मार्सेल ब्रेउर, बॉहॉस वास्तुकार और डिजाइनर के बारे में

आप मार्सेल ब्रेउर की वासिली कुर्सी को पहचान सकते हैं, लेकिन आप जानना ब्रेउर सेस्का, (अक्सर नकली प्लास्टिक) गन्ना सीट और पीछे के साथ उछालभरी धातु ट्यूबलर डाइनिंग रूम कुर्सी। मूल बी 32 मॉडल म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट के संग्रह में है न्यूयॉर्क शहर में आज भी, आप उन्हें खरीद सकते हैं, क्योंकि ब्रेउर ने कभी भी डिजाइन पर पेटेंट नहीं लिया था।

मार्सेल ब्रेउर एक हंगेरियन डिज़ाइनर और आर्किटेक्ट थे, जिनके साथ और इससे भी आगे चले गए बॉहॉस डिजाइन का स्कूल। उनके स्टील ट्यूब फर्नीचर ने 20 वीं सदी के आधुनिकतावाद को जन-जन तक पहुंचाया, लेकिन बजट के तहत बनने वाली बड़ी, आधुनिक इमारतों को बनाने के लिए प्रीकॉस्ट कंक्रीट के उनके साहसिक उपयोग ने सक्षम बनाया।

उत्पन्न होने वाली: 21 मई, 1902 को पेक्स, हंगरी

पूरा नाम: मार्सेल लाजोस ब्रेयूर

मर गए: 1 जुलाई, 1981 को न्यूयॉर्क शहर में

विवाहित: मार्ता एर्प्स, 1926-1934

नागरिकता: 1937 में यू.एस. 1944 में प्राकृतिक नागरिक

शिक्षा:

• 1920: वियना अकादमी ऑफ फाइन आर्ट्स में अध्ययन किया
• 1924: जर्मनी के वेइमर में मास्टर ऑफ आर्किटेक्चर, बॉहॉस स्कूल

• 1924: पियरे चार्यू, पेरिस
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• 1925-1935: मास्टर ऑफ द कारपेंटरी शॉप, बॉहॉस स्कूल
• १ ९२ 19-१९ ३१: बुंड डॉयचर आर्चिटेक्टेन (एसोसिएशन ऑफ जर्मन आर्किटेक्ट्स), बर्लिन
• 1935-1937: ब्रिटिश वास्तुकार एफ.आर.एस. यॉर्क, लंदन
• 1937: हार्वर्ड यूनिवर्सिटी ग्रेजुएट स्कूल ऑफ़ डिज़ाइन, कैम्ब्रिज, मैसाचुसेट्स में पढ़ाने लगे
• 1937-1941: वाल्टर ग्रोपियस और मार्सेल ब्रेयर आर्किटेक्ट्स, कैम्ब्रिज, एमए
• 1941: मार्सेल ब्रेयर एंड एसोसिएट्स, कैम्ब्रिज (एमए), एनवाईसी और पेरिस

• 1939: ब्रेउर हाउस (स्वयं का निवास), लिंकन, मैसाचुसेट्स
• 1945: गेलर हाउस (ब्रेउर का पहला युद्ध-पश्चात) द्वि-परमाणु डिजाइन), लांग आईलैंड, एनवाई
• 1953-1968: सेंट जॉन एबे, कॉलेजविले, मिनेसोटा
• 1952-1958: यूनेस्को विश्व मुख्यालय, पेरिस, फ्रांस
• 1960-1962: आईबीएम रिसर्च सेंटर, ला गौड, फ्रांस
• 1964-1966: व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट, न्यू यॉर्क शहर
• 1965-1968: रॉबर्ट सी। वीवर फेडरल बिल्डिंग, वाशिंगटन, डीसी
• 1968-1970: आर्मस्ट्रांग रबर कंपनी मुख्यालय, वेस्ट हेवन, कनेक्टिकट
• 1980: सेंट्रल पब्लिक लाइब्रेरी, अटलांटा, जॉर्जिया

• 1925: वासली कुर्सी
• 1928: सेस्का कुर्सी - जिसे B32 के नाम से भी जाना जाता है

• 1968: एफएआईए, गोल्ड मेडल
• 1968: थॉमस जेफरसन फाउंडेशन मेडल इन आर्किटेक्चर
• 1976: ग्रैंड मेडले डी'ओर फ्रेंच एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर

• फिलिप जॉनसन
• आई। एम। पेई

• वाल्टर ग्रोपियस
• पॉल क्ले, स्विस कलाकार
• लुडविग मिज़ वैन डेर रोहे
• रिचर्ड न्यूट्रा
• ब्रायूर, लैंडिस गोरस, जॉन जोहानसन, फिलिप जॉनसन और एलियट नॉयस के साथ, न्यू कनान, कनेक्टिकट में जाने जाते थे द हार्वर्ड फाइव

_{स्रोत: मार्सेल ब्रेयूर पेपर, 1920-1986। अमेरिकी कला के अभिलेखागार, स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन}

लेकिन मैं उस घर में नहीं रहना चाहता जो बीस साल पहले प्रचलन में था।-डिफाइनिंग मॉडर्न आर्किटेक्चर [अनडेटेड]

