मॉडल प्लेस विवरण: चार वर्णनात्मक पैराग्राफ

इन चार अनुच्छेदों में से प्रत्येक में, लेखक सटीक उपयोग करते हैं वर्णनात्मकविवरण एक विशिष्ट आह्वान करने के लिए मनोदशा साथ ही एक यादगार तस्वीर से अवगत कराया। जैसा कि आप हर एक को पढ़ते हैं, ध्यान दें कि सिग्नल कैसे स्थापित करने में मदद करते हैं एकजुटता, स्पष्ट रूप से एक विस्तार से अगले करने के लिए पाठक का मार्गदर्शन।

"कपड़े धोने के कमरे के दोनों छोर पर खिड़कियां खुली थीं, लेकिन कपड़े सॉफ़्नर, डिटर्जेंट, और ब्लीच के बासी गंध को ले जाने के लिए कोई हवा नहीं धोती थी। साबुन के पानी के छोटे तालाबों में, जो कंक्रीट के फर्श पर लगे थे, बहुरंगी लिंट और फज़ के आवारा गोले थे। कमरे की बाईं दीवार के साथ 10 तेजस्वी ड्रायर खड़े थे, उनकी गोल खिड़कियां कूदते मोजे, अंडरवियर और वसा की झलक पेश करती हैं। कमरे के केंद्र के नीचे एक दर्जन वाशिंग मशीन थे, दो पंक्तियों में वापस सेट करें। कुछ स्टीमबोट्स की तरह ठग रहे थे; अन्य लोग सीटी बजा रहे थे और सीटी बजा रहे थे। दो खड़े हो गए और खाली हो गए, उनकी पलकें खुली हुई थीं, गंभीर रूप से खींचे गए संकेतों के साथ: "ब्रोक!" ए आंशिक रूप से नीले कागज में ढंके लंबे शेल्फ ने दीवार की लंबाई को चलाया, केवल एक लॉक द्वारा बाधित दरवाजा। अकेले, शेल्फ के सबसे अंत में, एक खाली कपड़े धोने की टोकरी और टाइड का एक खुला बॉक्स बैठा। दूसरे छोर पर शेल्फ के ऊपर एक छोटा बुलेटिन बोर्ड था जिसे पीले रंग के बिजनेस कार्ड और फटे पर्चियों से सजाया गया था कागज़: सवारी के लिए निवेदन किए गए अनुरोध, खोए हुए कुत्तों के लिए इनाम के प्रस्ताव, और बिना नाम के फ़ोन नंबर या स्पष्टीकरण। ऑन और ऑन मशीनों ने गुनगुनाया और घिसा-पिटा, धुला हुआ, धुला हुआ, रिनस और स्पून बनाया। "

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—सुधार कार्य, अप्राप्य

इस अनुच्छेद का विषय परित्याग और पीछे छोड़ दी गई चीजें हैं। इसका अद्भुत उदाहरण है अवतार जिसमें मशीनों और निर्जीव वस्तुओं पर भावना और क्रिया का अनुमान लगाया जाता है। कपड़े धोने का कमरा एक मानवीय वातावरण है जो मानव कार्य करता है - और फिर भी, मानव गायब दिखाई देता है।

संदेश बोर्ड पर नोट्स, जैसे अनुस्मारक, इस भावना को सुदृढ़ करते हैं कि कुछ ऐसा जो आंतरिक रूप से यहां है बस यहां नहीं है। प्रत्याशा का एक बढ़ा अर्थ भी है। यह ऐसा है जैसे कि कमरा खुद से पूछ रहा है, "सभी लोग कहां चले गए हैं और वे कब वापस आएंगे?"

"मेबल का दोपहर का भोजन एक विस्तृत कमरे की एक दीवार के साथ खड़ा था, एक बार एक पूल हॉल, खाली क्यू रैक के साथ पीछे की तरफ। रैक के नीचे वायर-बैक कुर्सियां ​​थीं, उनमें से एक पत्रिकाओं के साथ ढेर की गई थी, और हर तीसरी या चौथी कुर्सी के बीच एक पीतल की चम्मच थी। कमरे के केंद्र के पास, धीरे-धीरे परिक्रमा करते हुए जैसे कि निष्क्रिय हवा पानी थी, एक बड़ा प्रोपेलर प्रशंसक दबाया हुआ टिन की छत से निलंबित। इसने एक टेलीफोन पोल, या एक बेकार, धड़कते हुए की तरह गुनगुनाती आवाज की लोकोमोटिव, और यद्यपि स्विच कॉर्ड ने कंपन किया था, यह मक्खियों के साथ बंद था। कमरे के पीछे, दोपहर के भोजन के पक्ष में, दीवार में एक आयताकार वर्ग काटा गया था और एक नरम, गोल चेहरे वाली एक बड़ी महिला ने हमें देखा। अपने हाथों को पोंछने के बाद, उसने अपनी भारी भुजाएँ रखीं, जैसे कि वे उसे थका रहे हों, शेल्फ पर। ”
राइट मॉरिस द्वारा "द वर्ल्ड इन द अटारी" से अनुकूलित

