सी द्वारा पीले वॉलपेपर का विश्लेषण। पर्किन्स गिलमैन

केट चोपिन की तरहएक घंटे की कहानी, 'चार्लोट पर्किंस गिलमैन'पीला वॉलपेपर'नारीवादी साहित्यिक अध्ययन का एक मुख्य आधार है। पहली बार 1892 में प्रकाशित, कहानी एक महिला द्वारा लिखी गई गुप्त पत्रिका प्रविष्टियों का रूप लेती है, जिसे माना जाता है कि उसके पति, चिकित्सक, जो एक नर्वस स्थिति है, से उबरने वाले हैं।

यह भयावह मनोवैज्ञानिक डरावनी कहानी कथावाचक के वंश को पागलपन में, या शायद असाधारण रूप में चित्रित करती है। या शायद, आपकी व्याख्या के आधार पर, स्वतंत्रता में। परिणाम के रूप में कुछ के रूप में द्रुतशीतन के रूप में एक कहानी है एडगर एलन पो या स्टीफन किंग.

नायक का पति, जॉन उसकी बीमारी को गंभीरता से नहीं लेता है। न ही उसे गंभीरता से लेता है। वह अन्य बातों के अलावा, एक "आराम का इलाज" लिखता है, जिसमें वह अपने ग्रीष्मकालीन घर तक ही सीमित रहता है, ज्यादातर अपने बेडरूम में।

महिला को कुछ भी बौद्धिक करने से हतोत्साहित किया जाता है, भले ही उसका मानना ​​है कि कुछ "उत्साह और परिवर्तन" उसे अच्छा करेगा। उसे गुप्त रूप से लिखना चाहिए। और उसे बहुत कम कंपनी की अनुमति है - निश्चित रूप से "उत्तेजक" लोगों से नहीं जिसे वह देखना चाहती है।

संक्षेप में, जॉन उसे एक छोटे बच्चे की तरह मानता है, उसे अपने छोटे नामों जैसे "धन्य छोटे हंस" और "छोटी लड़की" कहता है। वह उसके लिए सभी निर्णय लेता है और उसे उन चीजों से अलग करता है जिनकी वह परवाह करता है।

उसकी हरकतें उसके लिए चिंता का सबब बन जाती हैं, एक ऐसी स्थिति जिसे वह शुरू में खुद पर विश्वास करने लगता है। "वह बहुत सावधान और प्यार करती है," वह अपनी पत्रिका में लिखती है, "और शायद ही मुझे विशेष दिशा के बिना हलचल करने देती है।" उसके शब्द यह भी लगता है जैसे कि वह केवल वह कह रही है जो वह कह रहा है, और "मुश्किल से मुझे हिलाता है" तोता है, एक परछाई को परेशान करता है शिकायत।

यहां तक ​​कि उसका बेडरूम भी वह नहीं है जिसे वह चाहती थी; इसके बजाय, यह एक कमरा है जो एक बार एक नर्सरी प्रतीत होता है, इस प्रकार वह शैशवावस्था की ओर लौटने पर जोर देती है। इसकी "खिड़कियां छोटे बच्चों के लिए वर्जित हैं," फिर से दिखाते हुए कि उसे एक बच्चे के रूप में माना जा रहा है, और यह भी कि वह एक कैदी की तरह है।

जॉन कुछ भी खारिज कर देता है जो भावना या तर्कहीनता का संकेत देता है - जिसे वह "फैंसी" कहता है। उदाहरण के लिए, जब कथावाचक कहता है कि उसके बेडरूम में वॉलपेपर उसे परेशान करता है, वह उसे सूचित करता है कि वह वॉलपेपर को "उससे बेहतर पाने" दे रही है और इस तरह उसे मना कर देती है इसे हटा दो।

जॉन बस उन चीजों को खारिज नहीं करता है जो वह काल्पनिक पाता है; वह किसी भी चीज़ को खारिज करने के लिए "फैंसी" के आरोप का भी उपयोग करता है जो उसे पसंद नहीं है। दूसरे शब्दों में, अगर वह कुछ स्वीकार नहीं करना चाहता है, तो वह घोषणा करता है कि यह तर्कहीन है।

जब कथाकार अपनी स्थिति के बारे में उसके साथ "उचित बातचीत" करने की कोशिश करता है, तो वह इतनी व्याकुल होती है कि वह आँसूओं में कम हो जाती है। लेकिन उसके आँसू को उसकी पीड़ा के सबूत के रूप में व्याख्या करने के बजाय, वह उन्हें सबूत के रूप में लेता है कि वह तर्कहीन है और खुद के लिए निर्णय लेने के लिए उस पर भरोसा नहीं किया जा सकता है।

वह उसे बोलता है जैसे कि वह एक सनकी बच्चा है, अपनी बीमारी की कल्पना कर रहा है। "उसका छोटा सा दिल आशीर्वाद!" वह कहते हैं। "वह जितनी बीमार होगी उतनी ही बीमार होगी!" वह स्वीकार नहीं करना चाहता कि उसकी समस्याएं वास्तविक हैं और इसलिए वह उसे चुप करा देता है।

जिस तरह से कथाकार जॉन के लिए तर्कसंगत हो सकता है वह उसकी स्थिति से संतुष्ट हो जाएगा; इसलिए, उसके पास चिंताओं को व्यक्त करने या परिवर्तनों के लिए पूछने का कोई तरीका नहीं है।

उनकी पत्रिका में, कथावाचक लिखते हैं:

"जॉन को नहीं पता कि मैं वास्तव में कितना पीड़ित हूं। वह जानता है कि पीड़ित होने का कोई कारण नहीं है, और यह उसे संतुष्ट करता है। "

