची है, लेकिन शीर्ष दो कहानियों में एक दीवार है - एक सफेद, पर्दे की दीवार। सर्दियों में, अधिक सुरक्षा के लिए जगह में कांच के दरवाजे स्लाइड किए जा सकते हैं।
जब बान प्रिट्जकर आर्किटेक्चर पुरस्कार प्रदान करते हैं, तो जूरी ने कर्ट वॉल हाउस को बान के विषयों में से एक के उदाहरण के रूप में उद्धृत किया - "स्थानिक आंतरिक और बाहरी रिक्त स्थान के बीच निरंतरता... आसानी से आंतरिक और बाहरी लिंक करने के लिए तम्बू की तरह चल पर्दे, फिर भी गोपनीयता प्रदान करते हैं जरूरत है।"

इस डिजाइन में बान की सनक भी व्यक्त की जाती है, क्योंकि वास्तुकला में "पर्दे की दीवार" शब्द किसी भी गैर-संरचनात्मक क्लैडिंग के लिए एक सामान्य अभिव्यक्ति है जो एक ढांचे पर लटका हुआ है, खासकर एक गगनचुंबी इमारत; बान ने इस शब्द का शाब्दिक अर्थ लिया है।

Shigeru Ban के हाउस ऑफ़ डबल-रूफ के भीतर आंतरिक रहने वाले क्षेत्र पर ध्यान दें - इस ओपन-एयर बॉक्स की छत और संबद्ध छत घर की छत और नालीदार धातु की छत नहीं है। दो-छत प्रणाली प्राकृतिक तत्वों (जैसे, बर्फ भार) के वजन को अलग करने की अनुमति देती है वायु रहने की जगह की छत और छत से - सभी अटारी स्थान के बिना।

"चूंकि छत छत से निलंबित नहीं है," बान कहते हैं, "यह विक्षेपन मार्जिन से मुक्त हो गया है, और इस तरह छत एक न्यूनतम लोड के साथ दूसरी छत बन जाती है। इसके अलावा, ऊपरी छत गर्मियों के दौरान सीधे सूरज के खिलाफ आश्रय प्रदान करती है। "

अपने बाद के कई डिजाइनों के विपरीत, इस 1993 के घर में, बेन स्टील के संपर्क में आने वाले स्टील पाइप का उपयोग करता है, जो कि इंटीरियर डिज़ाइन का हिस्सा बन जाता है। इसकी तुलना 1997 के नौ-स्क्वायर ग्रिड हाउस से करें जहां दो ठोस दीवारें समर्थन का निर्माण करती हैं।

हाउस ऑफ डबल-रूफ की बाहरी तस्वीरें बताती हैं कि संरचना की शीर्ष-स्तरीय छत सभी आंतरिक स्थानों के लिए एकीकृत तत्व है। बान के आवासीय डिजाइनों में बाहरी और आंतरिक स्थान के धुंधलापन और एकीकरण निरंतर प्रयोगों और विषयों को जारी रखते हैं।

पीसी पाइल हाउस में टेबल और कुर्सियों के औद्योगिक डिजाइन घर के औद्योगिक डिजाइन की नकल करते हैं - गोल स्तंभ के पैर एक टुकड़े टुकड़े में टेबल टॉप रखते हैं, गोल खंभे के समान है जो घर के फर्श और दीवारों को पकड़ते हैं अपने आप।

इस घर के जापानी वास्तुकार और इसके सामान, शिगेरू बान, कुर्सियों का वर्णन करते हैं, "एल-आकार की लकड़ी की इकाइयाँ एक प्रत्यावर्तन पैटर्न में शामिल हो गईं।" प्रायोगिक पीसी पाइल हाउस के लिए फर्नीचर का उपयोग बाद में आसानी से परिवहनीय, हल्के प्रदर्शनी फर्नीचर के लिए किया गया था जो कि निर्माताओं की लकड़ी से आर्थिक रूप से बनाया जा सकता था रद्दी माल। 1993 के हाउस ऑफ डबल-रूफ में भी ऐसा ही फर्नीचर देखा जा सकता है।

यह घर बान के शुरुआती आयोगों में से एक है, फिर भी यह शिगेरू बान में पाए जाने वाले हर तत्व को पेश करता है बाद में काम - एक खुली मंजिल योजना, जंगम बाहरी दीवारें, और आंतरिक और बाहरी धुंधला अंतरिक्ष। डिजाइन की खुली प्रकृति इसकी संरचनात्मक प्रणाली को उजागर करती है - क्षैतिज गर्डर्स के जोड़े लगभग 33 फीट लंबे एल-आकार की लकड़ी की संरचनाओं से बने फर्श का समर्थन करते हैं। प्रीकास्ट कंक्रीट पोस्ट छत और फर्श स्लैब का समर्थन करते हैं। पाइल्स "इमारत के माध्यम से घुसते हैं जो सफेद फर्श और छत के विपरीत दृश्य प्रस्तुत करते हैं, जो परिदृश्य के विचारों को फ्रेम करते हैं।"
Pritzker Laureate Shigeru Ban ने वास्तुकला में एक नई आधुनिकता बनाने के लिए प्राचीन जापानी परिदृश्य के भीतर औद्योगिक डिजाइन का उपयोग किया है।