रॉबर्ट ब्राउनिंग कविता 'माई लास्ट डचेस' का विश्लेषण

रॉबर्ट ब्राउनिंग एक प्रवीण कवि थे और कई बार उनकी कविता में उनकी प्रसिद्ध पत्नी एलिजाबेथ बैरेट ब्राउनिंग, जो एक बहुत ही कोमल कवि थीं, के विपरीत थी। एक आदर्श उदाहरण उनका नाटकीय एकालाप है, "माई लास्ट डचेस", जो एक दबंग आदमी का एक काला और साहसी चित्र है।

कविता का गलत चरित्र स्वयं ब्राउनिंग के लिए एक गंभीर विपरीत है, जो व्यक्तित्व में लिखते समय पुरुषों की तरह ड्यूक, जो (और बमुश्किल प्यार करता था) अपनी पत्नियों को प्यार करता था - प्रेम कविताएं अपने दम पर एलिजाबेथ।

ब्राउनिंग व्यायाम क्या जॉन कीट्स नकारात्मक क्षमता के रूप में संदर्भित: एक कलाकार की अपने पात्रों में खुद को खोने की क्षमता, अपने स्वयं के व्यक्तित्व, राजनीतिक विचारों या दर्शन के बारे में कुछ भी नहीं बताती है।

हालांकि 1842 में लिखा गया था, "माई लास्ट डचेस“16 वीं शताब्दी में स्थापित किया गया है। और फिर भी, यह विक्टोरियन समय में महिलाओं के उपचार के संस्करणों की बात करता है ब्राउनिंग दंपत्ति. अपनी उम्र के दमनकारी, पुरुष-प्रधान समाज की आलोचना करने के लिए, ब्राउनिंग ने अक्सर खलनायक पात्रों को आवाज दी, जिनमें से प्रत्येक ने अपने विश्वदृष्टि के विरोध का प्रतिनिधित्व किया।

इस कविता को कई अन्य लोगों से अलग करता है, यह है कि यह एक है नाटकीय एकालाप—एक प्रकार की कविता जिसमें कवि से भिन्न एक पात्र किसी और से बात कर रहा होता है।

दरअसल, कुछ नाटकीय मोनोलॉग में बोलने वाले फीचर होते हैं जो खुद से बात करते हैं, लेकिन "साइलेंट कैरेक्टर्स" जैसे मोनोलॉग्स "माय लास्ट" डचेस, "कहानी कहने में अधिक कलात्मकता, अधिक नाटकीयता प्रदर्शित करते हैं क्योंकि वे केवल इकबालिया बयान नहीं हैं (जैसा कि ब्राउनिंग का है" पोर्फिरीया प्रेमी")। इसके बजाय, पाठक एक विशिष्ट सेटिंग की कल्पना कर सकते हैं और कविता के भीतर दिए गए संकेतों के आधार पर कार्रवाई और प्रतिक्रिया का पता लगा सकते हैं।

"माई लास्ट डचेस" में, नाटकीय एकालाप को एक धनी गणना के एक दरबारी पर निर्देशित किया जाता है, संभवतः वह जिसकी बेटी ड्यूक शादी करने की कोशिश कर रही है। कविता शुरू होने से पहले, ड्यूक के महल के माध्यम से अदालत को आगे बढ़ाया गया है - शायद चित्रों और मूर्तियों से भरी एक आर्ट गैलरी के माध्यम से। दरबारी ने उस पर्दे पर ध्यान दिया जो एक पेंटिंग को छुपाता है, और ड्यूक अपने स्वर्गीय पत्नी के इस विशेष चित्र को देखने के लिए अपने मेहमान का इलाज करने का फैसला करता है।

दरबारी प्रभावित है, शायद पेंटिंग में महिला की मुस्कान से मंत्रमुग्ध भी हुआ। ड्यूक के शब्दों के आधार पर, हम अनुमान लगा सकते हैं कि दरबारी ने पूछा कि इस तरह की अभिव्यक्ति का उत्पादन क्या हुआ। तभी द नाटकीय एकालाप शुरू करना:

यह मेरा आखिरी डचेस दीवार पर चित्रित है,
देखने से लग रहा था जैसे वह जीवित है। मैंने कॉल की
उस टुकड़े को एक आश्चर्य, अब: फ्रा पंडोल्फ के हाथ
एक दिन बस में काम किया, और वहाँ वह खड़ा है।
कृपया आप बैठकर उसे नहीं देखेंगे? (लाइनें 1-5)

ड्यूक सौहार्दपूर्ण ढंग से व्यवहार करता है, अपने मेहमान से पूछता है कि क्या वह पेंटिंग को टकटकी लगाना चाहेगा - हम वक्ता के सार्वजनिक व्यक्तित्व को देख रहे हैं।

