रोमन मोज़ाइक कला का एक प्राचीन रूप है जिसमें पत्थर और कांच के छोटे टुकड़ों की व्यवस्था से निर्मित ज्यामितीय और आलंकारिक चित्र शामिल हैं। दीवारों और छत पर हजारों खंडित टुकड़े और पूरे मोज़ाइक पाए गए हैं, और पूरे खंडहर में रोमन खंडहर हैं रोमन साम्राज्य.
कुछ मोज़ाइक टेसेरी नामक सामग्री के छोटे टुकड़ों से बने होते हैं, आमतौर पर पत्थर या कांच के क्यूब्स काटते हैं एक विशेष आकार - तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व में, मानक आकार .5-1.5 सेंटीमीटर (.2। -7 इंच) के बीच था। वर्ग। कट पत्थर में से कुछ विशेष रूप से पैटर्न को फिट करने के लिए बनाया गया था, जैसे कि छवियों में विवरण निकालने के लिए हेक्सागोन या अनियमित आकार। टेसेरा भी साधारण पत्थर के कंकड़ से बना हो सकता है, या छड़ से विशेष रूप से उत्कीर्ण पत्थर या कांच के टुकड़े या बस टुकड़ों में टूट सकता है। कुछ कलाकारों ने रंगीन और अपारदर्शी ग्लास या ग्लास पेस्ट का उपयोग किया या faience- वास्तव में धनी वर्गों के कुछ ने सोने की पत्ती का इस्तेमाल किया।
मोज़ेक केवल रोम की नहीं बल्कि दुनिया भर के कई स्थानों में घरों, चर्चों और सार्वजनिक स्थानों की सजावट और कलात्मक अभिव्यक्ति का हिस्सा थे। सबसे शुरुआती जीवित मोज़ाइक हैं
उरुक काल मेसोपोटामिया में, कंकड़-आधारित ज्यामितीय पैटर्न जैसे स्थलों पर बड़े पैमाने पर स्तंभों का पालन करते हैं उरुक अपने आप। मिनोअन यूनानियों ने मोज़ाइक बनाया, और बाद में यूनानियों ने भी 2 वीं शताब्दी ईस्वी तक ग्लास को शामिल किया।रोमन साम्राज्य के दौरान, मोज़ेक कला काफी लोकप्रिय हो गई: सबसे अधिक जीवित प्राचीन मोज़ाइक पहली शताब्दी ई.पू. और ईसा पूर्व से हैं। उस अवधि के दौरान, मोज़ेक आमतौर पर रोमन घरों में दिखाई देते थे, विशेष इमारतों तक सीमित होने के बजाय। बाद के रोमन साम्राज्य में मोज़ाइक का उपयोग जारी रहा, बीजान्टिन और शुरुआती ईसाई काल, और यहां तक कि कुछ इस्लामी अवधि मोज़ाइक भी हैं। उत्तरी अमेरिका में, 14 वीं शताब्दी एज्टेक अपनी खुद की मोज़ेक कलात्मकता का आविष्कार किया। यह आकर्षण देखना आसान है: आधुनिक माली अपनी खुद की कृतियों को बनाने के लिए DIY परियोजनाओं का उपयोग करते हैं।
रोमन काल में, मोज़ेक कला की दो मुख्य शैलियाँ थीं, जिन्हें पश्चिमी और पूर्वी शैली कहा जाता था। रोमन साम्राज्य के विभिन्न हिस्सों में दोनों का उपयोग किया गया था, और शैलियों के चरम आवश्यक रूप से तैयार उत्पादों के प्रतिनिधि नहीं हैं। मोज़ेक कला की पश्चिमी शैली अधिक ज्यामितीय थी, जो एक घर या कमरे के कार्यात्मक क्षेत्रों को भेद करने के लिए सेवा प्रदान करती थी। सजावटी अवधारणा यह थी कि एकरूपता - एक कमरे या दहलीज पर विकसित एक पैटर्न घर के अन्य हिस्सों में दोहराया या गूँज जाएगा। पश्चिमी शैली की कई दीवारें और फर्श बस रंगीन, काले और सफेद रंग के हैं।
मोज़ाइक की पूर्वी धारणा अधिक विस्तृत थी, जिसमें कई और रंग और पैटर्न शामिल थे, जो अक्सर केंद्रीय रूप से, अक्सर आलंकारिक पैनलों के साथ सजावटी फ्रेम के साथ ध्यान से व्यवस्थित होते थे। इनमें से कुछ आधुनिक दर्शकों को प्राच्य आसनों की याद दिलाते हैं। पूर्वी शैली में सजाए गए घरों की दहलीज पर मोज़ाइक आलंकारिक थे और घरों की मुख्य मंजिलों के लिए केवल एक आकस्मिक संबंध हो सकता है। फुटपाथ के केंद्रीय भागों के लिए इनमें से कुछ आरक्षित महीन सामग्री और विवरण; कुछ पूर्वी रूपांकनों ने ज्यामितीय वर्गों को बढ़ाने के लिए लीड स्ट्रिप्स का उपयोग किया।
