लिखित में कथाओं की परिभाषा और उदाहरण

की परिभाषा कथालेखन का एक टुकड़ा है जो एक कहानी बताता है, और यह चार शास्त्रीय बयानबाजी के तरीकों या तरीकों में से एक है जो लेखक जानकारी प्रस्तुत करने के लिए उपयोग करते हैं। अन्य लोगों में शामिल हैं a प्रदर्शनी, जो किसी विचार या विचारों के सेट की व्याख्या और विश्लेषण करता है; एक बहस, जो पाठक को एक विशेष दृष्टिकोण के लिए राजी करने का प्रयास करता है; और एक विवरण, दृश्य अनुभव का लिखित रूप।

कुंजी तकिए: वर्णनात्मक परिभाषा

कहानियाँ बताना एक प्राचीन कला है जो मनुष्य द्वारा लिखने से बहुत पहले शुरू हुई थी। लोग कहानी सुनाते हैं जब वे गपशप करते हैं, चुटकुले सुनाते हैं या अतीत के बारे में याद दिलाते हैं। कथन के लिखित रूपों में लेखन के अधिकांश रूप शामिल हैं: व्यक्तिगत निबंध, परियों की कहानियां, लघु कथाएँ, उपन्यास, नाटक, पटकथा, आत्मकथाएँ, इतिहास, यहाँ तक कि समाचारों की भी कथाएँ होती हैं। कथाएँ एक हो सकती हैं

प्रत्येक कथा के पाँच तत्व हैं कि कथा को परिभाषित और आकार देता है: साजिश, सेटिंग, चरित्र, संघर्ष, और विषय। इन तत्वों को एक कहानी में शायद ही कभी कहा जाता है; वे सूक्ष्म या नहीं-तो-सूक्ष्म तरीके से कहानी में पाठकों के सामने प्रकट होते हैं, लेकिन लेखक को उसकी कहानी को इकट्ठा करने के लिए तत्वों को समझना होगा। यहाँ एक उदाहरण "द मार्टियन," एंडी वीर का एक उपन्यास है जो एक फिल्म में बनाया गया था:

• भूखंड एक कहानी में घटित होने वाली घटनाओं का सूत्र है। वियर का कथानक एक ऐसे व्यक्ति के बारे में है जो गलती से मंगल की सतह पर छोड़ दिया जाता है।
• स्थापना समय और स्थान में घटनाओं का स्थान है। "द मार्टियन" मंगल पर भी दूर-दूर के भविष्य में स्थापित है।
• पात्र कहानी में वे लोग हैं जो कथानक को चलाते हैं, कथानक से प्रभावित होते हैं, या कथानक के प्रति आशंका रखने वाले भी हो सकते हैं। "द मार्टियन" के पात्रों में मार्क विटनी, उनके शिपयार्ड, नासा के लोग इस मुद्दे को हल करते हैं, और यहां तक ​​कि इसमें शामिल हैं उनके माता-पिता जो केवल कहानी में उल्लिखित हैं लेकिन फिर भी स्थिति से प्रभावित हैं और बदले में मार्क के प्रभाव में हैं निर्णय।
• संघर्ष इस समस्या को हल किया जा रहा है। भूखंडों को तनाव के एक क्षण की आवश्यकता होती है, जिसमें कुछ कठिनाई शामिल होती है जिसके लिए संकल्प की आवश्यकता होती है। "द मार्टियन" में संघर्ष यह है कि व्हिटनी को यह पता लगाने की जरूरत है कि जीवित कैसे रहें और अंततः ग्रह की सतह को छोड़ दें।
• सबसे महत्वपूर्ण और कम से कम स्पष्ट है विषय. कहानी से क्या शिक्षा मिलती है? लेखक पाठक को समझने का इरादा क्या करता है? यकीनन "द मार्टियन" में कई विषय हैं: समस्याओं को दूर करने की मनुष्यों की क्षमता, नौकरशाहों की मूर्खता, राजनीतिक मतभेदों को दूर करने के लिए वैज्ञानिकों की इच्छा, अंतरिक्ष यात्रा के खतरे और वैज्ञानिक के रूप में लचीलेपन की शक्ति तरीका।

