प्राइड एंड प्रेज्यूडिस थीम्स एंड लिटररी डिवाइसेस

जेन ऑस्टेनकी प्राइड एंड प्रीजूडिस शिष्टाचार की एक क्लासिक कॉमेडी है जो 18 वीं शताब्दी के समाज और विशेष रूप से, युग की महिलाओं पर रखी गई उम्मीदों पर व्यंग्य करती है। उपन्यास, जो बेनेट बहनों के रोमांटिक उलझनों का अनुसरण करता है, शामिल हैं विषयों प्यार, वर्ग, और, जैसा कि कोई भी अनुमान लगा सकता है, गर्व और पूर्वाग्रह। ये सभी ऑस्टेन के हस्ताक्षर बुद्धि से आच्छादित हैं, जिसमें मुक्त अप्रत्यक्ष प्रवचन का साहित्यिक उपकरण भी शामिल है जो किसी विशेष शैली की गहराई, कभी-कभी व्यंग्यपूर्ण कथन की अनुमति देता है।

जैसा कि एक रोमांटिक कॉमेडी से उम्मीद की जा सकती है, प्यार (और शादी) एक है केंद्रीय विषय सेवा प्राइड एंड प्रीजूडिस. विशेष रूप से, उपन्यास विभिन्न तरीकों पर ध्यान केंद्रित करता है, जिससे प्यार बढ़ सकता है या गायब हो सकता है, और समाज में रोमांटिक प्रेम और विवाह के लिए एक साथ जाने के लिए जगह है या नहीं। हम पहली नजर में प्यार को देखते हैं (जेन और बिंगले), प्यार जो बढ़ता है (एलिजाबेथ और डार्सी), और मोहभंग जो फीका होता है (लिडा और विकम) या फीका पड़ जाता है (श्री और श्रीमती) बेनेट)। पूरी कहानी के दौरान, यह स्पष्ट हो जाता है कि उपन्यास यह तर्क दे रहा है कि वास्तविक अनुकूलता पर आधारित प्रेम आदर्श है। विवाह की सुविधा एक नकारात्मक प्रकाश में प्रस्तुत की जाती है: शेर्लोट ने अप्रिय श्री कोलिन्स को आर्थिक व्यावहारिकता से बाहर कर दिया और लेडी के रूप में स्वीकार किया अपने भतीजे डार्सी को अपनी बेटी से शादी करने के लिए मजबूर करने के कैथरीन के प्रयासों को पुराने, अनुचित, और अंततः, एक असफल के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। बिजली हड़पना।

ऑस्टेन के कई उपन्यासों की तरह, प्राइड एंड प्रीजूडिस अत्यधिक आकर्षक लोगों के साथ मोहभंग के खिलाफ भी सावधान। विकम का सहज तरीका एलिजाबेथ को आसानी से आकर्षित करता है, लेकिन वह धोखेबाज और स्वार्थी हो जाता है, न कि उसके लिए एक अच्छी रोमांटिक संभावना। वास्तविक प्रेम चरित्र की अनुकूलता में पाया जाता है: जेन और बिंगले उनकी वजह से अच्छी तरह से अनुकूल हैं पूर्ण दयालुता, और एलिजाबेथ और डार्सी को एहसास होता है कि दोनों मजबूत इरादों वाले लेकिन दयालु हैं बुद्धिमान। अंत में, उपन्यास शादी के आधार के रूप में प्यार की एक मजबूत सिफारिश है, ऐसा कुछ जो हमेशा अपने युग में ऐसा नहीं था।

शीर्षक यह बहुत स्पष्ट करता है कि गौरव एक महत्वपूर्ण विषय होने जा रहा है, लेकिन संदेश केवल अवधारणा से ही अधिक बारीक है। अभिमान को कुछ हद तक पूरी तरह से उचित माना जाता है, लेकिन जब यह हाथ से निकल जाता है, तो यह पात्रों की खुशी के रास्ते में आ जाता है। इस प्रकार, उपन्यास बताता है कि गर्व की अधिकता महंगी है।