रोमन इतिहास और वास्तुकला के बारे में जानकारी के लिए सबसे अच्छा स्रोत विट्रिवियस है, जिसने मोज़ेक के लिए एक फर्श तैयार करने के लिए आवश्यक कदमों का उल्लेख किया।
आखिरकार, काम करने वालों ने टेस्यूरी को नाभिक परत में डाल दिया (या शायद उस उद्देश्य के लिए चूने की एक पतली परत रखी)। टेसेरे को एक सामान्य स्तर पर स्थापित करने के लिए मोर्टार में दबाया गया था और फिर सतह को चिकनी और पॉलिश किया गया था। काम करने वालों ने पेंटिंग के शीर्ष पर पाउडर संगमरमर को छलनी किया, और किसी भी शेष बचे अंतर में भरने के लिए चूने और रेत के लेप पर अंतिम परिष्करण स्पर्श के रूप में।
अपने क्लासिक पाठ में वास्तुकला पर, विट्रिवियस ने मोज़ेक निर्माण के लिए कई तरीकों की पहचान की। एक ओपस साइनिनम सफ़ेद मार्बल टेसरी में निकाली गई डिज़ाइनों से सिंपल सिले सीमेंट या मोर्टार की एक परत थी। एक opus संप्रदाय वह था जिसमें अनियमित आकार के ब्लॉक शामिल थे, जो आंकड़ों में विवरण लेने के लिए थे। ओपस टेसालटम एक था जो मुख्य रूप से एकसमान क्यूबिकल टेसारे पर निर्भर था, और opus vermiculatum एक विषय को रेखांकित करने या छाया जोड़ने के लिए छोटे (1-4 मिमी [.1]) मोज़ेक टाइलों की एक पंक्ति का उपयोग किया।
मोज़ाइक में रंगों को पास या दूर से पत्थरों से बनाया गया था खदानों; कुछ मोज़ाइक विदेशी आयातित कच्चे माल का इस्तेमाल करते थे। एक बार जब ग्लास को स्रोत सामग्री में जोड़ा गया, तो रंग एक जोड़ा चमक और ताक़त के साथ बहुत भिन्न हो गए। कामगार कीमियागर बन गए, पौधों और खनिजों से रासायनिक योजक को अपने व्यंजनों में मिला कर गहन या सूक्ष्म रंग बनाने के लिए, और कांच को अपारदर्शी बनाने के लिए।
मोज़ाइक में मोटिफ्स सरल से काफी जटिल ज्यामितीय डिजाइनों तक दौड़े, जिसमें विभिन्न प्रकार के रोसेट्स, रिबन ट्विन बॉर्डर, या सटीक जटिल प्रतीकों को गिलोके के रूप में जाना जाता है। इतिहास के दृश्यों को अक्सर इतिहास से लिया जाता था, जैसे कि होमर की लड़ाई में देवताओं और नायकों की कहानियां ओडिसी. पौराणिक विषयों में समुद्र देवी शामिल हैं थेटिस, थ्री ग्रेसेस, एंड पीचएबल किंगडम। रोमन दैनिक जीवन से भी आलंकारिक चित्र थे: शिकार चित्र या समुद्री चित्र, बाद वाले अक्सर रोमन स्नान में पाए जाते थे। कुछ चित्रों के विस्तृत पुनरुत्पादन थे, और कुछ, जिन्हें भूलभुलैया मोज़ाइक कहा जाता था, माज़ थे, चित्रमय प्रतिनिधित्व जो दर्शकों का पता लगा सकते हैं।
विट्रुवियस रिपोर्ट करते हैं कि विशेषज्ञ थे: दीवार मोज़ेकिस्ट (कहा जाता है musivarii) और फर्श-मोज़ाइक (tessellarii). फर्श और दीवार मोज़ाइक (स्पष्ट के अलावा) के बीच प्राथमिक अंतर यह था कि फर्श की सेटिंग में कांच का उपयोग व्यावहारिक नहीं था। यह संभव है कि कुछ मोज़ाइक, शायद सबसे अधिक, साइट पर बनाए गए थे, लेकिन यह भी संभव है कि कुछ विस्तृत में बनाए गए थे कार्यशालाओं.