संरचनात्मक तत्वों के अलावा, कथाओं में कई शैलियाँ होती हैं जो पाठक को शामिल करने के लिए कथानक को आगे बढ़ाने या उसकी सेवा करने में मदद करती हैं। लेखक एक वर्णनात्मक कथा में स्थान और समय को परिभाषित करते हैं, और वे उन विशेषताओं को परिभाषित करने के लिए कैसे चुनते हैं, एक विशिष्ट मनोदशा या टोन को बता सकते हैं।

उदाहरण के लिए, कालानुक्रमिक विकल्प पाठक के छापों को प्रभावित कर सकते हैं। अतीत की घटनाएं हमेशा सख्त कालानुक्रमिक क्रम में घटित होती हैं, लेकिन लेखक घटनाओं को मिलाने, घटनाओं को दिखाने का विकल्प चुन सकते हैं अनुक्रम, या एक ही घटना कई बार अलग-अलग पात्रों द्वारा अनुभव की जाती है या विभिन्न कथाकारों द्वारा वर्णित है। गेब्रियल गार्सिया मरकज़ के उपन्यास "क्रॉनिकल ऑफ़ ए डेथ फ़ोरटोल्ड" में, कुछ ही घंटों में कई अलग-अलग पात्रों के दृष्टिकोण से अनुक्रम का अनुभव किया जाता है। गार्सिया मरकज़ का उपयोग शहरवासियों की अजीबोगरीब अक्षमता को स्पष्ट करने के लिए करता है कि एक हत्या को रोकने के लिए वे जानते हैं कि क्या होने वाला है।

एक कथाकार की पसंद एक और तरीका है कि लेखक एक टुकड़ा का स्वर सेट करते हैं। कथावाचक वह है जो घटनाओं को एक प्रतिभागी के रूप में अनुभव करता है, या वह जो घटनाओं का गवाह है, लेकिन एक सक्रिय भागीदार नहीं था? क्या वह कथावाचक एक सर्वज्ञ अपरिभाषित व्यक्ति है जो अपने अंत सहित कथानक के बारे में सब कुछ जानता है, या वह भ्रमित है और घटनाओं के बारे में अनिश्चित है? कथावाचक एक विश्वसनीय गवाह है या खुद या पाठक से झूठ बोल रहा है? गिलियन फ्लिन के उपन्यास "गॉन गर्ल" में, पाठक को पति निक और उसकी लापता पत्नी की ईमानदारी और अपराध के बारे में अपनी राय को लगातार संशोधित करने के लिए मजबूर किया जाता है। व्लादिमीर नाबोकोव द्वारा "लोलिता" में, कथाकार हम्बर्ट हम्बर्ट है, जो एक पीडोफाइल है जो लगातार अपने जीवन का औचित्य साबित करता है कार्रवाई नुकसान के बावजूद कि नाबोकोव दिखाता है कि वह कर रहा है।

की स्थापना दृष्टिकोण एक कथा के लिए लेखक एक विशेष चरित्र के माध्यम से घटनाओं को फ़िल्टर करने की अनुमति देता है। कथा साहित्य में सबसे आम दृष्टिकोण सर्वज्ञ (सभी जानने वाला) कथाकार है जो अपने प्रत्येक चरित्र के सभी विचारों और अनुभवों तक पहुंच रखता है। सर्वज्ञानी कथाकार लगभग हमेशा तीसरे व्यक्ति में लिखे जाते हैं और आमतौर पर कहानी में कोई भूमिका नहीं होती है। उदाहरण के लिए, हैरी पॉटर उपन्यास सभी तीसरे व्यक्ति में लिखे गए हैं; वह कथावाचक सबके बारे में सब कुछ जानता है लेकिन हमारे लिए अज्ञात है।

दूसरी अति एक कहानी है जिसमें पहले व्यक्ति की बात होती है जिसमें कथा एक चरित्र है उस कहानी के भीतर, संबंधित घटनाओं के रूप में वे उन्हें देखते हैं और अन्य चरित्र में कोई दृश्यता नहीं है मंशा। चार्लोट ब्रोंटे का "जेन आइरे" इसका एक उदाहरण है: जेन रहस्यमय मिस्टर रोचेस्टर के अपने अनुभवों को सीधे हमारे साथ संबंधित करता है, "रीडर, मैंने उससे शादी नहीं की।"