... वस्तुओं के अपने अलग-अलग कार्यों के परिणामस्वरूप उनकी अलग-अलग उपस्थिति होती है। इसमें उन्हें व्यक्तिगत रूप से हमारी आवश्यकताओं को पूरा करना चाहिए, और एक-दूसरे के साथ संघर्ष नहीं करना चाहिए, वे एक साथ हमारी शैली को जन्म देते हैं... वस्तुओं को उनके कार्य के अनुरूप एक रूप प्राप्त होता है। "कला और शिल्प" (कुन्स्टगुएर्ब) गर्भाधान के विपरीत जहां एक ही कार्य की वस्तुएं विभिन्न रूपों में भिन्नता और अकार्बनिक आभूषण के परिणामस्वरूप होती हैं।-1923 में बॉहॉस में फॉर्म और फंक्शन [1925]

सुलिवन का कथन "फॉर्म फंक्शन" वाक्य के लिए एक फिनिश की जरूरत है "लेकिन हमेशा नहीं।" यहाँ पर भी हमें अपनी अच्छी इंद्रियों के निर्णय का उपयोग करना होगा, - यहाँ भी हमें आँख बंद करके स्वीकार नहीं करना चाहिए परंपरा।-नोट्स ऑन आर्किटेक्चर, 1959

एक विचार की कल्पना करने के लिए किसी तकनीकी ज्ञान की आवश्यकता नहीं होती है, लेकिन इस विचार को विकसित करने के लिए तकनीकी क्षमता और ज्ञान की आवश्यकता होती है। लेकिन विचार की कल्पना करना और तकनीक में महारत हासिल करना समान क्षमताओं की आवश्यकता नहीं है... मुख्य बात यह है कि हम उस बिंदु पर कार्य करते हैं जहां किसी चीज की कमी है, और एक आर्थिक और सुसंगत समाधान खोजने के लिए हमारे पास जो क्षमता है, उसका उपयोग करें।-1923 में बॉहॉस में फॉर्म और फंक्शन [1925]

इस प्रकार आधुनिक वास्तुकला प्रबलित कंक्रीट, प्लाईवुड या लिनोलियम के बिना भी मौजूद होगी। यह पत्थर, लकड़ी और ईंट में भी मौजूद होगा। इस पर जोर देना महत्वपूर्ण है क्योंकि नई सामग्री का सिद्धांत और अचूक उपयोग हमारे काम के बुनियादी सिद्धांतों को गलत साबित करता है।-ऑन आर्किटेक्चर एंड मटेरियल, 1936

दो अलग-अलग ज़ोन हैं, जो केवल प्रवेश द्वार हॉल से जुड़े हैं। हर दिन के गतिशील जीवन के लिए एक आम रहने, खाने, खेल, खेल, बागवानी, आगंतुकों, रेडियो के लिए है। दूसरा, एक अलग विंग में, एकाग्रता, काम और सोने के लिए है: बेडरूम डिजाइन और आयाम किए गए हैं ताकि उन्हें निजी अध्ययन के रूप में उपयोग किया जा सके। दो क्षेत्रों के बीच फूलों, पौधों के लिए एक आँगन है; दृष्टि से जुड़ा हुआ है, या व्यावहारिक रूप से लिविंग रूम और हॉल का एक हिस्सा है।—एक डिजाइन ऑफ बाय-न्यूक्लियर हाउस, 1943

लेकिन जो मैं उनकी अधिकांश उपलब्धियों को महत्व देता हूं, वह उनकी आंतरिक जगह की भावना है। यह एक मुक्त स्थान है - जिसे न केवल आपकी आंख द्वारा अनुभव किया जा सकता है, बल्कि आपके स्पर्श से महसूस किया जा सकता है: आपके कदमों और आंदोलनों के अनुरूप आयाम और बदलाव, गले लगाने वाले परिदृश्य को गले लगाते हैं।—ऑन फ्रैंक लॉयड राइट, 1959

• कौन हैं मार्सेल ब्रेयर?
• द बॉहॉस, 1919-1933, कला का महानगरीय संग्रहालय
• एक बॉहॉस लाइफ: क्या बॉहॉस अमेरिका के लिए बहुत अंतर्राष्ट्रीय है?
• मार्सेल ब्रेयर डिजिटल आर्काइव सिरैक्यूज़ विश्वविद्यालय पुस्तकालयों में
• न्यू कनान में हार्वर्ड फाइव विलियम डी द्वारा। ईयरल्स, नॉर्टन, 2006
• सेंट जॉन एब्बी चर्च: मार्सेल ब्रेयर और द क्रिएशन ऑफ़ अ मॉडर्न सेक्रेड स्पेस विक्टोरिया एम। यंग, मिनेसोटा प्रेस विश्वविद्यालय, 2014

^{सूत्रों का कहना है: मार्सेल ब्रेयर, आधुनिक होम्स सर्वे, ऐतिहासिक संरक्षण के लिए राष्ट्रीय ट्रस्ट, 2009; जीवनी संबंधी इतिहास, सिरैक्यूज़ विश्वविद्यालय पुस्तकालय [8 जुलाई 2014 को पहुँचा]}