विलियम हैज़लिट ऑन स्टाइल

का एक मास्टर फटकार तथा व्यंग्य, निबंधकार विलियम हज़लिट महान में से एक थे गद्य 19 वीं शताब्दी के स्टाइलिस्ट। "ऑन फैमिली स्टाइल" में (मूल रूप से प्रकाशित हुआ लंदन पत्रिका और में पुनर्मुद्रित टेबल टॉक, 1822), हज़लिट ने "सादे शब्दों और निर्माण के लोकप्रिय तरीकों" के लिए अपनी प्राथमिकता बताई।

विलियम हैज़लिट द्वारा (1778-1830)

एक परिचित लिखना आसान नहीं है अंदाज. बहुत से लोग एक अश्लील शैली के लिए एक परिचित गलती करते हैं, और मान लेते हैं कि बिना प्रभावित हुए लिखने के लिए यादृच्छिक पर लिखना है। इसके विपरीत, कुछ भी नहीं है जिसके लिए अधिक सटीकता की आवश्यकता होती है, और, अगर मैं ऐसा कह सकता हूं, तो अभिव्यक्ति की शुद्धता, जिस शैली से मैं बोल रहा हूं, उससे अधिक। यह पूरी तरह से सभी न केवल आडम्बर को खारिज करता है, लेकिन सभी कम, कठबोली वाक्यांशों और ढीले, असंबद्ध, असावधानीपूर्णसंकेतों. यह पहला शब्द नहीं है जो प्रदान करता है, लेकिन सामान्य उपयोग में सबसे अच्छा शब्द है; यह किसी भी संयोजन में शब्दों को एक साथ फेंकने के लिए नहीं है, जिसे हम कृपया करते हैं, लेकिन सच्चे का पालन और लाभ उठाने के लिए

शब्दों का उचित बल शब्दों में नहीं, बल्कि उनके अनुप्रयोग में निहित है। एक शब्द एक ललित-ध्वनि वाला शब्द हो सकता है, एक असामान्य लंबाई का, और अपनी सीखने और नवीनता से बहुत थोपना, और फिर भी जिस संबंध में इसे पेश किया जाता है वह काफी व्यर्थ और अप्रासंगिक हो सकता है। यह धूमधाम या दिखावा नहीं है, बल्कि विचार के लिए अभिव्यक्ति का अनुकूलन है, जो एक लेखक के अर्थ को उजागर करता है: - जैसा कि यह सामग्री का आकार या चमक नहीं है, लेकिन उनके प्रत्येक को उसके स्थान पर फिट किया जा रहा है, जिससे ताकत मिलती है चाप; या जैसा कि खूंटे और नाखून इमारत के समर्थन के लिए बड़े लकड़ी के रूप में आवश्यक हैं, और केवल दिखावटी, असभ्य आभूषणों की तुलना में अधिक हैं। मुझे ऐसी किसी भी चीज़ से नफरत है, जो इसके लायक होने से ज्यादा जगह घेरती है। मैं बैंड-बक्सों के भार को सड़क पर जाते हुए देखने से नफरत करता हूं, और मुझे उनमें से कुछ के बिना बड़े शब्दों के पार्सल को देखने से नफरत है। एक व्यक्ति जो जानबूझकर अपने सभी विचारों को एकसमान तरीके से गन्दी नालियों और तड़क भड़क में नहीं मिटाता है, वह परिचित हर दिन की बीस किस्मों पर प्रहार कर सकता है, प्रत्येक कुछ हद तक उस भावना के करीब आना जो वह बताना चाहता है, और अंत में उस विशेष पर नहीं मारा जाता है और केवल एक जिसे उसके सटीक प्रभाव के साथ समान कहा जा सकता है मन... .

विचारों के बिना भड़कीली शैली लिखना उतना ही आसान है, जितना कि दिखावटी रंगों का फूस फैलाना, या एक भड़कीली पारदर्शिता में धब्बा लगाना। "आप क्या पढ़ते हैं," - "शब्द, शब्द, शब्द।" - "क्या बात है?" - "कुछ भी तो नहीं, "इसका उत्तर दिया जा सकता है। पुष्प शैली परिचित का उल्टा है। अंतिम को विचारों को व्यक्त करने के लिए एक अपरिवर्तित माध्यम के रूप में नियोजित किया गया है; उनमें से सभी को छुपाने के लिए पहले एक नुकीले घूंघट का सहारा लिया जाता है। जब शब्दों को सेट करने के लिए कुछ नहीं होता है, तो उन्हें ठीक करने के लिए बहुत कम लागत आती है। शब्दकोश के माध्यम से देखो और एक बाहर खींचो florilegium, प्रतिद्वंद्वी tulippomania. लाल होना पर्याप्त उच्च, और प्राकृतिक रंग को कभी भी बुरा नहीं मानना ​​चाहिए अशिष्ट, जो रहस्य में नहीं हैं, वे अप्राकृतिक स्वास्थ्य और ताक़त की नज़र की प्रशंसा करेंगे; और फैशनेबल, जो केवल दिखावे का संबंध रखते हैं, थोपने से प्रसन्न होंगे। अपने लगने वाले सामान्यों, अपने छेड़छाड़ वाक्यांशों को रखें, और सब ठीक हो जाएगा। शैली के एक आदर्श रंग के लिए एक बेदाग ट्रूमिज्म को प्रफुल्लित करें। एक विचार, एक भेद वह चट्टान है जिस पर वर्बेज के सभी भंगुर माल एक ही बार में फूट जाते हैं। ऐसे लेखकों के पास बस है मौखिक कल्पनाएँ, कुछ भी नहीं बल्कि शब्दों को बनाए रखती हैं। या उनके दंडात्मक विचारों में ड्रैगन-पंख, सभी हरे और सोने हैं। वे वल्गर फेलियर से बहुत ऊपर हैं सरमो हमी आपस में बात करता है- उनका सबसे साधारण भाषण एक अतिशयोक्ति, शानदार, थोपना, अस्पष्ट, समझ से बाहर, भव्य, कभी-कभार लगने वाली आम जगहों की कमी नहीं है। अगर हम में से कुछ, जिनकी "महत्वाकांक्षा अधिक नीच है," बहुत से संकीर्ण रूप से नुक्कड़ और कोनों में "अनजाने trifles" लेने के लिए, वे कभी भी अपनी आंखों को निर्देशित नहीं करते हैं या अपने हाथों को उठाते हैं। किसी भी, लेकिन सबसे भव्य, कलंकित, धागा-नंगे, वाक्यांशों के चिथड़े सेट को जब्त करने के लिए, काव्य असाधारणता के बाएं-किनारे का परिमित, बंजर की लगातार पीढ़ियों के माध्यम से प्रेषित किया गया उम्मीदवार।. ..

(1822)

"ऑन फैमिलीज स्टाइल" का पूरा पाठ दिखाई देता है चयनित लेखन, विलियम हज़लिट (ऑक्सफ़ोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 1999) द्वारा।

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