जैसा कि एकालाप जारी है, ड्यूक चित्रकार की प्रसिद्धि के बारे में दावा करता है: फ्रा पंडोल्फ। "फ्रा" तपस्वी का एक छोटा संस्करण है, जो चर्च का एक पवित्र सदस्य है, जो एक चित्रकार के लिए एक असामान्य पहला व्यवसाय हो सकता है।

क्या पेंटिंग कैप्चर करता है जो डचेस के हर्षोल्लास का एक पानी से भरा संस्करण प्रतीत होता है। हालांकि यह स्पष्ट है कि ड्यूक उसके गाल पर "खुशी के स्थान" (रेखाएं 15-16) को स्वीकार नहीं करता है, हम निश्चित नहीं हैं क्या यह तपस्वी द्वारा निर्मित एक अतिरिक्त है या क्या डचेस ने पेंटिंग के दौरान वास्तव में ब्लश किया था सत्र।

हालांकि, यह स्पष्ट है कि ड्यूक इस बात से प्रसन्न है कि उसकी पत्नी की मुस्कान को कलाकृति के भीतर संरक्षित किया गया है। फिर भी, पेंटिंग एकमात्र ऐसी जगह दिखाई देती है, जहां डचेस की मुस्कान की अनुमति है।

ड्यूक अपने आगंतुक को समझाता है कि वह अपने पति के लिए विशेष रूप से इसे रखने के बजाय हर किसी को उस खूबसूरत मुस्कान की पेशकश करेगी। उसने प्रकृति, दूसरों की दया, जानवरों और रोजमर्रा की जिंदगी के सरल सुखों की सराहना की और इससे ड्यूक को घृणा हुई।

ऐसा लगता है कि डचेस ने अपने पति के बारे में परवाह की और अक्सर उसे दिखाया कि वह खुशी और प्यार की दिखती है, लेकिन वह महसूस करता है कि वह "नौ सौ साल पुराने नाम / किसी के उपहार के साथ / उसकी (रैंक]" (लाइनें) 32-34). वह उस नाम और परिवार को पर्याप्त रूप से सम्मानित करने में विफल रही, जिसमें उसने शादी की थी।

ड्यूक अदालत में अपनी विस्फोटक भावनाओं को प्रकट नहीं कर सकते क्योंकि वे बैठते हैं और पेंटिंग को देखते हैं, लेकिन पाठक यह अनुमान लगा सकते हैं कि डचेस की पूजा की कमी उनके पति को परेशान करती है। वह केवल व्यक्ति होना चाहता था, उसके स्नेह की एकमात्र वस्तु।

ड्यूक ने स्व-अधिकारपूर्वक घटनाओं की अपनी व्याख्या जारी रखी, यह तर्क देते हुए कि उसकी निराशा के बावजूद उसकी पत्नी के साथ उसकी ईर्ष्या की भावनाओं के बारे में खुलकर बात करने के लिए उसके नीचे होता। वह अनुरोध नहीं करता है, और न ही यह भी मांग करता है कि वह अपने व्यवहार को बदल दे क्योंकि वह पाता है कि अपमानजनक: "तो फिर कुछ हठ होगा; और मैं चुनता हूं / कभी नहीं रुकना "(लाइनें 42-43)।

उसे लगता है कि उसकी अपनी पत्नी के साथ संवाद उसकी कक्षा के नीचे है। इसके बजाय, वह आज्ञा देता है और "सभी मुस्कान एक साथ बंद हो जाती है" (पंक्ति 46)। हालाँकि पाठक यह मान सकते हैं कि ड्यूक सीधे उसे आज्ञा नहीं देता है; उसे करने के लिए, किसी भी निर्देश "stooping होगा।"

ड्यूक की रुचि के बारे में दुहराते हुए कविता ने ड्यूक को अपनी पार्टी के बाकी सदस्यों के साथ खत्म किया। नई महिला न केवल अपने उत्तराधिकार के लिए है, बल्कि अपनी खुद की "स्व" भी है - वक्ता के प्रश्न के लिए बहुत अच्छा है विश्वसनीयता।

कविता की अंतिम पंक्तियाँ ड्यूक को उनके एक अन्य कलात्मक अधिग्रहण को दिखाती हैं।

"माई लास्ट डचेस" एक एकल मंचन में प्रस्तुत एक नाटकीय एकालाप है। यह मुख्य रूप से आयंबिक पेंटमीटर के रूप में संकलित किया गया है और इसमें बहुत अधिक एनजैम्बमेंट (वाक्य हैं जो लाइनों के अंत में नहीं हैं)। नतीजतन, ड्यूक का भाषण हमेशा बहता हुआ लगता है, कभी किसी प्रतिक्रिया के लिए जगह नहीं आमंत्रित करता है; वह पूरी तरह से एक प्रभारी है।

