गृह युद्ध से कोई मुकाबला तस्वीरें क्यों नहीं हैं?

गृहयुद्ध के दौरान कई हज़ारों तस्वीरें ली गईं और कुछ तरीकों से युद्ध में फोटोग्राफी के व्यापक उपयोग को गति मिली। सबसे आम तस्वीरें पोर्ट्रेट थीं, जो सैनिक, अपनी नई वर्दी को खेलकर, स्टूडियो में ले जाते थे।

अलेक्जेंडर गार्डनर जैसे मनोरंजक फोटोग्राफरों ने युद्ध के मैदानों की यात्रा की और लड़ाई के बाद की तस्वीरें लीं। गार्डनर के Antietam की तस्वीरेंउदाहरण के लिए, 1862 के अंत में जनता के लिए चौंकाने वाले थे, क्योंकि वे मृत सैनिकों को चित्रित करते थे जहां वे गिर गए थे।

युद्ध के दौरान ली गई लगभग हर तस्वीर में कुछ न कुछ गायब है: कोई कार्रवाई नहीं है।

गृहयुद्ध के समय फोटो खींचना तकनीकी रूप से संभव था जो कार्रवाई को रोक देता। लेकिन व्यावहारिक विचारों ने मुकाबला फोटोग्राफी को असंभव बना दिया।

गृहयुद्ध शुरू होने पर फोटोग्राफी अपने शैशव काल से दूर नहीं थी। पहली तस्वीरें 1820 के दशक में ली गई थीं, लेकिन 1839 में डागरेरेोटाइप के विकास तक यह नहीं था कि एक कैप्चर की गई छवि को संरक्षित करने के लिए एक व्यावहारिक तरीका मौजूद था। विधि द्वारा फ्रांस में बीड़ा उठाया गया लुई डागुएरे 1850 के दशक में एक अधिक व्यावहारिक विधि द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।

नया गीली प्लेट विधि नकारात्मक के रूप में कांच की एक शीट कार्यरत हैं। कांच को रसायनों के साथ इलाज किया जाना था, और रासायनिक मिश्रण को "कोलोडियन" के रूप में जाना जाता था।

न केवल कोलाजेशन को मिला रहा था और ग्लास नकारात्मक समय लेने वाली तैयार कर रहा था, कई मिनट ले रहा था, लेकिन कैमरे का एक्सपोज़र समय भी लंबा था, तीन से 20 सेकंड के बीच।

यदि आप गृहयुद्ध के समय में लिए गए स्टूडियो पोर्ट्रेट को ध्यान से देखते हैं, तो आप उस पर गौर करेंगे लोग अक्सर कुर्सियों पर बैठे होते हैं, या वे उन वस्तुओं के बगल में खड़े होते हैं जिन पर वे स्थिर हो सकते हैं खुद को। ऐसा इसलिए है क्योंकि कैमरे से लेंस कैप हटाए जाने के दौरान उन्हें बहुत स्थिर रहना पड़ता था। यदि वे चले गए, तो चित्र धुंधला हो जाएगा।

वास्तव में, कुछ फोटोग्राफिक स्टूडियो में उपकरण का एक मानक टुकड़ा एक लोहे का ब्रेस होगा जिसे व्यक्ति के सिर और गर्दन को स्थिर करने के लिए विषय के पीछे रखा गया था।

1850 के दशक में अधिकांश तस्वीरें स्टूडियो में कई सेकंड के एक्सपोज़र समय के साथ बहुत नियंत्रित स्थितियों में ली गई थीं। हालांकि, वहाँ हमेशा तस्वीरों की घटनाओं की इच्छा होती थी, जिसमें गति बहुत कम होती थी, जो गति को स्थिर करने के लिए पर्याप्त थी।