जैसा कि मैरी बेनेट कहती हैं कि उनमें से एक में यादगार उद्धरण, "अभिमान हमारे बारे में हमारी राय से अधिक संबंधित है, जो हम दूसरों के बारे में सोचते हैं उससे घमंड करते हैं।" में प्राइड एंड प्रीजूडिसवहाँ बहुत सारे गौरवशाली चरित्र हैं, ज्यादातर अमीर लोगों के बीच। सामाजिक स्थिति में गर्व सबसे आम असफलता है: कैरोलीन बिंगले और लेडी कैथरीन दोनों अपने पैसे और सामाजिक विशेषाधिकार के कारण खुद को श्रेष्ठ मानते हैं; वे भी व्यर्थ हैं क्योंकि वे इस छवि को बनाए रखने के प्रति जुनूनी हैं। दूसरी ओर, डार्सी को बहुत गर्व है, लेकिन व्यर्थ नहीं: वह शुरू में बहुत अधिक मूल्य रखता है सोशल स्टेशन, लेकिन वह उस गर्व में इतना गर्व और सुरक्षित है कि वह बुनियादी सामाजिक से भी परेशान नहीं है ब्योरा। इस अभिमान की कीमत उसे एलिजाबेथ पर पहले पड़ती थी, और जब तक वह अपने अभिमान को दया के साथ समझ नहीं पाता, तब तक वह योग्य साथी बन जाता है।

में प्राइड एंड प्रीजूडिस, "पूर्वाग्रह" सामाजिक रूप से आरोपित नहीं है क्योंकि यह समकालीन उपयोग में है। यहाँ, विषय पूर्व धारणा और स्नैप निर्णय के बजाय अधिक है जाति या लिंग आधारित पक्षपात. पूर्वाग्रह कई पात्रों का दोष है, लेकिन सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण यह हमारे नायक एलिजाबेथ का मुख्य दोष है। वह खुद को चरित्र को आंकने की क्षमता पर गर्व करती है, लेकिन उसकी टिप्पणियों ने उसे बहुत जल्दी और गहराई से पूर्वाग्रह बनाने के लिए प्रेरित किया। इसका सबसे स्पष्ट उदाहरण उसके खिलाफ तत्काल पूर्वाग्रह है श्री डार्सी गेंद पर उसकी बर्खास्तगी के कारण। क्योंकि वह पहले से ही इस राय का गठन कर चुकी है, इसलिए उसे दो बार सोचने के लिए रोक दिए बिना विचम की कहानियों पर विश्वास करना पसंद है। यह पूर्वाग्रह उसे गलत तरीके से न्याय करने और आंशिक रूप से गलत जानकारी के आधार पर उसे अस्वीकार करने की ओर ले जाता है।

पूर्वाग्रह जरूरी बुरी चीज नहीं है, उपन्यास कहने लगता है, लेकिन गर्व की तरह, यह केवल इतना अच्छा है जब तक यह उचित है। मिसाल के तौर पर, जेनिफर की मानें तो जेन के पास पूर्वाग्रह की पूरी कमी है और "हर किसी के बारे में अच्छा सोचना"। यह उसकी खुशी के लिए हानिकारक है, क्योंकि यह उसे बिंगले बहनों के सच्चे संबंधों के लिए अंधा कर रहा है जब तक कि यह लगभग भी नहीं है देर से। यहां तक ​​कि डार्सी के खिलाफ एलिजाबेथ का पूर्वाग्रह पूरी तरह से निराधार नहीं है: वह वास्तव में, गर्व है और खुद को उनके आसपास के कई लोगों से ऊपर समझता है, और वह जेन और बिंगले को अलग करने के लिए कार्य करता है। सामान्य तौर पर, सामान्य ज्ञान की विविधता का पूर्वाग्रह एक उपयोगी उपकरण है, लेकिन अनियंत्रित पूर्वाग्रह से दुखीता होती है।

सामान्य तौर पर, ऑस्टेन के उपन्यासों में जेंट्री पर ध्यान केंद्रित किया जाता है - अर्थात, अलग-अलग वित्तीय स्थितियों के बावजूद कुछ भूमि जोत वाले गैर-शीर्षक वाले लोग। समृद्ध जेंट्री (डार्सी और बिंगले की तरह) और जो लोग इतनी अच्छी तरह से बंद नहीं होते हैं, वे बेनेट की तरह ग्रेडेंट्री के भीतर उप-स्ट्रेट को भेद करने का एक तरीका बन जाते हैं। वंशानुगत बड़प्पन के ऑस्टेन के चित्रण अक्सर थोड़े व्यंग्यपूर्ण होते हैं। उदाहरण के लिए, हमारे पास लेडी कैथरीन है, जो पहली बार में शक्तिशाली और डराने वाली लगती है। जब यह वास्तव में इसके नीचे आता है (अर्थात, जब वह एलिजाबेथ और डार्सी के बीच मैच को रोकने की कोशिश करता है), तो वह चिल्लाहट और ध्वनि के अलावा कुछ भी करने के लिए पूरी तरह से शक्तिहीन है।