इसके अतिरिक्त, ब्राउनिंग एक तुकांत योजना के रूप में वीर दोहे का उपयोग करते हैं, फिर भी कविता के असली नायक को चुप करा दिया जाता है। इसी तरह, शीर्षक और डचेस "" खुशी का स्थान "केवल वे स्थान हैं जहां डचेस कुछ शक्ति के हकदार हैं।

"माई लास्ट डचेस" का प्रमुख विषय नियंत्रण के साथ वक्ता का जुनून है। ड्यूक पुरुष श्रेष्ठता के दुस्साहसिक अर्थ में निहित अहंकार प्रदर्शित करता है। वह खुद पर अटका हुआ है - नशा से भरा और स्री जाति से द्वेष.

जैसा कि भाषण की शुरुआत में चरित्र के शीर्षक द्वारा सुझाया गया है, वक्ता का नाम फेरारा है। अधिकांश विद्वान इस बात से सहमत हैं कि ब्राउनिंग ने अपने चरित्र को 16 वीं शताब्दी के ड्यूक से इसी शीर्षक से लिया है: अल्फांसो द्वितीय डी'एस्टे, कला के एक प्रसिद्ध संरक्षक, जिनके बारे में अफवाह थी कि उन्होंने पहले जहर खाया था पत्नी।

उच्च समाज के होने के नाते, स्पीकर स्वचालित रूप से बड़ी मात्रा में अधिकार और शक्ति रखता है। यह कविता की संरचना द्वारा ही प्रबलित है - एकांकी में, दरबारी की प्रतिक्रिया के बिना, अकेले जाने दो रानीड्यूक को खुद को प्रस्तुत करने की अनुमति है और जो भी कहानी उसे सबसे अच्छी लगती है।

जब उसकी ड्यूक अदालत के लिए पेंटिंग को उजागर करने का निर्णय लेती है, तो उसकी ईर्ष्या के साथ-साथ नियंत्रण की भी आवश्यकता होती है। अपनी पत्नी के चित्र को प्रकट करने की शक्ति वाला एकमात्र व्यक्ति होने के नाते, लगातार एक पर्दे के पीछे छिपा हुआ, ड्यूक ने अपनी पत्नी पर अंतिम और पूर्ण शक्ति प्राप्त की।

यह भी ध्यान रखना दिलचस्प है कि ड्यूक ने अपनी पत्नी की छवि को पकड़ने और नियंत्रित करने की अपनी योजना के तहत चर्च के एक पवित्र सदस्य को चुना। एक तरफ, यह एक मुड़ योजना है, एक साथ बुराई और पवित्र युग्मन। और दूसरी ओर, कोई यह भी अनुमान लगा सकता है कि भगवान के लिए एक तपस्वी के रूप में कोई व्यक्ति डचेस की मुस्कान और इस तरह ड्यूक की ईर्ष्या के लिए सबसे छोटा प्रलोभन होगा।

यह स्पष्ट हो गया है कि ड्यूक अपनी पत्नी की तरह किसी और पर मुस्कुराने के लिए नहीं था, लेकिन उसे और उसे सभी से ऊपर उठाने की आवश्यकता थी। परिणामस्वरूप, उसने “आज्ञा दी; / फिर सभी मुस्कान एक साथ बंद कर दिया। ” ड्यूक डचेस की मुस्कुराहट के लिए एकमात्र नहीं थी, और इस तरह, संभवतः उसे मार डाला गया था।

अंत में, एकालाप के अंत में, ड्यूक के अन्य अधिग्रहणों का एक संदर्भ है-नेपच्यून एक समुद्री-घोड़े का नामकरण - जो वह बताता है कि एक दुर्लभ वस्तु है, विशेष रूप से उसके लिए कांस्य में डाली जाती है। जैसा कि इस तरह के तत्वों के लिए शायद ही कभी यादृच्छिक होता है बिना महत्व के, हम चित्र और प्रतिमा के बीच एक रूपक आकर्षित कर सकते हैं। समुद्र-घोड़े की तरह, ड्यूक ड्यूक के लिए एक दुर्लभ वस्तु थी, और प्रतिमा के साथ की तरह, वह उसे "वश में" करना चाहती थी और उसके पास खुद के लिए सब कुछ था।