1850 के दशक के उत्तरार्ध में तेजी से प्रतिक्रिया करने वाले रसायनों के उपयोग से एक प्रक्रिया को पूरा किया गया। और ई के लिए काम करने वाले फोटोग्राफर। और एच.टी. एंथनी और न्यूयॉर्क शहर की कंपनी, सड़क के दृश्यों की तस्वीरें लेना शुरू कर दिया, जिन्हें "तात्कालिक दृश्य" के रूप में विपणन किया गया था।

लघु एक्सपोज़र का समय एक प्रमुख विक्रय बिंदु था, और एंथनी कंपनी ने विज्ञापन द्वारा जनता को चकित कर दिया कि इसकी कुछ तस्वीरों को एक दूसरे के अंश में लिया गया था।

एंथनी कंपनी द्वारा व्यापक रूप से प्रकाशित और बेचा गया एक "तात्कालिक दृश्य" 20 अप्रैल, 1861 को न्यूयॉर्क शहर के यूनियन स्क्वायर में विशाल रैली की एक तस्वीर थी, जो निम्नलिखित थी। फोर्ट सम्टर पर हमला. एक बड़े अमेरिकी झंडे (संभवतः किले से वापस लाया गया झंडा) को हवा में लहराते हुए पकड़ा गया था।

इसलिए जबकि तकनीक में एक्शन तस्वीरें लेने के लिए मौजूद थे, मैदान में सिविल वॉर फोटोग्राफरों ने इसका इस्तेमाल नहीं किया।

उस समय तत्काल फोटोग्राफी के साथ समस्या यह थी कि इसमें तेजी से अभिनय करने वाले रसायनों की आवश्यकता थी जो बहुत संवेदनशील थे और अच्छी तरह से यात्रा नहीं करेंगे।

गृहयुद्ध के फोटोग्राफर युद्ध के मैदानों की तस्वीर खींचने के लिए घोड़ों की बग्घियों में निकलते थे। और वे कुछ हफ्तों के लिए अपने शहर के स्टूडियो से जा सकते हैं। उन्हें उन रसायनों को साथ लाना था जिन्हें वे जानते थे कि संभावित रूप से आदिम परिस्थितियों में अच्छी तरह से काम करेंगे, जिसका मतलब था कि कम संवेदनशील रसायन, जिन्हें लंबे समय तक जोखिम की आवश्यकता थी।

रसायनों को मिश्रित करने और कांच के नकारात्मक का इलाज करने की प्रक्रिया बेहद कठिन थी, लेकिन इससे परे, आकार एक सिविल वॉर फोटोग्राफर द्वारा उपयोग किए जाने वाले उपकरण का मतलब था कि एक के दौरान तस्वीरें लेना असंभव था लड़ाई।

ग्लास नकारात्मक को फोटोग्राफर के वैगन में, या पास के तम्बू में तैयार किया जाना था, और फिर लाइटप्रूफ बॉक्स में, कैमरे तक ले जाया गया।

और कैमरा ही एक बड़ा लकड़ी का डिब्बा था जो एक भारी तिपाई पर बैठा था। तोपों की गर्जना के साथ और युद्ध की अराजकता में इस तरह के भारी उपकरण को चलाने का कोई तरीका नहीं था छोटी गेंदें उड़ता हुआ अतीत।

जब लड़ाई समाप्त हो गई थी, तब फोटोग्राफर युद्ध के दृश्यों पर पहुंचने के लिए तैयार हुए थे। अलेक्जेंडर गार्डनर लड़ाई के दो दिन बाद एंटिएटम पहुंचे, यही वजह है कि उनकी सबसे नाटकीय तस्वीरों में कन्फेडरेट सैनिकों (संघ मृत ज्यादातर दफन हो गए थे) की सुविधा थी।

यह दुर्भाग्यपूर्ण है कि हमारे पास लड़ाई की कार्रवाई के चित्र नहीं हैं। लेकिन जब आप सिविल वार फोटोग्राफरों द्वारा सामना की जाने वाली तकनीकी समस्याओं के बारे में सोचते हैं, तो आप उन तस्वीरों की मदद नहीं कर सकते हैं, जो वे लेने में सक्षम थे।