व्याकरण में दीप संरचना की परिभाषा और उदाहरण

परिवर्तनकारी और सामान्य व्याकरण में, गहरी संरचना (जिसे गहरे व्याकरण या डी-संरचना के रूप में भी जाना जाता है) अंतर्निहित वाक्यात्मक संरचना है- या एक वाक्य का स्तर —। सतह संरचना (एक वाक्य का बाहरी रूप) के विपरीत, गहरी संरचना एक अमूर्त प्रतिनिधित्व है जो उन तरीकों की पहचान करता है जिनसे एक वाक्य का विश्लेषण और व्याख्या की जा सकती है। दीप संरचनाओं द्वारा उत्पन्न होते हैं वाक्यांश-संरचना नियम, और सतह संरचनाओं की एक श्रृंखला द्वारा गहरी संरचनाओं से ली गई हैं परिवर्तनों.

"अंग्रेजी व्याकरण के ऑक्सफोर्ड डिक्शनरी" (2014) के अनुसार:

"गहरी और सतह संरचना को अक्सर एक साधारण द्विआधारी विरोध में शब्दों के रूप में उपयोग किया जाता है, जिसमें गहरी संरचना का प्रतिनिधित्व होता है अर्थ, और सतह संरचना वास्तविक वाक्य जो हम देखते हैं। "

गहरी संरचना और सतह की संरचना 1960 और अमेरिकी द्वारा 70 के दशक में लोकप्रिय हुए भाषाविदनोम चौमस्की, जिसने अंततः 1990 के दशक में अपने न्यूनतम कार्यक्रम में अवधारणाओं को त्याग दिया।

"दीप संरचना कई गुणों के साथ वाक्यात्मक प्रतिनिधित्व का एक स्तर है जो जरूरी नहीं कि एक साथ जाना चाहिए। गहरी संरचना के चार महत्वपूर्ण गुण हैं:

1. प्रमुख व्याकरणिक संबंध, जैसे कि विषय और वस्तु की, गहरी संरचना में परिभाषित की गई हैं।
2. सब शाब्दिक सम्मिलन गहरी संरचना में होता है।
3. सभी परिवर्तन गहरी संरचना के बाद होते हैं।
4. सिमेंटिक गहन संरचना में व्याख्या होती है।

"इन गुणों के साथ एकल स्तर प्रतिनिधित्व का सवाल सबसे बहस का सवाल था सामान्य व्याकरण "सिंटैक्स के सिद्धांत" 1965 के "पहलू" के प्रकाशन के बाद। बहस का एक हिस्सा इस बात पर केंद्रित है कि क्या परिवर्तन अर्थ को संरक्षित करते हैं। "

- एलन गर्नहैम, "साइकोलॉन्गिस्टिक्स: सेंट्रल टॉपिक्स।" मनोविज्ञान प्रेस, 1985

"[नोम] चॉम्स्की ने एक बुनियादी व्याकरणिक संरचना की पहचान की थी सिंथेटिक संरचनाएं [१ ९ ५ he] जिसे उन्होंने संदर्भित किया कर्नेल वाक्य. मानसिकता को दर्शाते हुए, कर्नेल वाक्य थे जहां शब्द और अर्थ पहली बार जटिल संज्ञानात्मक प्रक्रिया में दिखाई दिए थे जिसके परिणामस्वरूप ए कथन. में [सिंटेक्स थ्योरी के पहलू, 1965], चॉम्स्की ने कर्नेल वाक्यों की धारणा को त्याग दिया और वाक्यों के अंतर्निहित घटकों को गहरी संरचना के रूप में पहचाना। गहरी संरचना बहुमुखी इनोफ़र थी जैसा कि इसके लिए जिम्मेदार है अर्थ और उन परिवर्तनों के लिए आधार प्रदान किया जो गहरी संरचना में बदल गए सतह की संरचना, जिसका प्रतिनिधित्व हम वास्तव में सुनते या पढ़ते हैं। इसलिए, परिवर्तन के नियम, गहरी संरचना और सतह की संरचना, अर्थ और वाक्य - विन्यास."

- जेम्स डी। विलियम्स, "द टीचर ग्रामर बुक।" लॉरेंस एर्लबम, 1999

"[दीप संरचना एक है]] इसकी सतह की संरचना से अलग मानदंड से अलग एक वाक्य के वाक्यविन्यास का प्रतिनिधित्व। जैसे की सतह संरचना में बच्चों को खुश करना मुश्किल है, विषय है बच्चे और यह क्रिया के साधारणखुश करने के लिए है पूरक हैं का मुश्किल. लेकिन इसकी गहरी संरचना में, क्योंकि यह विशेष रूप से 1970 के दशक की शुरुआत में समझा गया था, मुश्किल है अपने विषय के रूप में होगा एक अधीनस्थ वाक्य जिसमें बच्चे है वस्तु का कृप्या: इस प्रकार, रूपरेखा [बच्चों को खुश करो] मुश्किल है."