दृश्य के बिंदुओं को भी उसके उपन्यास "कीज़ टू द स्ट्रीट" में एक टुकड़ा भर में प्रभावी ढंग से स्थानांतरित किया जा सकता है, रूथ रेंडेल ने सीमित तीसरे व्यक्ति के आख्यानों का उपयोग किया पांच अलग-अलग पात्रों के दृष्टिकोण से, पाठक को पहले से कहीं अधिक सुसंगत प्रतीत होने वाले एक सुसंगत इकट्ठा करने के लिए सक्षम करना कहानियों।

लेखक तनाव (अतीत, वर्तमान, भविष्य), व्यक्ति (पहला व्यक्ति, दूसरा व्यक्ति, तीसरा व्यक्ति), संख्या (एकवचन, बहुवचन) और आवाज (सक्रिय, निष्क्रिय) की व्याकरणिक रणनीतियों का भी उपयोग करते हैं। वर्तमान काल में लेखन अनिश्चित है - कथावाचकों को पता नहीं है कि आगे क्या होगा- जबकि पिछले काल कुछ पूर्वाभास में निर्मित हो सकते हैं। हाल के कई उपन्यास वर्तमान काल का उपयोग करते हैं, जिसमें "द मार्टियन" भी शामिल है। एक लेखक कभी-कभी एक के कथन को वैयक्तिकृत करता है एक विशिष्ट उद्देश्य के लिए एक विशिष्ट व्यक्ति के रूप में कहानी: कथाकार केवल देख सकता है और रिपोर्ट कर सकता है कि उसके साथ क्या होता है या उसके। "मोबी डिक" में, कहानीकार इश्माएल द्वारा पूरी कहानी बताई गई है, जो पागल कप्तान अहाब की त्रासदी से संबंधित है, और नैतिक केंद्र के रूप में स्थित है।

E.B. श्वेत, 1935 की "न्यू यॉर्कर" पत्रिका में लेखन कॉलम, अक्सर एक हास्य सार्वभौमिकता और उनके लेखन की धीमी गति को जोड़ने के लिए बहुवचन या "संपादकीय हम" का उपयोग करते थे।

"नाई हमारे बाल काट रहा था, और हमारी आँखें बंद थीं - जैसा कि वे होने की संभावना है... अपनी खुद की दुनिया में गहरी, हमने सुना, दूर से एक आवाज़, अलविदा कह रही है। यह दुकान का एक ग्राहक था, छोड़कर। 'अलविदा,' उन्होंने नाई से कहा। 'गुडबाय', नाइयों से गूंज उठा। और कभी भी होश में आए बिना, या अपनी आँखें, या सोच को खोले, हम इसमें शामिल हुए। 'अलविदा,' हमने कहा, इससे पहले कि हम खुद को पकड़ सकें। "- ई.बी. व्हाइट" बिदाई का दुःख। "

इसके विपरीत, स्पोर्ट्सवॉटर रोजर एंगेल (व्हाइट का सौतेला बेटा) एक त्वरित, सक्रिय आवाज और सीधे कालानुक्रमिक स्नैप के साथ खेल लेखन का प्रतीक है:

"सितंबर 1986 में, कैंडलस्टिक पार्क, बॉब ब्रेनली में एक अकाट्य दिग्गज-बहादुरों के खेल के दौरान, सैन फ्रांसिस्को के लिए तीसरा आधार खेलते हुए, चौथे के शीर्ष पर एक रूट ग्राउंड गेंद पर एक त्रुटि हुई पारी। चार बल्लेबाजों ने बाद में, एक और मौका दिया और फिर गेंद के बाद हाथापाई करते हुए, एक धावक को वहां से बाहर निकालने के प्रयास में बेतहाशा घर फेंक दिया: एक ही नाटक में दो त्रुटियां। इसके कुछ ही क्षणों के बाद, उन्होंने एक और बूट का प्रबंधन किया, इस प्रकार एक पारी में चार त्रुटियों को खत्म करने के लिए सदी के मोड़ के बाद केवल चौथे खिलाड़ी बन गए। "- रोजर एंगेल। "ला विदा।"