लेखक राइट मॉरिस का यह पैराग्राफ लंबी परंपरा, ठहराव, थकावट और कैपिट्यूलेशन की बात करता है। गति धीमी गति में जीवन है। ऊर्जा मौजूद है लेकिन उच्चतर है। जो कुछ भी पहले हुआ है। प्रत्येक विवरण पुनरावृत्ति, जड़ता और अपरिहार्यता की भावना को जोड़ता है।

महिला, चाहे वह मूल मबेल हो या महिलाओं की एक श्रृंखला जो उसे सफल हो सकती है, दोनों ही परिकल्पित और स्वीकार करने योग्य हैं। यहां तक ​​कि ग्राहकों के सामने वह पहले नहीं परोस सकता है, उसे आम से कुछ भी उम्मीद नहीं है। हालांकि इतिहास और आदत के वजन के कारण, वह हमेशा ऐसा ही करती है, क्योंकि वह हमेशा ऐसा करती है, क्योंकि उसके लिए, यह हमेशा ऐसा है और यह हमेशा कैसे होगा।

"मेट्रो स्टेशन में खड़े होकर, मैंने उस जगह की सराहना करना शुरू कर दिया - जिसका आनंद लेने के लिए लगभग। सबसे पहले, मैंने प्रकाश को देखा: एक प्रकार का छोटा प्रकाश बल्ब, अनछुई, पीला और लेपित गंदगी, सुरंग के काले मुंह की ओर खिंची हुई, जैसे कि यह एक छोड़े गए कोयले में एक बोल्ट छेद था मेरी। फिर मैं दीवारों और छत पर, ज़ेस्ट के साथ लिन्गर्ड: लैवेटरी टाइल्स, जो लगभग पचास साल पहले सफेद हो गई थी, और अब कालिख से लिपटा हुआ था, के साथ लेपित एक गंदे तरल के अवशेष जो या तो वायुमंडलीय आर्द्रता हो सकते हैं जो स्मॉग के साथ पिघल जाते हैं या ठंडे पानी से उन्हें साफ करने के लिए एक सिद्ध प्रयास का परिणाम है; और, उनके ऊपर, उदास तिजोरी जिसमें से डिंगी पेंट एक पुराने घाव से पपड़ी की तरह छील रहा था, बीमार काले रंग का एक सफेद सफेद अंडरस्कर्ट छोड़ रहा था। मेरे पैरों के नीचे, फर्श उस पर काले दाग के साथ गहरे भूरे रंग का एक मस्तक है जो बासी हो सकता है तेल या सूखी चबाने वाली गम या कुछ बदतर ख़राबियाँ: यह एक निंदा की बस्ती की तरह लग रहा था इमारत। तब मेरी नज़र पटरी पर गई, जहाँ चमकते हुए स्टील की दो पंक्तियाँ - पूरी जगह में केवल सकारात्मक रूप से साफ-सुथरी वस्तुएँ - अँधेरे से बाहर अँधेरे में भागती हुई एक भीड़भाड़ के अकथनीय द्रव्यमान से ऊपर तेल, संदिग्ध तरल के पोखर, और पुराने सिगरेट के पैकेट, कटे-फटे और गंदे अखबारों का एक मश्मश, और मलबे कि ऊपर से सड़क से नीचे फ़िल्टर किया गया एक वर्जित झंझरी छत। " गिल्बर्ट हिगेट द्वारा "टैलेंट एंड जीनियस" से अनुकूलित

फाउल मैटर और उपेक्षा का आश्चर्यजनक रूप से मनाया गया पाठ विरोधाभासों में एक अध्ययन है: एक बार प्रिस्टिन को अब गंदगी में ढंक दिया गया है; प्रेरणादायक के बजाय बढ़ रही तिजोरी छत, अंधेरे और दमनकारी है। यहां तक ​​कि चमचमाती स्टील की पटरियां जो कि पलायन का अवसर प्रदान करती हैं, उन्हें पहले स्वतंत्रता के लिए बोली लगाने से पहले फ़्लोटसम और जेट्सम को विघटित करने के एक गैंलेट से गुजरना होगा।

पैराग्राफ की पहली पंक्ति, "मेट्रो स्टेशन में खड़े होकर, मैंने जगह की सराहना करना शुरू कर दिया - लगभग इसका आनंद लें, “भ्रष्टाचार और पतन के नारकीय वर्णन का एक विडम्बनापूर्ण वर्णन है जो इस प्रकार है। यहां लेखन की सुंदरता यह है कि यह न केवल आंत-मोड़ का वर्णन करता है, बल्कि मेट्रो की शारीरिक अभिव्यक्ति भी है स्टेशन पर ही, लेकिन एक कथावाचक की सोच प्रक्रियाओं पर भी अंतर्दृष्टि बिखेरता है, जो स्पष्ट रूप से प्रतिकारक ए में आनंद पा सकता है दृश्य।

