माया फेस्टिवल में प्लाजा की भूमिका

कई पूर्व-आधुनिक समाजों की तरह, क्लासिक काल माया (२५०- ९९ ई।) में शासकों या कुलीनों द्वारा देवताओं, तुष्टिकरण, ऐतिहासिक घटनाओं को दोहराने और भविष्य के लिए तैयार करने के लिए अनुष्ठान और समारोह का उपयोग किया जाता था। लेकिन सभी समारोह गुप्त अनुष्ठान नहीं थे; वास्तव में, कई सार्वजनिक अनुष्ठान, नाट्य प्रदर्शन और सार्वजनिक अखाड़ों में खेले गए नृत्य थे जो समुदायों को एकजुट करने और राजनीतिक रिश्तों को व्यक्त करने के लिए किए गए थे। एरिजोना विश्वविद्यालय के पुरातत्वविद् ताकेशी इनोमाता द्वारा सार्वजनिक समारोह की हालिया जांच से इन सार्वजनिक अनुष्ठानों के महत्व का पता चलता है, दोनों में माया शहरों में प्रदर्शनों को समायोजित करने के लिए और त्योहार के साथ-साथ विकसित हुए राजनीतिक ढांचे में वास्तुशिल्प परिवर्तन पंचांग।

'माया' एक ऐसा नाम है जो शिथिल रूप से संबद्ध लेकिन आमतौर पर स्वायत्त शहर-राज्यों के समूह को दिया जाता है, जिसका नेतृत्व प्रत्येक दैवीय शासक करता है। ये छोटे राज्य पूरे युकाटन प्रायद्वीप में, खाड़ी तट के साथ, और ग्वाटेमाला, बेलीज और होंडुरास के उच्चभूमि में फैले हुए थे। छोटे शहर के केंद्रों की तरह, माया केंद्रों को किसानों के एक नेटवर्क द्वारा समर्थित किया गया था जो शहरों के बाहर रहते थे लेकिन केंद्रों के प्रति निष्ठा रखते थे। Calakmul जैसी साइटों पर,

मय त्योहारों में से कई स्पेनिश औपनिवेशिक काल में आयोजित किए जाते रहे, और कुछ बिशप लांडा जैसे स्पेनिश क्रांतिकारियों ने त्योहारों को 16 वीं शताब्दी में अच्छी तरह से वर्णित किया। माया भाषा में तीन प्रकार के प्रदर्शनों का हवाला दिया जाता है: नृत्य (ओकोट), नाट्य प्रस्तुतियाँ (बाल्ज़ामिल) और भ्रम (ईज़ाह)। नृत्य ने एक कैलेंडर का पालन किया और हास्य और चाल के साथ प्रदर्शनों से लेकर युद्ध की तैयारी में नृत्य और नृत्यांगनाओं (और कभी-कभी सहित) के नृत्यों के साथ नृत्य का आयोजन किया। औपनिवेशिक काल के दौरान, नृत्य देखने और भाग लेने के लिए उत्तरी यूकाटन के चारों ओर से हजारों लोग आए थे।

संगीत रटल्स द्वारा प्रदान किया गया था; तांबा, सोना और मिट्टी की छोटी घंटियाँ; शेल या छोटे पत्थरों के टिंकर। पैक्स या ज़ाकातन नामक एक ऊर्ध्वाधर ड्रम एक खोखले पेड़ के तने से बना था और एक जानवर की खाल से ढंका था; एक और u- या h- आकार के ड्रम को टंकुल कहा जाता था। लकड़ी, लौकी, या शंख, और मिट्टी की तुरही बांसुरी, रीड पाइप और सीटी का भी उपयोग किया गया था।

विस्तृत वेशभूषा नृत्य का भी हिस्सा थी। शेल, पंख, बैरक, हेडड्रेस, बॉडी प्लेट्स ने नर्तकियों को ऐतिहासिक आकृतियों, जानवरों और देवताओं या अन्य-सांसारिक प्राणियों में बदल दिया। कुछ नृत्य पूरे दिन तक चले, खाने और पीने के साथ प्रतिभागियों को लाया गया जो नृत्य करते रहे। ऐतिहासिक रूप से, इस तरह के नृत्यों की तैयारी पर्याप्त थी, कुछ रिहर्सल अवधि दो या तीन महीने तक चलती हैं, एक अधिकारी द्वारा आयोजित किया जाता है जिसे होलपॉप कहा जाता है। होलपॉप एक सामुदायिक नेता था, जिसने संगीत की कुंजी निर्धारित की, दूसरों को सिखाया और पूरे वर्ष त्योहारों में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