कुछ पाठकों का मानना ​​है कि डचेस निर्दोष नहीं है और उसकी "मुस्कान" वास्तव में एक कोड वर्ड है उचित व्यवहार. किस हद तक, हम कभी नहीं जान पाएंगे। हालांकि, यह संभव है कि जब तपस्वी उसे पेंट करता है, तो वह उसके पास होने के लिए खुशी से बाहर निकलता है। और, यह समान रूप से संभव है कि जब वह अपने तरीके से पुरुषों का "धन्यवाद" करती है, तो यह पारंपरिक सीमाओं से परे हो गया।

इस कविता के शक्तिशाली पहलुओं में से एक वास्तव में पाठक के लिए बनाई गई यह अनिश्चितता है - क्या ड्यूक ने दोषी पत्नी को मार डाला था या उसने एक निर्दोष, दयालु महिला का जीवन समाप्त कर दिया था?

निश्चित रूप से, 1500 के दशक के दौरान महिलाओं पर अत्याचार किया गया था, जिस युग में "माई लास्ट डचेस" होता है। फिर भी, कविता मध्यकालीन यूरोप के सामंती तौर-तरीकों की आलोचना से कम है और पक्षपातपूर्ण, विचारों और नियमों के नियमों पर हमले की अधिक है। विक्टोरियन समाज.

युग का साहित्य, पत्रकारिता और साहित्य दोनों क्षेत्रों में, महिलाओं को एक पति की जरूरत में नाजुक जीवों के रूप में चित्रित करता है। एक विक्टोरियन महिला के लिए नैतिक रूप से अच्छा होने के लिए, उसे "संवेदनशीलता, आत्म-बलिदान, जन्मजात पवित्रता" का प्रतीक होना चाहिए। इन सभी लक्षणों का प्रदर्शन डचेस द्वारा किया जाता है, अगर हम यह मानते हैं कि उसका विवाह एक कार्य था आत्म-त्याग।

जबकि कई विक्टोरियन पति एक शुद्ध, कुंवारी दुल्हन की इच्छा रखते हैं, वे शारीरिक, मानसिक और यौन विजय भी चाहते हैं। यदि एक आदमी अपनी पत्नी से संतुष्ट नहीं था, तो एक महिला जो कानून की नजर में उसकी कानूनी अधीनस्थ थी, वह उसे नहीं मार सकता क्योंकि ड्यूक इसलिए ब्राउनिंग की कविता में कैवल्यली करता है। हालाँकि, पति लंदन की कई वेश्याओं में से एक को बहुत अच्छी तरह से संरक्षण दे सकता है, जिससे शादी की पवित्रता का हनन हो सकता है और अन्यथा उसकी निर्दोष पत्नी को खतरा हो सकता है।

ऐसी संभावना है कि कविता कुछ हद तक ब्राउनिंग्स के अपने इतिहास से प्रेरित थी। एलिजाबेथ के पिता की इच्छा के बावजूद रॉबर्ट और एलिजाबेथ ब्राउनिंग ने शादी कर ली। हालांकि 16 वीं शताब्दी से एक जानलेवा स्वामी नहीं था, बैरेट के पिता एक नियंत्रित पिता थे मांग की कि उनकी बेटियां उनके प्रति वफादार रहें, वे कभी घर से बाहर नहीं निकले, यहां तक ​​कि वे भी नहीं शादी कर।

ड्यूक की तरह जिन्होंने अपनी कीमती कलाकृति को प्रतिष्ठित किया, बैरेट के पिता अपने बच्चों को पकड़ कर रखना चाहते थे जैसे कि वे एक गैलरी में निर्जीव आंकड़े हों। जब उसने अपने पिता की मांगों को टाल दिया और रॉबर्ट ब्राउनिंग से शादी कर ली, तो एलिजाबेथ उसके पिता के लिए मृत हो गई और उसने उसे फिर कभी नहीं देखा... जब तक कि निश्चित रूप से, उसने अपनी दीवार पर एलिजाबेथ की तस्वीर नहीं रखी थी।

• केर्स्टन, एंड्रयू एडमंड, और जॉइस ई। सेलिसबरी। द ग्रीनवुड इनसाइक्लोपीडिया ऑफ़ डेली लाइफ, हिस्ट्री ए थ्रू हिस्ट्री फ्रॉम हिस्टोरिक टाइम्स से प्रेजेंट. ग्रीनवुड प्रेस, 2004।
• "जॉन कीट्स और 'नकारात्मक क्षमता।'"ब्रिटिश लाइब्रेरी, ब्रिटिश लाइब्रेरी, 18 फरवरी। 2014.
• "कवि एलिजाबेथ बैरेट और रॉबर्ट ब्राउनिंग एलोप।"History.com, ए और ई टेलीविजन नेटवर्क, 13 नवंबर। 2009.