“रसोई ने हमारे जीवन को एक साथ रखा। मेरी माँ ने दिन भर इसमें काम किया, हमने इसमें लगभग सभी भोजन खा लिए, सिवाय फसह पालकी के, मैंने अपना होमवर्क किया और पहले रसोई की मेज पर लिखना, और सर्दियों में मेरे पास अक्सर तीन रसोई कुर्सियों पर मेरे लिए एक बिस्तर बना होता था स्टोव। दीवार पर बस मेज पर एक लंबा क्षैतिज दर्पण लटका हुआ था जो प्रत्येक छोर पर एक जहाज के प्रॉप पर फिसल गया था और चेरी की लकड़ी में पंक्तिबद्ध था। इसने पूरी दीवार को अपनी चपेट में ले लिया, और रसोई की हर वस्तु को अपने आप में समेट लिया। दीवारें एक जमकर सफेदी वाली सफेदी थीं, इसलिए अक्सर मेरे पिता ने सुस्त मौसम में फिर से सफेद कर दिया कि पेंट ऐसा लग रहा था जैसे इसे दीवारों में निचोड़ दिया गया हो। एक बड़े बिजली के बल्ब ने एक श्रृंखला के अंत में रसोई के केंद्र को नीचे लटका दिया, जिसे छत में झुका दिया गया था; पुरानी गैस की अंगूठी और चाबी अभी भी दीवार से बाहर की तरह जुते हैं। शौचालय के बगल के कोने में वह सिंक था जिस पर हमने धोया था, और चौकोर टब जिसमें मेरी माँ ने हमारे कपड़े उतारे थे। इसके ऊपर, उस शेल्फ से निबटा गया जिस पर सुखद ढंग से चौकोर, नीली बॉर्डर वाली सफेद चीनी और मसाला जार थे, पिटकिन एवेन्यू पर सार्वजनिक नेशनल बैंक और श्रमिकों की मिन्स्क प्रगतिशील शाखा से कैलेंडर लटकाए वृत्त; बीमा प्रीमियम के भुगतान के लिए प्राप्तियां, और एक धुरी पर घरेलू बिल; दो छोटे बक्से हिब्रू अक्षरों के साथ उत्कीर्ण किए गए। इनमें से एक गरीबों के लिए था, दूसरा इजरायल की जमीन को वापस खरीदने के लिए। प्रत्येक वसंत में एक दाढ़ी वाला छोटा आदमी अचानक हमारी रसोई में दिखाई देता है, हमें एक त्वरित हिब्रू आशीर्वाद के साथ सलामी देता है, बक्से खाली करता है (कभी-कभी तिरस्कारपूर्ण नज़र के साथ यदि वे पूर्ण नहीं थे), जल्दी से हमें फिर से अपने सौभाग्यशाली यहूदी को याद करने के लिए आशीर्वाद दें भाइयों और बहनों, और इसलिए अगले वसंत तक उसकी विदाई ले लो, व्यर्थ के बाद मेरी माँ को मनाने की कोशिश कर रहा डिब्बा। हमें कभी-कभी बक्से में सिक्के गिराने की याद आती थी, लेकिन यह आमतौर पर केवल 'मिडटर्म्स' और अंतिम परीक्षाओं की भयानक सुबह पर होती थी, क्योंकि मेरी माँ को लगता था कि यह मेरे लिए किस्मत लेकर आएगी। "
अल्फ्रेड कज़िन द्वारा "ए वॉकर इन द सिटी," से लिया गया

अल्फ्रेड काज़िन के ब्रुकलिन से इस पैराग्राफ में यहूदी परोपकारी जीवन पर अति-यथार्थवादी अवलोकन आने वाली उम्र की कहानी लोगों, चीजों और घटनाओं की एक सूची है जो लेखक के शुरुआती दिन-प्रतिदिन के लिए बनाई गई है अस्तित्व। एक अभ्यास से अधिक केवल उदासीनता है, प्रगति की धक्का के खिलाफ परंपरा की खींचतान के बीच का संबंध लगभग अस्पष्ट है।

सबसे महत्वपूर्ण विवरण में से एक रसोई का विशाल दर्पण है, जैसा कि कथावाचक ने किया है, "रसोई में हर वस्तु को अपने आप में आकर्षित किया।" दर्पण, इसके द्वारा प्रकृति, कमरे को रिवर्स में दिखाती है, जबकि लेखक वास्तविकता के एक संस्करण को अपने स्वयं के अनूठे अनुभव और व्यक्तिगत द्वारा बताए गए परिप्रेक्ष्य के माध्यम से फ़िल्टर करता है प्रतिबिंब।

• मॉरिस, राइट। "अटारी में दुनिया।" स्क्रिबनर का, 1949
• हिगेट, गिल्बर्ट। "प्रतिभा और प्रतिभा।" ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1957
• कज़िन, अल्फ्रेड। "शहर में एक वॉकर।" हार्वेस्ट, 1969