औपनिवेशिक काल की रिपोर्टों के अलावा, भित्ति चित्र, कूट, और फूलदान शाही यात्राओं, अदालती दावतों और नृत्यों की तैयारियां पुरातत्वविदों के लिए सार्वजनिक अनुष्ठान को समझने के लिए ध्यान केंद्रित करती हैं जो क्लासिक की भविष्यवाणी करता है काल माया। लेकिन हाल के वर्षों में, ताकेशी इनोमाता ने माया केंद्रों में समारोह के अध्ययन को बदल दिया है प्रदर्शनकारी या प्रदर्शन के लिए नहीं, बल्कि नाट्य के लिए दर्शकों को ध्यान में रखते हुए प्रस्तुतियों। ये प्रदर्शन कहां हुए, दर्शकों को समायोजित करने के लिए कौन से वास्तुशिल्प गुणों का निर्माण किया गया था, दर्शकों के लिए प्रदर्शन का अर्थ क्या था?

इनोमाटा के अध्ययन में क्लासिक माया स्थलों पर स्मारकीय वास्तुकला का कुछ हद तक कम माना जाने वाला टुकड़ा शामिल है: प्लाज़ा। प्लाज़ा बड़े खुले स्थान हैं, जो मंदिरों या अन्य महत्वपूर्ण इमारतों से घिरे हुए हैं, जो कदमों से घिरे हुए हैं, जो कार्यवाहियों और विस्तृत द्वार से प्रवेश करते हैं। माया साइटों के प्लाज़ा में सिंहासन और विशेष मंच हैं जहाँ कलाकारों ने अभिनय किया था, और स्टैलेरेक्टैंगुलर पत्थर की मूर्तियाँ जैसे कि पिछले औपचारिक गतिविधि में कोपनरेक्टिंग प्रस्तुत करने वाले लोग भी वहाँ पाए जाते हैं।

Uxmal और Chichén Itzá के प्लाज़ा में कम वर्ग प्लेटफ़ॉर्म शामिल हैं; अस्थायी मचान के निर्माण के लिए टीकल में ग्रेट प्लाजा में साक्ष्य पाए गए हैं। टिक्लल में लिंटल्स शासकों और अन्य कुलीनों को एक पालकी पर ले जाने के बारे में बताते हैं - एक ऐसा मंच, जिस पर एक शासक एक सिंहासन पर बैठा था और गौरक्षकों द्वारा चलाया गया था। प्लाज़ा में चौड़ी सीढ़ी का उपयोग प्रस्तुतिकरण और नृत्य के लिए चरणों के रूप में किया गया था।

प्लाजा ने हजारों लोगों को रखा; इनोमाटा का मानना ​​है कि छोटे समुदायों के लिए, लगभग पूरी आबादी केंद्रीय प्लाजा में एक बार में मौजूद हो सकती है। लेकिन टिकल और काराकॉल जैसी जगहों पर, जहां 50,000 से अधिक लोग रहते थे, केंद्रीय प्लाजा इतने लोगों को पकड़ नहीं सकता था। इनमाता के रूप में इन शहरों के इतिहास से पता चलता है कि जैसे-जैसे शहरों का विकास हुआ, उनके शासकों ने बढ़ते रहने के लिए जगह बनाई आबादी, इमारतों को तोड़ना, नई संरचनाओं को चालू करना, कार्यवाहियों को जोड़ना और मध्य में बाहरी रूप से प्लाज़ा का निर्माण करना Faridabad। ये अलंकरण इंगित करते हैं कि दर्शकों के लिए एक महत्वपूर्ण हिस्सा प्रदर्शन माया समुदायों की शिथिल संरचना के लिए था।

जबकि कार्निवल और त्योहार आज दुनिया भर में जाने जाते हैं, सरकारी केंद्रों के चरित्र और समुदाय को परिभाषित करने में उनके महत्व को कम माना जाता है। जैसा कि लोगों को एक साथ इकट्ठा करने, जश्न मनाने, युद्ध की तैयारी करने या बलिदान देखने के लिए केंद्र बिंदु के रूप में, माया तमाशा ने एक सामंजस्य बनाया जो शासक और आम लोगों के लिए समान था।

सूत्रों का कहना है

इनोमाटा किस बारे में बात कर रहा है, इस पर एक नज़र पाने के लिए, मैंने एक फोटो निबंध इकट्ठा किया है, जिसे स्पेक्टेकल्स और स्पेक्टेटर्स कहा जाता है: माया फेस्टिवल और माया प्लाज़ा, जो माया द्वारा इसके लिए बनाए गए कुछ सार्वजनिक स्थानों का चित्रण करते हैं उद्देश्य।

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