जॉन अपने फैसले के बाहर कुछ भी कल्पना नहीं कर सकते। इसलिए जब वह निर्धारित करता है कि कथाकार का जीवन संतोषजनक है, तो वह कल्पना करता है कि दोष उसके जीवन की धारणा के साथ है। यह उसके लिए कभी नहीं होता है कि उसकी स्थिति में वास्तव में सुधार की आवश्यकता हो सकती है।

नर्सरी की दीवारों को पुटरी में कवर किया गया है पीला वॉलपेपर एक भ्रमित, भयानक पैटर्न के साथ। कथावाचक इससे भयभीत हैं।

वह वॉलपेपर के अतुलनीय पैटर्न का अध्ययन करती है, जो इसे समझने के लिए निर्धारित है। लेकिन यह समझ में आने के बजाय, वह एक दूसरे पैटर्न को समझाना शुरू कर देती है - एक महिला जो पहले पैटर्न के चारों ओर रोती है, जो उसके लिए जेल का काम करती है।

वॉलपेपर के पहले पैटर्न को सामाजिक अपेक्षाओं के रूप में देखा जा सकता है जो कथावाचक बंदी की तरह महिलाओं को पकड़ते हैं। कथावाचक की रिकवरी इस बात से मापी जाएगी कि वह अपने घरेलू कर्तव्यों को पत्नी और माँ के रूप में कैसे प्रसन्नतापूर्वक शुरू करता है, और कुछ और करने की उसकी इच्छा - जैसे लेखन - उस वसूली में हस्तक्षेप करने के लिए देखी जाती है।

यद्यपि कथाकार वॉलपेपर में पैटर्न का अध्ययन और अध्ययन करता है, लेकिन यह उसके लिए कभी कोई मतलब नहीं रखता है। इसी तरह, चाहे वह कितनी भी उबरने की कोशिश करे, उसकी बरामदगी की शर्तें-उसकी घरेलू भूमिका को गले लगाना- कभी भी उसके लिए कोई मायने नहीं रखतीं।

रेंगने वाली महिला सामाजिक मानदंडों और उनके प्रतिरोध द्वारा दोनों पीड़ितों का प्रतिनिधित्व कर सकती है।

यह रेंगने वाली महिला इस बात का भी सुराग देती है कि पहला पैटर्न इतना परेशान और बदसूरत क्यों है। यह उभरी हुई आंखों के साथ विकृत सिर के साथ उभरी हुई प्रतीत होती है - अन्य रेंगने वाली महिलाओं के सिर जो पैटर्न से गला घोंट रहे थे जब उन्होंने इसे भागने की कोशिश की। यही है, वे महिलाएं जो सांस्कृतिक मानदंडों का विरोध करने की कोशिश करने से बच नहीं सकीं। गिल्मन लिखते हैं कि "कोई भी उस पैटर्न के माध्यम से नहीं चढ़ सकता था - यह इतना अजनबी है।"

आखिरकार, कथाकार एक "रेंगने वाली महिला" बन जाती है। पहला संकेत है जब वह कहती है, बल्कि चौंकाने वाली, "मैं हमेशा जब मैं दिन के उजाले में रेंगता हूं तो दरवाजा बंद कर देता हूं। "बाद में, कथावाचक और रेंगने वाली महिला एक साथ काम करते हैं वॉलपेपर।

कथावाचक लिखते हैं, "[टी] यहाँ उन रेंगने वाली महिलाओं में से कई हैं, और वे इतनी तेजी से रेंगते हैं।" तो कथावाचक कई में से एक है।

दीवार पर खांचे में उसका कंधा "बस फिट" होता है, कभी-कभी इसका मतलब यह निकाला जाता है कि वह कागज को चीरती रही है और कमरे में चारों ओर रेंगती रही है। लेकिन यह भी कहा जा सकता है कि उनकी स्थिति कई अन्य महिलाओं से अलग नहीं है। इस व्याख्या में, "द येलो वॉलपेपर" केवल एक महिला के पागलपन के बारे में एक कहानी नहीं है, बल्कि एक पागल प्रणाली है।

एक बिंदु पर, कथाकार ने अपनी खिड़की से झांकती महिलाओं को देखा और पूछा, "मुझे आश्चर्य है कि क्या वे सभी उस वॉलपेपर से बाहर आते हैं जैसा मैंने किया था?"

उसे वॉलपेपर से बाहर आना - उसकी स्वतंत्रता - एक पागल व्यवहार में एक वंश के साथ मेल खाता है, कागज को चीर कर, अपने कमरे में खुद को बंद कर देता है, यहां तक ​​कि अचल बिस्तर को भी काटता है। यही है, उसकी स्वतंत्रता तब आती है जब वह आखिरकार अपने आस-पास के लोगों के प्रति अपने विश्वास और व्यवहार को प्रकट करता है और छिपना बंद कर देता है।

अंतिम दृश्य, जिसमें जॉन बेहोश हो जाता है, और कथाकार कमरे के चारों ओर रेंगना जारी रखता है, हर बार उसके ऊपर कदम रखता है, परेशान होता है लेकिन विजयी भी होता है। अब जॉन वह है जो कमजोर और बीमार है, और कथावाचक वह है जो अंत में अपने अस्तित्व के नियमों को निर्धारित करता है। वह अंत में आश्वस्त है कि उसने केवल "प्यार और दयालु होने का नाटक किया।" लगातार उसके द्वारा संक्रमित किए जाने के बाद नुस्खे और टिप्पणियां, वह उसे ध्यान से संबोधित करके तालिकाओं को बदल देती है, अगर केवल उसके दिमाग में, "युवा" के रूप में आदमी।"

जॉन ने वॉलपेपर को हटाने से इनकार कर दिया, और अंत में, कथाकार ने इसे अपने भागने के रूप में इस्तेमाल किया।