पुरातत्वविदों को अभी तक कार्यशालाओं के भौतिक स्थानों के लिए सबूत नहीं मिले हैं जहां कला को इकट्ठा किया गया हो। शीला कैंपबेल जैसे विद्वानों का सुझाव है कि गिल्ड-आधारित उत्पादन के लिए परिस्थितिजन्य साक्ष्य मौजूद हैं। मोज़ाइक में क्षेत्रीय समानताएं या एक मानक रूपांकन में पैटर्न के बार-बार संयोजन से यह संकेत मिल सकता है कि मोज़ाइक उन लोगों के समूह द्वारा बनाए गए थे जो कार्यों को साझा करते थे। हालांकि, यह पता चला है कि यात्रा के दौरान काम करने वाले लोग काम से नौकरी की यात्रा करते हैं, और कुछ विद्वानों ने सुझाव दिया है कि वे "पैटर्न बुक्स" को ले जाते हैं, ग्राहक को एक चयन करने की अनुमति देने के लिए रूपांकनों के सेट और फिर भी एक सुसंगत उत्पादन करते हैं परिणाम।
पुरातत्वविदों को अभी भी उन क्षेत्रों की खोज करना है जहां स्वयं टेसेरे का उत्पादन किया गया था। इसका सबसे अच्छा मौका कांच उत्पादन से जुड़ा हो सकता है: अधिकांश ग्लास टेसेरी या तो कांच की छड़ से काटे गए थे या कांच के आकार के सिल्लियों से टूट गए थे।
अधिकांश बड़े फर्श मोज़ाइक पर सीधे तस्वीर लेना मुश्किल होता है, और कई विद्वानों ने उद्देश्यपूर्ण सुधारित छवि प्राप्त करने के लिए उनके ऊपर मचान बनाने का सहारा लिया है। लेकिन विद्वान रेबेका मोल्होल्ट (2011) का मानना है कि उद्देश्य को हराना हो सकता है।
मोल्होल्ट का तर्क है कि जमीनी स्तर और जगह से एक फर्श मोज़ेक का अध्ययन करने की आवश्यकता है। मोज़ेक एक बड़े संदर्भ का हिस्सा है, मोल्होल्ट ने कहा कि यह उस स्थान को परिभाषित करने में सक्षम है जो ज़मीन से दिखाई देता है। पर्यवेक्षक द्वारा किसी भी फुटपाथ को छुआ या महसूस किया गया होगा, शायद आगंतुक के नंगे पैर से भी।
विशेष रूप से, मोल्होल्ट भूलभुलैया या भूलभुलैया मोज़ाइक के दृश्य प्रभाव पर चर्चा करते हैं, जिनमें से 56 रोमन युग से जाने जाते हैं। इनमें से अधिकांश घरों से हैं, 14 से हैं रोमन स्नान. कई में मिथक का संदर्भ है डेडलस की भूलभुलैयाजिसमें ये थॉट्स लड़ते हैं Minotaur एक चक्रव्यूह के केंद्र में और इस तरह एरैडेन बचाता है। कुछ में एक गेम जैसा पहलू होता है, जिसमें उनके अमूर्त डिजाइनों का एक आकर्षक दृश्य होता है।