हालाँकि ऑस्टिन यह दर्शाता है कि एक मैच में प्यार सबसे महत्वपूर्ण है, वह मैच भी करता है सामाजिक रूप से "उपयुक्त" मैचों के साथ उसके पात्रों को: सफल मैच सभी उनके भीतर हैं वही सामाजिक वर्ग, भले ही समान वित्त का न हो। जब लेडी कैथरीन एलिजाबेथ का अपमान करती है और दावा करती है कि वह डार्सी के लिए एक अनुपयुक्त पत्नी होगी, तो एलिजाबेथ शांति से जवाब देती है, “वह एक सज्जन व्यक्ति है; मैं एक सज्जन की बेटी हूं। अब तक, हम बराबर हैं। ” ऑस्टेन किसी भी कट्टरपंथी तरीके से सामाजिक व्यवस्था का पालन नहीं करता है, बल्कि धीरे-धीरे ऐसे लोगों का मजाक उड़ाता है जो सामाजिक और वित्तीय स्थिति के बारे में बहुत अधिक ध्यान रखते हैं।

सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक उपकरणों में से एक जेन ऑस्टेन उपन्यास में एक पाठक का सामना करना पड़ेगा मुक्त अप्रत्यक्ष प्रवचन. इस तकनीक का उपयोग किसी चरित्र के दिमाग और / या भावनाओं को दूर जाने के बिना स्लाइड करने के लिए किया जाता है तीसरे व्यक्ति का कथन. "उसने सोचा" या "वह माना" जैसे एक टैग जोड़ने के बजाय, कथाकार एक चरित्र के विचारों और भावनाओं पर भरोसा करता है जैसे कि वे स्वयं बोल रहे थे, लेकिन बिना टूटे तीसरे व्यक्ति परिप्रेक्ष्य.

उदाहरण के लिए, जब बिंगले और उनकी पार्टी पहली बार मेरिएटन पहुंचे और वहां एकत्रित लोगों से मिले, तो ऑस्टेन मुफ्त अप्रत्यक्ष उपयोग करता है पाठकों को सीधे बिंगले के सिर पर बिठाने का प्रवचन: "बिंगले कभी भी सुखी लोगों या अपने से कम उम्र की लड़कियों से नहीं मिले थे जिंदगी; हर शरीर उसके प्रति सबसे दयालु और चौकस था, कोई औपचारिकता नहीं थी, कोई कठोरता नहीं थी, उसने जल्द ही सभी कमरे से परिचित महसूस किया था; और मिस बेनेट के रूप में, वह एक परी को और अधिक सुंदर कल्पना नहीं कर सकती थी। " ये तथ्य इतने अधिक नहीं हैं, क्योंकि ये बिंगले के विचारों के एक रिले हैं; कोई आसानी से "बिंगले" और "वह / वह / वह" को "आई" और "मुझे" से बदल सकता है और बिंगले के दृष्टिकोण से पूरी तरह से समझदार पहला व्यक्ति वर्णन कर सकता है।

यह तकनीक ऑस्टिन के लेखन की एक बानगी है और कई मायनों में उपयोगी है। पहला और सबसे महत्वपूर्ण, यह चरित्र के आंतरिक विचारों को तीसरे व्यक्ति के कथन में एकीकृत करने का एक परिष्कृत तरीका है। यह "उसने कहा" और "उसने सोचा था" जैसे लगातार प्रत्यक्ष उद्धरण और टैग का विकल्प प्रदान करता है। मुक्त अप्रत्यक्ष प्रवचन कथावाचक को अनुमति देता है किसी चरित्र के विचारों और स्वर दोनों की सामग्री को संप्रेषित करने के लिए, भाषा का उपयोग करके, जो उन वर्णों से मिलता-जुलता है, जो स्वयं वर्ण होते हैं चुनें। जैसे, यह देश के समाज के लिए ऑस्टेन के व्यंग्य दृष्टिकोण में एक महत्वपूर्ण साहित्यिक उपकरण है।