- पी। एच। मैथ्यूज, "द कंसीज ऑक्सफोर्ड डिक्शनरी ऑफ लिंग्विस्टिक्स।" ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 2007

"नोम चोम्स्की का उल्लेखनीय पहला अध्याय सिंटेक्स थ्योरी के पहलू (1965) जेनेरिक भाषाविज्ञान में हुई हर चीज के लिए एजेंडा सेट करें। तीन सैद्धांतिक स्तंभ उद्यम का समर्थन करते हैं: मानसिकता, दहनशीलता, तथा अधिग्रहण ...

"का एक चौथा प्रमुख बिंदु पहलुओं, और वह जो व्यापक जनता का सबसे अधिक ध्यान आकर्षित करता है, वह है दीप स्ट्रक्चर की धारणा। जनक व्याकरण के 1965 संस्करण का एक मूल दावा यह था कि वाक्यों के सतही रूप (हम सुनते हैं) के सतह रूप के अलावा, डीप स्ट्रक्चर नाम का एक और स्तर है, जिसे डीप स्ट्रक्चर कहा जाता है, जो अंतर्निहित सिंटैक्टिक नियमितताओं को व्यक्त करता है वाक्य। उदाहरण के लिए, ए निष्क्रिय (1 ए) जैसे वाक्य में डीप स्ट्रक्चर होने का दावा किया गया था जिसमें द संज्ञा पद इसी के क्रम में हैं सक्रिय (1b):

• (1 ए) शेर द्वारा भालू का पीछा किया गया था।
• (1 बी) शेर ने भालू का पीछा किया।

"इसी तरह, (2 ए) के रूप में एक प्रश्न का दावा किया गया था कि डीप स्ट्रक्चर निकट से मिलता-जुलता है कथात्मक (2 बी):

• (२ अ) हैरी ने कौन सी मार्टिनी पी थी?
• (2 बी) हैरी ने उस मार्टिनी को पिया।

"... काट्ज और पोस्टल (1964) द्वारा प्रस्तावित पहली परिकल्पना के बाद, पहलुओं हड़ताली ने दावा किया कि अर्थ का निर्धारण करने के लिए वाक्यविन्यास का प्रासंगिक स्तर डीप स्ट्रक्चर है।

"अपने सबसे कमजोर संस्करण में, यह दावा केवल यह था कि अर्थ की नियमितताएं दीप संरचना में सीधे सीधे एन्कोडेड हैं, और इसे (1) और (2) में देखा जा सकता है। हालाँकि, दावे को कभी-कभी और अधिक करने के लिए लिया गया था: वह है डीप स्ट्रक्चर है अर्थ, एक व्याख्या जो चोमस्की ने पहले हतोत्साहित नहीं की थी। और यह जेनरिक भाषाविज्ञान का हिस्सा था जिसने सभी को वास्तव में उत्साहित कर दिया था - अगर की तकनीकें परिवर्तनकारी व्याकरण हमें अर्थ तक ले जा सकता है, हम मानव विचार की प्रकृति को उजागर करने की स्थिति में होंगे ...

"जब आगामी 'भाषाई युद्धों' की धूल 1973 के आसपास साफ हो गई।.., चॉम्स्की जीता था (हमेशा की तरह) -लेकिन एक मोड़ के साथ: उसने अब दावा नहीं किया कि डीप स्ट्रक्चर एकमात्र स्तर था जो अर्थ निर्धारित करता है (चोम्स्की 1972)। फिर, लड़ाई के साथ, उन्होंने अपना ध्यान बदल दिया, न कि अर्थ के लिए, बल्कि आंदोलन परिवर्तनों पर अपेक्षाकृत तकनीकी बाधाओं के लिए (जैसे चोम्स्की 1973, 1977)। "

- रे जैकेंडॉफ़, "भाषा, चेतना, संस्कृति: मानसिक संरचना पर निबंध।" एमआईटी प्रेस, 2007

"[पर विचार करें] [जोसेफ कॉनराड की लघु कहानी] 'द सीक्रेट शेयरर' का अंतिम वाक्य:

तफ़रिल की ओर चलते हुए, मुझे बाहर निकलने का समय था, बहुत गहरे काले रंग की धार द्वारा फेंके गए अंधेरे के बहुत किनारे जैसे एरेबस-हां, मैं उस समय अपनी सफेद टोपी की एक स्पष्ट झलक देखने के लिए पीछे था, जो मेरे केबिन के गुप्त हिस्सेदार और मेरी जगह को पीछे छोड़ गई। विचार, जैसे कि वह मेरे दूसरे स्वयं थे, उन्होंने अपनी सजा लेने के लिए खुद को पानी में उतारा: एक स्वतंत्र व्यक्ति, एक गर्वित तैराक नई नियति।

मुझे आशा है कि अन्य लोग इस बात से सहमत होंगे कि वाक्य केवल उसके लेखक का प्रतिनिधित्व करता है: यह एक चमकदार अनुभव को वश में करने के लिए मन को ऊर्जावान रूप से चित्रित करता है। बाहर स्वयं, एक तरह से जिसमें असंख्य प्रतिरूप हैं। गहरी संरचना की जांच इस अंतर्ज्ञान का समर्थन कैसे करती है? पहले, के एक मामले को नोटिस ज़ोर, का वक्रपटुता. मैट्रिक्स वाक्य, जो पूरी तरह से सतह का रूप देता है, '' एस # मैं # एस # '(दो बार दोहराया) गया था। एम्बेडेड इसे पूरा करने वाले वाक्य 'मैं तफ़रील में चला गया,' 'मैंने + बना दिया एनपी, 'और' मैंने पकड़ा + एनपी। ' प्रस्थान का बिंदु, तब, है कथावाचक खुद: वह कहाँ था, उसने क्या किया, उसने क्या देखा। लेकिन गहरी संरचना पर एक नज़र बताएगी कि क्यों वाक्य में एक पूरे के रूप में एक बहुत अलग जोर लगता है: एम्बेडेड वाक्यों में से सात में व्याकरणिक के रूप में 'हिस्सेदार' है विषयों; एक और तीन में विषय एक है संज्ञा 'हिस्सेदार' से जुड़ा हुआ है योजक; दो 'हिस्सेदार' में है प्रत्यक्ष वस्तु; और दो और 'शेयर' में है क्रिया. इस प्रकार तेरह वाक्य 'हिस्सेदार' के शब्दार्थ विकास में जाते हैं:

1. गुप्त हिस्सेदार ने गुप्त हिस्से को पानी में उतारा था।
2. गुप्त हिस्सेदार ने अपनी सजा काट ली।
3. गुप्त शर्कर हंस।
4. गुप्त हिस्सेदार एक तैराक था।
5. तैराक को गर्व था।
6. तैराक एक नए भाग्य के लिए मारा।
7. गुप्त हिस्सेदार एक व्यक्ति था।
8. आदमी आजाद था।
9. गुप्त शार्प मेरा गुप्त स्व था।
10. गुप्त हिस्सेदार के पास (यह) था।
11. (किसी ने) गुप्त हिस्सेदार को दंडित किया।
12. (किसी ने) मेरे केबिन को साझा किया।
13. (किसी ने) मेरे विचार साझा किए।

"एक मौलिक तरीके से, वाक्य मुख्य रूप से लेगट के बारे में है, हालांकि सतह संरचना अन्यथा इंगित करती है ...

"[] गहरे ढांचे में प्रगति बल्कि हकीकत के माध्यम से कथाकार से लेगगैट तक के वाक्य के दोनों आलंकारिक आंदोलन को स्पष्ट रूप से दर्शाती है कि लिंक उन्हें, और वाक्य का विषयगत प्रभाव, जो कथावाचक के विचित्र और वास्तविक भागीदारी के माध्यम से लेगगेट के अनुभव को कथाकार में स्थानांतरित करना है यह। यहाँ मैं यह संक्षिप्त छोड़ दूँगा बयानबाजी का विश्लेषण, एक सतर्क शब्द के साथ: मेरा सुझाव यह नहीं है कि केवल गहरी संरचना की परीक्षा से कॉनराड के कौशल का पता चलता है जोर - इसके विपरीत, इस तरह की परीक्षा का समर्थन करता है और एक अर्थ में यह बताता है कि कहानी का कोई भी सावधान पाठक देखती है। "

- रिचर्ड एम। ओहमन, "साहित्य वाक्य के रूप में।" कॉलेज अंग्रेजी, 1966। "निबंध इन स्टैलिस्टिक एनालिसिस," एड। हावर्ड एस द्वारा। Babb। हरकोर्ट, 1972